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キーワード「デザイン No.124 1969年8月 ＜特集 : グラフィックデザインの変容② ポスター＞」の検索結果
デザイン No.124 1969年8月 ＜特集 : グラフィックデザインの変容② ポスター＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
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￥2,200
編 : 金子喬彦 ; 文 : 嶋田厚、刀根康尚、中村誠、木村恒久 ; 写真 : 高梨豊、多木浩二 ;･･･
特集 : グラフィックデザインの変容② ポスター / 嶋田厚、刀根康尚、中村誠、木村恒久
原点から幻点へ② 自伝的・行動的・デザイン的・論 / 横尾忠則
PAPER SCULPTURE / 福田繁雄
私観グラフィックデザイン史② / 森啓
和田誠連載インタビュー② / 長友啓典、上条喬久
ニューマチックファニチュア / 多木浩二
写真・1969 / 写真 : 高梨豊、多木浩二 ; 文 : 中平卓馬
新書体のデザイン② / 桑山弥三郎
OH! GRAPHIC プリント・メディアによるイメージへの挑戦⑧ / 企画 : 松本達 ; デザイン : 上条喬久 ; 制作 : 大日本印刷クリエイティブセンター
＜デザイナー三面鏡＞ / 井上洋介
原点から幻点へ② 自伝的・行動的・デザイン的・論 / 横尾忠則
PAPER SCULPTURE / 福田繁雄
私観グラフィックデザイン史② / 森啓
和田誠連載インタビュー② / 長友啓典、上条喬久
ニューマチックファニチュア / 多木浩二
写真・1969 / 写真 : 高梨豊、多木浩二 ; 文 : 中平卓馬
新書体のデザイン② / 桑山弥三郎
OH! GRAPHIC プリント・メディアによるイメージへの挑戦⑧ / 企画 : 松本達 ; デザイン : 上条喬久 ; 制作 : 大日本印刷クリエイティブセンター
＜デザイナー三面鏡＞ / 井上洋介
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著者名「編 : 金子喬彦 ; 文 : 嶋田厚、刀根康尚、中村誠、木村恒久 ; 写真 : 高梨豊、多木浩二 ; 文 : 中平卓馬、桑山弥三郎 ; 表紙デザイン : 山下勇三 」の検索結果
デザイン No.124 1969年8月 ＜特集 : グラフィックデザインの変容② ポスター＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
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￥2,200
編 : 金子喬彦 ; 文 : 嶋田厚、刀根康尚、中村誠、木村恒久 ; 写真 : 高梨豊、多木浩二 ;･･･
特集 : グラフィックデザインの変容② ポスター / 嶋田厚、刀根康尚、中村誠、木村恒久
原点から幻点へ② 自伝的・行動的・デザイン的・論 / 横尾忠則
PAPER SCULPTURE / 福田繁雄
私観グラフィックデザイン史② / 森啓
和田誠連載インタビュー② / 長友啓典、上条喬久
ニューマチックファニチュア / 多木浩二
写真・1969 / 写真 : 高梨豊、多木浩二 ; 文 : 中平卓馬
新書体のデザイン② / 桑山弥三郎
OH! GRAPHIC プリント・メディアによるイメージへの挑戦⑧ / 企画 : 松本達 ; デザイン : 上条喬久 ; 制作 : 大日本印刷クリエイティブセンター
＜デザイナー三面鏡＞ / 井上洋介
原点から幻点へ② 自伝的・行動的・デザイン的・論 / 横尾忠則
PAPER SCULPTURE / 福田繁雄
私観グラフィックデザイン史② / 森啓
和田誠連載インタビュー② / 長友啓典、上条喬久
