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パージナの新着書籍
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,100
日本カラーデザイン研究所 : 編 ; 小林重順 : 監修、講談社、1983、175p、26 x 21･･･
初版、 カバー
1. 色が伝える生活のイメージ
カジュアル
ゴージャス
エレガント
ダンディ
ナチュラル
モダン
イメージ·スケールでみる
2. イメージ·コミュニケーション
(1)色はすぐれたセールスマン
ディスプレー
ポスター
シンボルカラー
(2)生活が伝えるイメージ
衣/肌色とのコーディネート
食/味のイメージ
住/素材のイメージ
(3)環境と時代のイメージ
街頭と色
時代と色
粋と妙
3. 配色のセンス
(1)色相環
(2)色相と色名
色相R(赤)·YR(橙)
色相Y(黄)·GY(黄緑)
色相G(緑)·BG(青緑)
色相B(青)·PB(青紫)
色相P(紫)·RP(赤紫)
(3)カラー·システムのいかし方
派手なトーン
明るいトーン
地味なトーン
暗いトーン
無彩色
(4)ヒュー&トーン·システム
(5)カラー·イメージ·スケール
単色イメージ·スケール
言語スケール
三色配色イメージ·スケール
モデラート
ウォーム·ソフト
ウォーム·ハード
クール·ソフト
クール·ハード
(6)配色のしかた
イメージ·スケールで考える
まとまりの配色
きわだちの配色
色相配色
トーン配色
グラデーション
セパレーション
(7)美しく快い配色
面積比をかえる
色相をしぼる
トーンをかえる
イメージをしぼる
4. 色の意味
緑のイメージ
茶のイメージ
青のイメージ
赤のイメージ
白のイメージ
黒のイメージ
黄のイメージ
紫のイメージ
金色のイメージ
灰と銀のイメージ
カラー·イメージ·サンブル
ロマンチック、プリティ
カジュアル、ダイナミック
エレガント、ゴージャス
ナチュラル、クラシック
シック、ダンディ
クール·カジュアル、モダン
5. 風土と色彩
(1)自然環境の色
風土と色感
イメージを学ぶ
植生のイメージ
気温と日照のちがい
(2)風土が育てた色感
二季と四季
アジアとヨーロッパ
北と南
自然からきわだつ
自然にとけこむ
風景から学ぶ
土や石をいかす
グレーを求める心
風土のイメージ
(3)都市のイメージづくり
(4)日本人の色彩感覚
1. 色が伝える生活のイメージ
カジュアル
ゴージャス
エレガント
ダンディ
ナチュラル
モダン
イメージ·スケールでみる
2. イメージ·コミュニケーション
(1)色はすぐれたセールスマン
ディスプレー
ポスター
シンボルカラー
(2)生活が伝えるイメージ
衣/肌色とのコーディネート
食/味のイメージ
住/素材のイメージ
(3)環境と時代のイメージ
街頭と色
時代と色
粋と妙
3. 配色のセンス
(1)色相環
(2)色相と色名
色相R(赤)·YR(橙)
色相Y(黄)·GY(黄緑)
色相G(緑)·BG(青緑)
色相B(青)·PB(青紫)
色相P(紫)·RP(赤紫)
(3)カラー·システムのいかし方
派手なトーン
明るいトーン
地味なトーン
暗いトーン
無彩色
(4)ヒュー&トーン·システム
(5)カラー·イメージ·スケール
単色イメージ·スケール
言語スケール
三色配色イメージ·スケール
モデラート
ウォーム·ソフト
ウォーム·ハード
クール·ソフト
クール·ハード
(6)配色のしかた
イメージ·スケールで考える
まとまりの配色
きわだちの配色
色相配色
トーン配色
グラデーション
セパレーション
(7)美しく快い配色
面積比をかえる
色相をしぼる
トーンをかえる
イメージをしぼる
4. 色の意味
緑のイメージ
茶のイメージ
青のイメージ
赤のイメージ
白のイメージ
黒のイメージ
黄のイメージ
紫のイメージ
金色のイメージ
灰と銀のイメージ
カラー·イメージ·サンブル
ロマンチック、プリティ
カジュアル、ダイナミック
エレガント、ゴージャス
ナチュラル、クラシック
シック、ダンディ
クール·カジュアル、モダン
5. 風土と色彩
(1)自然環境の色
風土と色感
イメージを学ぶ
植生のイメージ
気温と日照のちがい
(2)風土が育てた色感
二季と四季
アジアとヨーロッパ
北と南
自然からきわだつ
自然にとけこむ
風景から学ぶ
土や石をいかす
グレーを求める心
風土のイメージ
(3)都市のイメージづくり
(4)日本人の色彩感覚
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥3,300
大智浩 · 内山八朗 · 中丸哲夫 · 大智意 : 共著、グラフィック社、1969、206p (図版･･･
カバー(イタミ箇所あり ; 補修済み)
序文
デザインの過程とレンダリング
レンダリングの領域
形態表現
質感表現
工業デザインと色彩
無彩色と有彩色
形態表現演習〈透視図法の概要>
平行透視
45°透視
30°-60°透視
透視図法の視覚上の誤差
