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著者名「AD : 中村誠 ; D : 久保襄介、高田修地 ; P : 横須賀功光」の検索結果
Lip Art かわる・かわる・色が変わる リップアート 資生堂口紅・資生堂リップカラー ＜資生堂 B2判 ポスター (中村誠 + 久保襄介・高田修地 + 横須賀功光 + 犬山達三郎)＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
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￥11,000
AD : 中村誠 ; D : 久保襄介・高田修地 ; P : 横須賀功光 ; C : 犬山達三郎、資･･･
技法 : オフセット印刷
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パージナの新着書籍
The Art of Vogue: Covers 1909-1940
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
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￥6,600
（送料：￥430～）
Packer, William、Octopus Books、1980、256p、30.5 x 22.･･･
初版、 カバー、文 : 英語
FOREWORD
PREFACE
1909-14
1915-17
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931-32
1933-35
1936-40
INDEX
FOREWORD
PREFACE
1909-14
1915-17
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931-32
1933-35
1936-40
INDEX
TIBETAN MANDALAS: THE NGOR COLLECTION ＜西蔵「曼荼羅」集成 : チベット・マンダラ 英語版 (内容見本)＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
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￥1,100
（送料：￥185～）
ソナム・ギャッツォ : 著 ; 杉浦康平 : デザイン、講談社(KODANSHA)、1983、観音折･･･
Japanese design : a collection
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥2,200
（送料：￥880～）
[photographs by] Ken Straiton ; [text by] Peter Gr･･･
初版、 カバー、文 : 英語
Foreword by Peter Grilli
Preface by Kenneth Straiton
nagare/flowing
maru/circle
katadoru/sign
sei/sanctity
sei/nature
kata/pattern
atsumaru/collection
Captions
Foreword by Peter Grilli
Preface by Kenneth Straiton
nagare/flowing
maru/circle
katadoru/sign
sei/sanctity
sei/nature
kata/pattern
atsumaru/collection
Captions
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
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￥1,100
視覚デザイン研究所 : 編、視覚デザイン研究所、1981、192p、B5判、1冊
初版、 カバー(破れ・イタミ箇所あり)、小口にマジックペンでゴム印を消去あり
明朝体の特徴と効果的な利用方法
最もくせがなく、多くの人に好まれる書体
読むためにつくられた明朝体
明朝体を基本にしたロゴタイプ
活字体(書体)と読みやすさとの関係
本文は明朝体
図版説明文はゴシック体
江戸中期の明朝体
レタリングの順序
レタリングのポイントは字形のバランスと部分の形
1大きさを決め外枠をとる
2骨組みのバランスを整える
3ディテールや太さを決める
4肉付けして書体を具体化する
5バランスを調整する
6墨入れして仕上げる
第1部 バランスを整える7つの法則
1大きさを均一にする 見かけ上の大きさを同じ印象にする
2重心を中心にそろえる 重心が一定していないと読みづらい
3上下のバランスは下部を広く 上下の重心は下部にウェイトを置く
4左右同型の文字は右側に比重をかける