ニューマチックファニチュア / 多木浩二
写真・1969 / 写真 : 高梨豊、多木浩二 ; 文 : 中平卓馬
新書体のデザイン② / 桑山弥三郎
OH! GRAPHIC プリント・メディアによるイメージへの挑戦⑧ / 企画 : 松本達 ; デザイン : 上条喬久 ; 制作 : 大日本印刷クリエイティブセンター
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東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
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￥1,100
（送料：￥185～）
遠藤周作 : 著 ; 長尾みのる : 絵、大和書房、1983、173p、文庫判、1冊
カバー、裏見返しに日付書込みあり
Ⅰ 恋のテクニックは必要です
かけひきのない恋愛はありません
ほのかに愛を感じるとき
恋を恋する女性たち
Ⅱ 愛の結晶作用
恋愛のはじめのころ
ゆきすぎた結晶作用を防ぐこと
恋愛技術の第一課として
Ⅲ デイトのエチケット
あなたを小出しにする
未知のものを知りたいという本能
彼の心をとらえるデイト·エチケット
Ⅳ 男性はあなたの何がほしいのか
愛してはいるんだけど
いったい何を求めるのか
若い恋人たちはどうしたらよいか
V 誘惑について
愛ということ
男性はあなたを誘惑したい
男性の愛情と女性の愛情の違い
Ⅵ ふたたび誘惑について
カザノバ的とドン·ファン的
恋人のなかに求める母のイメージ
あなたの恋人は男性なのです
Ⅶ デイトの経済学
デイト代を払う男の心理
合理的なデイトの費用
Ⅷ 異性に幻滅するとき
女性が男性に幻滅するとき
男性が女性に幻滅を感じるとき
Ⅸ 情熱と倦怠と不安と
不安と苦悩から生まれる愛の甘さ
愛の倦怠と情熱の蓄積とは
X 苦しみの周辺
恋と苦悩の関係
苦しいときに燃える恋
苦しみはどこから
XI 四つの恋愛公式
(1)恋の苦しみは恋のもつ矛盾から
(2)恋はこのように苦しいかもしれない しかしその苦しみの実体を知って極端にまで苦しむな
(3)恋愛に破れたら時の流れというものを信頼しょう
(4)情熱の技術と愛の技術の違い
Ⅰ 恋のテクニックは必要です
かけひきのない恋愛はありません
ほのかに愛を感じるとき
恋を恋する女性たち
Ⅱ 愛の結晶作用
恋愛のはじめのころ
ゆきすぎた結晶作用を防ぐこと
恋愛技術の第一課として
Ⅲ デイトのエチケット
あなたを小出しにする
未知のものを知りたいという本能
彼の心をとらえるデイト·エチケット
Ⅳ 男性はあなたの何がほしいのか
愛してはいるんだけど
いったい何を求めるのか
若い恋人たちはどうしたらよいか
V 誘惑について
愛ということ
男性はあなたを誘惑したい
男性の愛情と女性の愛情の違い
Ⅵ ふたたび誘惑について
カザノバ的とドン·ファン的
恋人のなかに求める母のイメージ
あなたの恋人は男性なのです
Ⅶ デイトの経済学
デイト代を払う男の心理
合理的なデイトの費用
Ⅷ 異性に幻滅するとき
女性が男性に幻滅するとき
男性が女性に幻滅を感じるとき
Ⅸ 情熱と倦怠と不安と
不安と苦悩から生まれる愛の甘さ
愛の倦怠と情熱の蓄積とは
X 苦しみの周辺
恋と苦悩の関係
苦しいときに燃える恋
苦しみはどこから
XI 四つの恋愛公式
(1)恋の苦しみは恋のもつ矛盾から
(2)恋はこのように苦しいかもしれない しかしその苦しみの実体を知って極端にまで苦しむな
(3)恋愛に破れたら時の流れというものを信頼しょう
(4)情熱の技術と愛の技術の違い
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￥1,100
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熊倉功夫 : 編、岩波書店、1987、219p、文庫判、1冊
