工芸ニュース Vol.21 No.5 1953年5月 ガラス特集

初版、 カバー

皮膚に関する八章 作品解説
カメラとモチーフの直結
実相観入
写真におけるマチェールの問題
作家の体質
伝統について
顔
愛情について
フォトジェニックということ ある傷兵の写真について
リアリズム写真とサロン·ピクチュア
リアリズムは自然主義ではない
自己開放的な写真と自己閉鎖的な写真
カメラ·メカニズム小論
カメラとヒューマニズム
写真は沢山撮らなければならぬ
35ミリのワイド–その戦後的な意義
日本人の眼鏡–メカニズムとヒューマニズム
カメラは安物で結構だ–メカニズムとヒューマニズム
再び、カメラは安物で結構だ–読者の手紙とその返事
勝負師の世界
息子誕生–河又松次郎君の手紙とその返事(1)
なんでも勝手に撮っていいか–河又松次郎君の手紙とその返事(2)
白黒の世界–写真家という全色盲人種
写真の事実性について
写真の流れと今日のシャッター·チャンス
新聞写真と報道写真
モチーフとその背景
ポートレート
新しい風景写真の一つの課題と方向
トーンの問題
スナップの技術は見事だが その段階は乗りこえねばならない
農林技官八木下弘の場合
歯科医 緑川洋一先生の悲哀
画題のつけ方–画題は発想と直結する
写真と音–カメラは唖でつんぼである
たった一つのレンズーレンズ交換のきかないカメラ
モチーフに食いさがって撮ること
写真は見せるものである
組写真を考える
スランプを恐れないこと
組写真のヤマをなすもの
カメラは記録する手段である
写真屋·写真家·写真芸術家
物と事柄
心象風景的なものについて
続·心象風景的なものについて
続々·心象風景的なものについて
私のリアリズム
事実ということ
二宮金次郎主義
自写像
宮本武蔵の絵
原点
年譜

初版、 カバー、 帯

キカイの自立性
モデルは聖者である 写される側の表現と論理
月例コンテスト流写真
闇の犯行 シリアス·アートのいわれ
なぜ題をつけるか 写真の自主性を考える
揶揄の視線 「女が見る女」と「男が見る女」
吹けば飛ぶよな想像力 航空写真
カメラの高級化 使用説明書を読みながら
不許可写真 記録性の逆転劇
絵のような写真 W·エグルストンの世界
戦争写真集 石川文洋のべトナムの記録
かなしみの壺 アベドンの「肖像」
さまざまな花 須田一政「風姿花伝」
ハダカの女と女の裸 ベロックの写真
写真師の写真 写真の開祖 上野彦馬
写真の日本画 前田真三『出合の瞬間』
ひかえ目の美学
増田彰久『フランク·ロイド·ライトの世界』
こわい写真 レニ·リーフェンシュタールのヌバ族
これからの「写真史」JPS編『日本現代写真史』を見て
奢るなかれ現代の聖像製作者
「顔写真」と無署名性
庶民の遊び 自動焦点カメラで写してみた
写真のためにはなにも存在しない
対談 写真は何を表現できるか
あとがき

帯文
カメラ時評
写真という分野に、はじめて挑戦した作家のカメラ時評。専門を異にする新鮮な眼が、写真を今までと違ったユニークなアングルできりとり、歯ぎれよい知的なリズムを奏でる。