5ふところの空きを均一にする
6字間の詰め巾は一様にはゆかない
7画数の多い文字は線を細くして濃度を下げる
第2部 ディテールの表情/線と太さ
1 ディテールの名称
ディテールの形はイメージを決定づける
明朝体のディテールと特徴
2 ディテールの展開例
アローエース
リネア
ミヤケアロー
3 有機的な線か幾何学的な線か 書体の有機度分布図
4 グリッドに拘束されるか、自由か 書体のグリッド拘束度分布図
5太さ 読むためには細く、見るためには太く 書体の太さと文字の大小と、用途の関係
6太さの比率(横線と太線の太さ比)
7字形を変形させる 平体·長体·斜体
第3部 明朝系3書体
〈見出し明朝体·太明朝体·中細明朝体〉
ひらがな
数字
カタカナ
漢字
ア行
カ行
サ行
タ行
ナ行
ハ行
マ行
ヤ行
ラ行
ワ行
明朝体の特徴と効果的な利用方法
最もくせがなく、多くの人に好まれる書体
読むためにつくられた明朝体
明朝体を基本にしたロゴタイプ
活字体(書体)と読みやすさとの関係
本文は明朝体
図版説明文はゴシック体
江戸中期の明朝体
レタリングの順序
レタリングのポイントは字形のバランスと部分の形
1大きさを決め外枠をとる
2骨組みのバランスを整える
3ディテールや太さを決める
4肉付けして書体を具体化する
5バランスを調整する
6墨入れして仕上げる
第1部 バランスを整える7つの法則
1大きさを均一にする 見かけ上の大きさを同じ印象にする
2重心を中心にそろえる 重心が一定していないと読みづらい
3上下のバランスは下部を広く 上下の重心は下部にウェイトを置く
4左右同型の文字は右側に比重をかける
5ふところの空きを均一にする
6字間の詰め巾は一様にはゆかない
7画数の多い文字は線を細くして濃度を下げる
第2部 ディテールの表情/線と太さ
1 ディテールの名称
ディテールの形はイメージを決定づける
明朝体のディテールと特徴
2 ディテールの展開例
アローエース
リネア
ミヤケアロー
3 有機的な線か幾何学的な線か 書体の有機度分布図
4 グリッドに拘束されるか、自由か 書体のグリッド拘束度分布図
5太さ 読むためには細く、見るためには太く 書体の太さと文字の大小と、用途の関係
6太さの比率(横線と太線の太さ比)
7字形を変形させる 平体·長体·斜体
第3部 明朝系3書体
〈見出し明朝体·太明朝体·中細明朝体〉
ひらがな
数字
カタカナ
漢字
ア行
カ行
サ行
タ行
ナ行
ハ行
マ行
ヤ行
ラ行
ワ行
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,100
（送料：￥185～）
吉江審 : 著、マール社、1977、113p (図共)、26.4 x 18.8cm、1冊
第4刷、 カバー(破れ・イタミ箇所あり)
はじめに
シルクスクリーンとは
材料と用具
1 枠張りに必要な材料と用具
スクリーン枠について
スクリーンの長所と短所
スクリーンの種類と選択
デザイン画とメッシュの選び方
a)サン木打ち込み法
材料と用具
上手に張るためのテクニック
スクリーンの張り方
b)接着剤焼き付け法
材料と用具
2 印刷に必要な材料と用具
版の作り方
版の作り方のいろいろ
手工的製版法
写真製版法
1カッティング製版法
カッティング製版法に適したスクリーン
版下(デザイン原稿)の作り方
多色原稿の製版と印刷
a)ニス原紙切り抜き法
ワックス塗り
切り抜き(カッティング)
アイロンがけ
b)カッティングフィルム法
材料と用具
切り抜き
スクリーンへ接着する方法
2 写真製版法
写真製版法に適したスクリーン
a)ヂアゾタイプ乳剤による写真製版直接法
ポジフィルムの作り方
ポジフィルムのいろいろな作り方
手描きによるポジフィルムの作り方
切り抜きによるポジフィルムの作り方
感光乳剤と塗布の仕方
露光(焼き付け)
洗い出し
b)感光フィルムによる写真製版間接法
太陽光で焼き付ける方法
失敗と対策
印刷
1 印刷について
スクリーン枠の修正とマスク
インク
紙
位置合わせ
刷りについて
単色刷りについて
2 印刷上のテクニック
a)スライディング
b)マーブリング
c)グラデーション
d)モワレ
e)単色刷り用の版で多色刷りをする方法
f)多色印刷
g)きれいな印刷物を作るために
h)スクリーンの再生の仕方
写真版·カラー版の作り方
1 写真版ポジフィルムを作るには
a)材料と用具
b)写真を網点に変えるには
c)スクリーントーンによるスクリーンの作り方
網点ポジフィルムの作り方
35ミリパンクロフィルムの現像の仕方
各種現像液·停止液·定着液の作り方
スクリーントーンによる網がけの作品例
コンタクトスクリーンによる網がけ
コンタクトスクリーンの網点を拡大するには
2 カラー原稿を分解してカラー印刷するには
1)カラー分解の意味
2)光と色について
3)光の3原色とは
[ほか]
はじめに
シルクスクリーンとは
材料と用具
1 枠張りに必要な材料と用具
スクリーン枠について
スクリーンの長所と短所
スクリーンの種類と選択
デザイン画とメッシュの選び方