第1刷、帯
凡例
茶道を想う
「喜左衛門井戸」を見る
大名物を見て
「茶」の病い
『禅茶録』を読んで
茶人の資格
奇数の美
寂の美
疵の美
渋さについて
茶偈
解説
帯文
既成の茶道の立場とは全く別の視点に立つユニークな茶道論を展開した柳宗悦の茶にかんするエッセイから「茶道を想う」等を精選
凡例
茶道を想う
「喜左衛門井戸」を見る
大名物を見て
「茶」の病い
『禅茶録』を読んで
茶人の資格
奇数の美
寂の美
疵の美
渋さについて
茶偈
解説
帯文
既成の茶道の立場とは全く別の視点に立つユニークな茶道論を展開した柳宗悦の茶にかんするエッセイから「茶道を想う」等を精選
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飯村隆彦 : 著、講談社、1992、228p、文庫判、1冊
カバー
第1章 YOKO ONO
Portrait . Events. and. Works I
第2章 ヨーコとの出会い–東京·ニューヨーク·ロンドン
観客のいないイベント
ニューヨークからの手紙
貧乏時代のヨーコ
ロンドン以後のヨーユ
少女時代の二枚の写真
第3章 ヨーコ·コンプレックス 日本人から見たヨーコ·オノ論
ヨーコに対する偏見
瀧口修造·白南準·秋山邦晴のヨーコへの視線
ヨーコへの無知と誤解
ヒロヒトより有名なヨーコ
ジョンの母親を演じたヨーコ
狂者にスキャンダリストはいない
八〇年代のヨーコ
第4章 ヨーコ·オノのアートI–『グレープフルーツ』の出版とイベント
ニューヨークーそして回帰(一九五三年~一九六四年)
『グレープフルーツ』には目次がない
『グレープフルーツ』には七つの章がある
ヨーコの初期の作品
一九五三年、ニューヨーグへ
六〇年代のヨーコと「フラクサス」
「イベント」と「ハプニング」の言葉の創始者
東京でのヨーコ(一九六二年~一九六四年)
日本の同時代作家とヨーコ
第5章 F\YOKO ONO
Portrait . Events. and. Works Ⅱ
第6章 ヨーコ·オノのアートⅡースキャンダルとコンセプト·アート
再びニューヨーク、ロンドンへ翔ぶ(一九六四年~)
ニューヨークのダンスコンサート
一九六六年、ニューヨークからロンドンへ
ジョン·レノンとの出会い
映画「NO·4」と映画の作品
平和運動とべッド·イン
再びニューヨークへ
ヨーコ、最後の個展
コンセプチュアルとコン·アート
第7章 ヨーコとの対話 価値の転換を
人間が一人というのは結局半分なのでは
場所自身が芸術
メッセージ自身がメディアである
ピカソは一生かかって子供になれた
すべての人がコミュニケーション願望を
第8章 僕に「LOVE」をうたったジョンが死んだ
ジョンとの出会い
ヨーコに会う四年前から、ビートルズの解散を考えていた
七〇一人目の犠牲者
その時ヨーコは、たった一人で、たった一人の死のことを
巻末年表 ヨーコ·オノ クロノロジー 著者編
第1章 YOKO ONO
Portrait . Events. and. Works I
第2章 ヨーコとの出会い–東京·ニューヨーク·ロンドン
観客のいないイベント
ニューヨークからの手紙
貧乏時代のヨーコ
ロンドン以後のヨーユ
少女時代の二枚の写真
第3章 ヨーコ·コンプレックス 日本人から見たヨーコ·オノ論
ヨーコに対する偏見
瀧口修造·白南準·秋山邦晴のヨーコへの視線
ヨーコへの無知と誤解
ヒロヒトより有名なヨーコ
ジョンの母親を演じたヨーコ
狂者にスキャンダリストはいない
八〇年代のヨーコ
第4章 ヨーコ·オノのアートI–『グレープフルーツ』の出版とイベント
ニューヨークーそして回帰(一九五三年~一九六四年)
『グレープフルーツ』には目次がない
『グレープフルーツ』には七つの章がある
ヨーコの初期の作品
一九五三年、ニューヨーグへ
六〇年代のヨーコと「フラクサス」
「イベント」と「ハプニング」の言葉の創始者