初版

ダブルトーン
カラー
本文
扉 セルフポートレート
マン·レイ逝く ジャック·ミシェル(ル·モンド)
冷笑のセンス オールデン·ホイットマン(NYタイムズ)
写真のレアリスム マン·レイ
新しい境域 マン·レイ
光の時代 マン·レイ
マン·レイ語録
写真は芸術にあらず(グラフ)マン·レイ/ブルトン
鏡のまえの男たち ローズ·セラヴィ(マルセル·デュシャン)
フォトグラフィー、精神の純粋創造 サルバドール·タリ
モダンアート フランシスピカビア
詩集「自由な手」序文 ポール·エリュアール
「みんなの薔薇」よりマン·レイ ポール·エリュアール
女の顔 アンドレ·ブルトン
シュルレアリスムと絵画 アンドレ·ブルトン
マン·レイと裏側の写真 トリスタン·ツァラ
オブジェが夢見る時 トリスタン·ツァラ
マン·レイ ロベール·デスノス
マン·レイに寄せて、ロマン的イロニー ヴィル·グローマン
ハリウッド時代のマン·レイ ヘリー·ミラー
マン·レイ リュシィ·ボルクロール
ポートレート し·フリッツ·グルーバー
マン·レイの抽象写真 仲田定之助
純芸術写真 中山岩太
写真と超現実主義 瀧口修造
マン·レイ 瀧口修造
物体と写真 瀧口修造
マン·レイはマン·レイである 瀧口修造
マン·レイを語る 山中散生
マン·レイの超絵画性 山中散生
いそがしい皮肉屋 宮脇愛子
芸術の不可視性 ヤーヌス
美術と写真を股にかけた男 中原佑介

初版、 カバー、 帯(イタミ箇所あり)

初版、カバー

歴史が浅い日本のレンズ 長岡正男
足がない最近のフィルム 春木栄
懐かしきベス単のころ 渡辺義雄
飛行船に乗ってきたライカ エルンスト·ライツⅢ
仙人が作ったレンズの逸品 田嶋一雄
写真を大衆化したアルス 鈴木八郎
新興写真手づくりの味 田村 栄
リアリズム報道写真の登場 伊奈信男 渡辺勉
軍機保護法の時代 藤本四八
写真界を刺激した朝鮮動乱 石井彰
女性専科のヒミツ 中村正也
思い出のサンニュース 稲村隆正
明るいレンズは商業主義の産物 内田亮
木村伊兵衛をしのぶ <対談> 木村久子 田沼武能
解説 渡辺勉
木村伊兵衛年譜

カバー、 帯

はじめに 写真の見方·読み方·読み取り方
1 写真の読み方を誰か教えてくれたか
・写真、その衝撃のワナ
・ニュース写真の内幕
・出発は"写す’ことから
・スクープ写真の向こう側
・イメージの危険な誘惑
・写真を読み抜く力とは
2 ウソ報道写真のつくられ方
・ファイルミス–怖いのは単純さ
・修整–新聞写真は"絵"か!?
・写真説明–写真の意味が裏返る
・取材–送稿–勘違いのうちが花
・合成-創意工夫がウソにつながる
・演出–小野田さん発見のミステリー
・プール取材·送稿–ライバルが団結するとき
・皇至代表取材–"開かれた皇室"の実態
・情報操作–つくられたデマを見抜くには
3 イメージの煽動者たち
・プロパガンダ–組み合わせと繰り返しの力
・国家宣伝 おクニの真実、写真のウソ
・戦争犯罪 戦意昂揚誌「フロント」の遺産
・世論操作 "政治ショー”大撮影会
4 写真は事実を証明するか
・この写真は本当に事実か
・写真が裁判証拠になった、その時
・真相·『悪魔の飽食』写真誤用事件
エピローグー 科学の写真、人間の眼

帯文
だんだん現代、写真は権力
私たちの生活がこの新しい権力におしつぶされ、振り回されるか否かは、読者が「映像神話」にどれほど肉薄するかで決定される。

初版、 カバー

第一部 潮千の山越えて
第一章 笑っちまった髑髏
第二章 妙音鳥
第三章 天に優しき地獄
第四章 遠くの彩
第五章 僧
第六章 僕から生まれた山犬が、山の向こうで哭いた
第二部 ごくらく道
太古の〈血〉が残した土塊
数珠を爪繰るペマ·タギー
オム·マ·ニ·ベ·メ·フーム
上方神降下の神嶺
その道…
あとがき
カラーロ絵 ヒマラヤ西稜を越えたラダック地区で

初版、 カバー

第一部 台湾
淡い水
基隆(キールン)
山鳥と西瓜
第二部 韓国
鳳陽(ボンヤン)まで
温突 (オンドル)
市場
四温遊
老松
第三部 香港
九龍(カオルーン)
蓮の絵
家鴨
姚阿美
遠くの魚
あとがき