a)サン木打ち込み法
材料と用具
上手に張るためのテクニック
スクリーンの張り方
b)接着剤焼き付け法
材料と用具
2 印刷に必要な材料と用具
版の作り方
版の作り方のいろいろ
手工的製版法
写真製版法
1カッティング製版法
カッティング製版法に適したスクリーン
版下(デザイン原稿)の作り方
多色原稿の製版と印刷
a)ニス原紙切り抜き法
ワックス塗り
切り抜き(カッティング)
アイロンがけ
b)カッティングフィルム法
材料と用具
切り抜き
スクリーンへ接着する方法
2 写真製版法
写真製版法に適したスクリーン
a)ヂアゾタイプ乳剤による写真製版直接法
ポジフィルムの作り方
ポジフィルムのいろいろな作り方
手描きによるポジフィルムの作り方
切り抜きによるポジフィルムの作り方
感光乳剤と塗布の仕方
露光(焼き付け)
洗い出し
b)感光フィルムによる写真製版間接法
太陽光で焼き付ける方法
失敗と対策
印刷
1 印刷について
スクリーン枠の修正とマスク
インク
紙
位置合わせ
刷りについて
単色刷りについて
2 印刷上のテクニック
a)スライディング
b)マーブリング
c)グラデーション
d)モワレ
e)単色刷り用の版で多色刷りをする方法
f)多色印刷
g)きれいな印刷物を作るために
h)スクリーンの再生の仕方
写真版·カラー版の作り方
1 写真版ポジフィルムを作るには
a)材料と用具
b)写真を網点に変えるには
c)スクリーントーンによるスクリーンの作り方
網点ポジフィルムの作り方
35ミリパンクロフィルムの現像の仕方
各種現像液·停止液·定着液の作り方
スクリーントーンによる網がけの作品例
コンタクトスクリーンによる網がけ
コンタクトスクリーンの網点を拡大するには
2 カラー原稿を分解してカラー印刷するには
1)カラー分解の意味
2)光と色について
3)光の3原色とは
[ほか]
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,100
（送料：￥185～）
吉江審 : 著、マール社、1979、113p (図共)、26.4 x 18.8cm、1冊
第9刷、 カバー(破れ箇所あり ; 補修済み)
はじめに
シルクスクリーンとは
材料と用具
1 枠張りに必要な材料と用具
スクリーン枠について
スクリーンの長所と短所
スクリーンの種類と選択
デザイン画とメッシュの選び方
a)サン木打ち込み法
材料と用具
上手に張るためのテクニック
スクリーンの張り方
b)接着剤焼き付け法
材料と用具
2 印刷に必要な材料と用具
版の作り方
版の作り方のいろいろ
手工的製版法
写真製版法
1カッティング製版法
カッティング製版法に適したスクリーン
版下(デザイン原稿)の作り方
多色原稿の製版と印刷
a)ニス原紙切り抜き法
ワックス塗り
切り抜き(カッティング)
アイロンがけ
b)カッティングフィルム法
材料と用具
切り抜き
スクリーンへ接着する方法
2 写真製版法
写真製版法に適したスクリーン
a)ヂアゾタイプ乳剤による写真製版直接法
ポジフィルムの作り方
ポジフィルムのいろいろな作り方
手描きによるポジフィルムの作り方
切り抜きによるポジフィルムの作り方
感光乳剤と塗布の仕方
露光(焼き付け)
洗い出し
b)感光フィルムによる写真製版間接法
太陽光で焼き付ける方法
失敗と対策
印刷
1 印刷について
スクリーン枠の修正とマスク
インク
紙
位置合わせ
刷りについて
単色刷りについて
2 印刷上のテクニック
a)スライディング
b)マーブリング
c)グラデーション
d)モワレ
e)単色刷り用の版で多色刷りをする方法
f)多色印刷
g)きれいな印刷物を作るために
h)スクリーンの再生の仕方
写真版·カラー版の作り方
1 写真版ポジフィルムを作るには
a)材料と用具
b)写真を網点に変えるには
c)スクリーントーンによるスクリーンの作り方
網点ポジフィルムの作り方
35ミリパンクロフィルムの現像の仕方
各種現像液·停止液·定着液の作り方
スクリーントーンによる網がけの作品例
コンタクトスクリーンによる網がけ
コンタクトスクリーンの網点を拡大するには
2 カラー原稿を分解してカラー印刷するには
1)カラー分解の意味
2)光と色について
3)光の3原色とは
[ほか]
はじめに
シルクスクリーンとは
材料と用具
1 枠張りに必要な材料と用具
スクリーン枠について
スクリーンの長所と短所
スクリーンの種類と選択
デザイン画とメッシュの選び方
a)サン木打ち込み法
材料と用具
上手に張るためのテクニック
スクリーンの張り方
b)接着剤焼き付け法
材料と用具
2 印刷に必要な材料と用具
版の作り方
版の作り方のいろいろ
手工的製版法
写真製版法
1カッティング製版法
カッティング製版法に適したスクリーン
版下(デザイン原稿)の作り方
多色原稿の製版と印刷
a)ニス原紙切り抜き法
ワックス塗り
切り抜き(カッティング)
アイロンがけ
b)カッティングフィルム法
材料と用具
切り抜き
スクリーンへ接着する方法
2 写真製版法
写真製版法に適したスクリーン