東京でのヨーコ(一九六二年~一九六四年)
日本の同時代作家とヨーコ
第5章 F\YOKO ONO
Portrait . Events. and. Works Ⅱ
第6章 ヨーコ·オノのアートⅡースキャンダルとコンセプト·アート
再びニューヨーク、ロンドンへ翔ぶ(一九六四年~)
ニューヨークのダンスコンサート
一九六六年、ニューヨークからロンドンへ
ジョン·レノンとの出会い
映画「NO·4」と映画の作品
平和運動とべッド·イン
再びニューヨークへ
ヨーコ、最後の個展
コンセプチュアルとコン·アート
第7章 ヨーコとの対話 価値の転換を
人間が一人というのは結局半分なのでは
場所自身が芸術
メッセージ自身がメディアである
ピカソは一生かかって子供になれた
すべての人がコミュニケーション願望を
第8章 僕に「LOVE」をうたったジョンが死んだ
ジョンとの出会い
ヨーコに会う四年前から、ビートルズの解散を考えていた
七〇一人目の犠牲者
その時ヨーコは、たった一人で、たった一人の死のことを
巻末年表 ヨーコ·オノ クロノロジー 著者編
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￥1,100
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オノ・ヨーコ : 著 ; 南風椎 : 訳、講談社、2004、121p、文庫判、1冊
第9刷、 カバー
参加写真家
上田義彦
伊島薫
M. HASUI
三好耕三
菅原一剛
伊奈英次
郷司基晴
山崎 博
豊浦正明
北島明
宮澤正明
宮本隆司
三好和義
佐藤時啓
冨士原美千代
大野純
淺井愼平
内藤忠行
武内理能
大塚勉
広川泰士
英隆
郷津雅夫
西川克二
今 道子
三浦憲治
柴田敏雄
石内都
田原桂一
大坂寛
松本路子
神蔵美子
篠山紀信
参加写真家
上田義彦
伊島薫
M. HASUI
三好耕三
菅原一剛
伊奈英次
郷司基晴
山崎 博
豊浦正明
北島明
宮澤正明
宮本隆司
三好和義
佐藤時啓
冨士原美千代
大野純
淺井愼平
内藤忠行
武内理能
大塚勉
広川泰士
英隆
郷津雅夫
西川克二
今 道子
三浦憲治
柴田敏雄
石内都
田原桂一
大坂寛
松本路子
神蔵美子
篠山紀信
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￥2,200
（送料：￥185～）
岡本太郎 : 著、角川書店、1964、270p (図版共) 地図、文庫判、1冊
初版、 カバー
序
一 伝統とは創造である
人力車夫と評論家たち
法隆寺は焼けてけっこう
モーレツに素人たれ
伝統とは銀行預金のようなものか
古典はその時代のモダンアートだった
裏側文化
二 繩文土器 民族の生命力
いやったらしい美しさ
狩猟期の生活様式が生む美学
超近代的な空間感覚
呪術の世界
神を殺す
三 光琳 非情の伝統
真空に咲きほこる芸術
新興町人の精神と貴族性の対決
芸術家の反時代的精神
おのれ自身を乗りこえるもの
四 中世の庭 矛盾の技術
1 なぜ庭園を取りあげるか
「日本的」伝統のサンプル
庭とはなにか
二つの障害
魔術の領域
2 銀沙灘の謎
慈照寺(銀閣)
盛り砂の歴史
空間的な対応
湖の幻想
虚と実
3 借景の庭
ほろびゆく技術
ふしぎな空間
慈光院
当麻寺・中の坊
大徳寺・方丈、真珠庵
竜安寺石庭
無性格だから生きる
4 反自然の技術
重箱文化
禅の自然観
あいまいな自然主義
枯山水
石組みの三つのダイナミズム
5 過去の遺産か今日の創造か
否定的に見かえす
アルプと庭石
芸術における二義的ということ
五 伝統論の新しい展開 無限の過去と局限された現在
初版の序
京都市を中心とした庭園の所在地
西芳寺(苔寺)の庭見取図
序
一 伝統とは創造である
人力車夫と評論家たち
法隆寺は焼けてけっこう
モーレツに素人たれ
伝統とは銀行預金のようなものか
古典はその時代のモダンアートだった
裏側文化
二 繩文土器 民族の生命力
いやったらしい美しさ
狩猟期の生活様式が生む美学
超近代的な空間感覚
呪術の世界
神を殺す
三 光琳 非情の伝統
真空に咲きほこる芸術
新興町人の精神と貴族性の対決
芸術家の反時代的精神
おのれ自身を乗りこえるもの
四 中世の庭 矛盾の技術
1 なぜ庭園を取りあげるか
「日本的」伝統のサンプル
庭とはなにか
二つの障害
魔術の領域
2 銀沙灘の謎
慈照寺(銀閣)
盛り砂の歴史
空間的な対応
湖の幻想
虚と実
3 借景の庭
ほろびゆく技術
ふしぎな空間
慈光院
当麻寺・中の坊
大徳寺・方丈、真珠庵
竜安寺石庭
無性格だから生きる
4 反自然の技術
重箱文化
禅の自然観
あいまいな自然主義
枯山水
石組みの三つのダイナミズム
5 過去の遺産か今日の創造か
否定的に見かえす
アルプと庭石
芸術における二義的ということ
五 伝統論の新しい展開 無限の過去と局限された現在
初版の序
京都市を中心とした庭園の所在地
西芳寺(苔寺)の庭見取図
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
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￥1,100
（送料：￥185～）
柳原良平 : 著、徳間書店、1986、333p、文庫判、1冊
カバー
第一章 海から海への旅ガモメ
ボクの船旅遍歴
ラーリン号航海記
洋上ゼミナール航海記
北海道への三九時間
樽前山丸航海記
あかしあ丸航海記
メキシコクルーズ航海記
あこがれの地中海クルーズ
第二章 船と港のギャラリー
釧路港
八戸港
金沢港
銚子外川港
川崎フェリー·ターミナル
沼津港
丸亀
室戸岬
高知港
細島
平戸
長崎港
鹿児島港
ヨコハマご案内
港あんない(神戸·東京の巻)
港めぐり
クィーン·メリー博物館紹介
あとがき
解説 齋藤茂太
第一章 海から海への旅ガモメ
ボクの船旅遍歴
ラーリン号航海記
洋上ゼミナール航海記
北海道への三九時間
樽前山丸航海記
あかしあ丸航海記
メキシコクルーズ航海記
あこがれの地中海クルーズ
第二章 船と港のギャラリー
釧路港
八戸港
金沢港
銚子外川港
川崎フェリー·ターミナル
沼津港
丸亀
室戸岬
高知港
細島
平戸
長崎港
鹿児島港
ヨコハマご案内
港あんない(神戸·東京の巻)
港めぐり
クィーン·メリー博物館紹介
あとがき
解説 齋藤茂太
パージナ
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マルセル・デュシャン, ピエール・カバンヌ : 著 ; 岩佐鉄男, 小林康夫 : 訳、筑摩書房、20･･･
第3版、 カバー
《まったく驚くべき一生》
八年間の水泳訓練
何か別なものへの窓
『大ガラス』を通りぬけて
働くよりも呼吸していたい
カフェのボーイの生活をおくっています
原注
あとがき
文庫版あとがき
《まったく驚くべき一生》
八年間の水泳訓練
何か別なものへの窓
『大ガラス』を通りぬけて
働くよりも呼吸していたい
カフェのボーイの生活をおくっています
原注
あとがき
文庫版あとがき
パージナ
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東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
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荒木経惟 : 著、大和書房、2006、185p、文庫判、1冊
初版、 カバー
第一章 いい女は“天女”である
オレにとっての天女
ヨーコによって写真家になった
写真は「未練」だ
ヨーコは、学歴で口説いたようなもの
「天女性」はすべての女にある
女はすべて「女優」である
写真一枚で人生を変えちゃう
どんな女にも隠し味がある
光が触りたくなるような肌の女がいい