a)ヂアゾタイプ乳剤による写真製版直接法
ポジフィルムの作り方
ポジフィルムのいろいろな作り方
手描きによるポジフィルムの作り方
切り抜きによるポジフィルムの作り方
感光乳剤と塗布の仕方
露光(焼き付け)
洗い出し
b)感光フィルムによる写真製版間接法
太陽光で焼き付ける方法
失敗と対策
印刷
1 印刷について
スクリーン枠の修正とマスク
インク
紙
位置合わせ
刷りについて
単色刷りについて
2 印刷上のテクニック
a)スライディング
b)マーブリング
c)グラデーション
d)モワレ
e)単色刷り用の版で多色刷りをする方法
f)多色印刷
g)きれいな印刷物を作るために
h)スクリーンの再生の仕方
写真版·カラー版の作り方
1 写真版ポジフィルムを作るには
a)材料と用具
b)写真を網点に変えるには
c)スクリーントーンによるスクリーンの作り方
網点ポジフィルムの作り方
35ミリパンクロフィルムの現像の仕方
各種現像液·停止液·定着液の作り方
スクリーントーンによる網がけの作品例
コンタクトスクリーンによる網がけ
コンタクトスクリーンの網点を拡大するには
2 カラー原稿を分解してカラー印刷するには
1)カラー分解の意味
2)光と色について
3)光の3原色とは
[ほか]
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥2,200
（送料：￥185～）
杉浦康平, 後藤多聞 : 企画・構成、NHKエンタープライズ、1992、123p、29.7 x 20･･･
初版、 カバー
人が樹となり、花となる… 杉浦康平
花文様・樹文様 岩田慶治
1 花を着る、花を纏う
2 花咲く樹が語るもの 構成：杉浦康平
3 花を冠る、花を飾る
輝く花、宇宙の華
樹、かぎりないその恵み T.C. マジュプリア
樹木と山の多彩な変幻 R. マックスウェル
生命の樹の意味空間 土屋健治
タイにおける生命の樹 S. シーマトラン
バーイシー・スークァンへの旅 後藤多聞
樹になる、花と化す 切畑健
瑞祥の「花」、循環する生命 郡司正勝
参考文献
人が樹となり、花となる… 杉浦康平
花文様・樹文様 岩田慶治
1 花を着る、花を纏う
2 花咲く樹が語るもの 構成：杉浦康平
3 花を冠る、花を飾る
輝く花、宇宙の華
樹、かぎりないその恵み T.C. マジュプリア
樹木と山の多彩な変幻 R. マックスウェル
生命の樹の意味空間 土屋健治
タイにおける生命の樹 S. シーマトラン
バーイシー・スークァンへの旅 後藤多聞
樹になる、花と化す 切畑健
瑞祥の「花」、循環する生命 郡司正勝
参考文献
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥5,500
東京コピーライターズクラブ(朝倉勇) : 編、誠文堂新光社、1982、399p、29.7 x 21.･･･
初版、 カバー(背に欠損箇所あり)
20年の急な流れ / 近藤朔
「コピー年鑑」創刊グラフィティ / 西尾忠久
1963
1964
1965 説得
1966 信頼
1967 感動
1968
1969 新人爆発
1970 産業別分類から情報別分類へ
1971 企業と生活者の対話
1972
1973 広告と言葉
1974
1975
1976 それぞれの目
1977 若い言葉を大切にします
1978 広告は誰のものか
1979 さすが、コピーライター。
1980 コピーは僕だ
1981 勇気。あるいは度胸。
1982 一行の力。
座談会 / TCC創立20周年をめぐって / 岡田耕・小川清重・梶祐輔・志垣芳昭・田井喜久・山之内慎一・脇田直枝
・コピー十日会から、東京コピーライターズクラブへ
・追いつき、追いこせ、日宣美。
・コピー年鑑が教科書だった。
・フリーが新人賞を取る時代になった。
・コピーVSアート
・TCCの大多数が男だというのはおかしい、
コピー十日会発足のころ 故上野壮夫氏を偲んで / 近藤朔
コピーライター索引
広告
編集後記
20年の急な流れ / 近藤朔
「コピー年鑑」創刊グラフィティ / 西尾忠久
1963
1964
1965 説得
1966 信頼
1967 感動
1968
1969 新人爆発
1970 産業別分類から情報別分類へ
1971 企業と生活者の対話
1972
1973 広告と言葉
1974
1975
1976 それぞれの目
1977 若い言葉を大切にします
1978 広告は誰のものか
1979 さすが、コピーライター。
1980 コピーは僕だ
1981 勇気。あるいは度胸。
1982 一行の力。
座談会 / TCC創立20周年をめぐって / 岡田耕・小川清重・梶祐輔・志垣芳昭・田井喜久・山之内慎一・脇田直枝
・コピー十日会から、東京コピーライターズクラブへ
・追いつき、追いこせ、日宣美。
・コピー年鑑が教科書だった。
・フリーが新人賞を取る時代になった。
・コピーVSアート
・TCCの大多数が男だというのはおかしい、
コピー十日会発足のころ 故上野壮夫氏を偲んで / 近藤朔
コピーライター索引
広告
編集後記