どんな女でも撮ってるとドキドキする
第二章 いい女の "フェロモン”
「下品な気品」がある女がいい
エロスに思想なんていらない
「撮りたい」と「ヤリたい」はいっしょ
「美人オーラ」は七歳までにつくられる
究極のヌードはその人の顔
中年女の顔が写真である
男がいると感じさせる女がいい
その瞬間こそがワイセツの極み
女は硬いものが好き、男はやわらかいものが好き
アップで撮っても神秘的なのが女陰
歴史を感じさせるおっぱいがいい
女が「男性性」を持つのはいいことだ
女子高生は飽きないね
裸になると女は変わる
脚の線にメロディがあるのがいい
「いけない」と思っているものをださせてあげる
第三章 いい女は "インテリジェンヌ”
「いい女」であるには、やっぱり知性も必要
女の知性は体で表現する
きれいなだけでは飽きられる
頭がいい女のすごさ
インテリジェンヌの潔さ
インタビューには美人の編集者が不可欠
コギャルも、あれはあれですごい
ことばのやりとりができない女はかわいくない
「捨てられた女」がいとおしい
女たちよ、インテリに用心せよ
相手の体温を感じたい
第四章 いい女の "スウィート·スポット”
やっぱり写真は情事だ
撮ってほしいという女と「コイジン関係」になる
女は他人がいるほうが燃える
一瞬一瞬変わる女の表情
女を撮るなら「気」を感じることだ
撮りたいのはやっぱり日本人の女
オレの好みは「お水系」の女
女は二〇歳で人生の一回戦が終わる
着物は女のしなやかさがでる
気持ちにもちゃんと穴をあけてやる
ナマがいちばんに決まってる
第五章 いい女は "センチメンタル”
オレの写真の師匠は親父だ
官能的なスピード感のある街
ヨーコと歩いた『東京日和』
行きずりの出会いが面白いんだ
これからは「写狂人」と名乗りたい
この女には、このカメラ
[ほか]
第一章 いい女は“天女”である
オレにとっての天女
ヨーコによって写真家になった
写真は「未練」だ
ヨーコは、学歴で口説いたようなもの
「天女性」はすべての女にある
女はすべて「女優」である
写真一枚で人生を変えちゃう
どんな女にも隠し味がある
光が触りたくなるような肌の女がいい
どんな女でも撮ってるとドキドキする
第二章 いい女の "フェロモン”
「下品な気品」がある女がいい
エロスに思想なんていらない
「撮りたい」と「ヤリたい」はいっしょ
「美人オーラ」は七歳までにつくられる
究極のヌードはその人の顔
中年女の顔が写真である
男がいると感じさせる女がいい
その瞬間こそがワイセツの極み
女は硬いものが好き、男はやわらかいものが好き
アップで撮っても神秘的なのが女陰
歴史を感じさせるおっぱいがいい
女が「男性性」を持つのはいいことだ
女子高生は飽きないね
裸になると女は変わる
脚の線にメロディがあるのがいい
「いけない」と思っているものをださせてあげる
第三章 いい女は "インテリジェンヌ”
「いい女」であるには、やっぱり知性も必要
女の知性は体で表現する
きれいなだけでは飽きられる
頭がいい女のすごさ
インテリジェンヌの潔さ
インタビューには美人の編集者が不可欠
コギャルも、あれはあれですごい
ことばのやりとりができない女はかわいくない
「捨てられた女」がいとおしい
女たちよ、インテリに用心せよ
相手の体温を感じたい
第四章 いい女の "スウィート·スポット”
やっぱり写真は情事だ
撮ってほしいという女と「コイジン関係」になる
女は他人がいるほうが燃える
一瞬一瞬変わる女の表情
女を撮るなら「気」を感じることだ
撮りたいのはやっぱり日本人の女
オレの好みは「お水系」の女
女は二〇歳で人生の一回戦が終わる
着物は女のしなやかさがでる
気持ちにもちゃんと穴をあけてやる
ナマがいちばんに決まってる
第五章 いい女は "センチメンタル”
オレの写真の師匠は親父だ
官能的なスピード感のある街
ヨーコと歩いた『東京日和』
行きずりの出会いが面白いんだ
これからは「写狂人」と名乗りたい
この女には、このカメラ
[ほか]