被写体の角度
物体の大きさ
図法による物体の大きさ表現
立方体の倍増と分割
円の透視
面回転の透視
三点透視
俯瞰図法
質感表現演習
レンダリングの基礎演習<点·線·面の表現>
立体の表現
明暗の表現
遠近の表現
色彩の表現
レンダリングのコツ〈作業をうまくすすめるコツ〉
現存しないものを描くコツ
速く描くコツ
現実感を表現するコツ
色を塗らずに色を表現するコツ
レンダリングの実例
レンダリングに必要な用具
序文
デザインの過程とレンダリング
レンダリングの領域
形態表現
質感表現
工業デザインと色彩
無彩色と有彩色
形態表現演習〈透視図法の概要>
平行透視
45°透視
30°-60°透視
透視図法の視覚上の誤差
被写体の角度
物体の大きさ
図法による物体の大きさ表現
立方体の倍増と分割
円の透視
面回転の透視
三点透視
俯瞰図法
質感表現演習
レンダリングの基礎演習<点·線·面の表現>
立体の表現
明暗の表現
遠近の表現
色彩の表現
レンダリングのコツ〈作業をうまくすすめるコツ〉
現存しないものを描くコツ
速く描くコツ
現実感を表現するコツ
色を塗らずに色を表現するコツ
レンダリングの実例
レンダリングに必要な用具
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥3,300
大木武男: 著、グラフィック社、1973、163p、30.4 x 21.7cm、1冊
初版、 カバー、「付録パースガイド」綴じ込みあり
第1章 レンダリングとは何か
レンダリングとは
レンダリングの効用
レンダリングと商業主義
第2章 透視図法
透視図法の原理
直接法
消点法
三点透視図法
俯瞰図
円の透視
光と陰影
透視図法の展開
透視図法の応用
表現技術
第3章 対象物と表現の仕方
対象物と視点の関係
真上からの表現
正面からの表現
正面の上方向からの表現
前方斜め上からの表現
側面からの表現·背面からの表現
上から見おろすものの表現
下から仰ぎ見るものの表現
第4章 レンダリングの材料と用具
カラーペンシル
パステルとその用具
マーカーとその用具
ポスターカラーと水彩えのぐ
アクリルえのぐとその用具
定規類·製図用具
エアブラシとその用具
第5章 質感とその表現
金属の表現
ガラスの表現
木製品の表現
プラスチックの表現
陶磁器の表現
布の表現
紙の表現
レザーの表現
第6章 レンダリングの描き方とプロセス
カラーペンシルによる描き方
パステルによる描き方
マーカーによる描き方
エアブラシによる描き方
ポスターカラーによる描き方
アクリルえのぐによる描き方
作品例
第7章 レンダリングの特殊テクニック
対象物の大きさの表現
バックグラウンドと表現
切り張り法
モンタージュ法
パース·ガイド
第1章 レンダリングとは何か
レンダリングとは
レンダリングの効用
レンダリングと商業主義
第2章 透視図法
透視図法の原理
直接法
消点法
三点透視図法
俯瞰図
円の透視
光と陰影
透視図法の展開
透視図法の応用
表現技術
第3章 対象物と表現の仕方
対象物と視点の関係
真上からの表現
正面からの表現
正面の上方向からの表現
前方斜め上からの表現
側面からの表現·背面からの表現
上から見おろすものの表現
下から仰ぎ見るものの表現
第4章 レンダリングの材料と用具
カラーペンシル
パステルとその用具
マーカーとその用具
ポスターカラーと水彩えのぐ
アクリルえのぐとその用具
定規類·製図用具
エアブラシとその用具
第5章 質感とその表現
金属の表現
ガラスの表現
木製品の表現
プラスチックの表現
陶磁器の表現
布の表現
紙の表現
レザーの表現
第6章 レンダリングの描き方とプロセス
カラーペンシルによる描き方
パステルによる描き方
マーカーによる描き方
エアブラシによる描き方
ポスターカラーによる描き方
アクリルえのぐによる描き方
作品例
第7章 レンダリングの特殊テクニック
対象物の大きさの表現
バックグラウンドと表現
切り張り法
モンタージュ法
パース·ガイド
ピカソ展 その芸術の70年 #1 ＜原弘 B1判 ポスター (国立近代美術館)＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥11,000
デザイン : 原弘、国立近代美術館 ; 毎日新聞社、1964、B1判(99.5 x 72.8cm)、･･･
技法 : オフセット印刷
『原弘と東京国立近代美術館 デザインワークを通して見えてくるもの』68pに掲載あり、作品番号112
『原弘と東京国立近代美術館 デザインワークを通して見えてくるもの』68pに掲載あり、作品番号112
ピカソ展 その芸術の70年 #2 ＜原弘 B1判 ポスター (国立近代美術館)＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥11,000
デザイン : 原弘、国立近代美術館、1964、B1判(103 x 72.8cm)、1枚
技法 : オフセット印刷
『原弘と東京国立近代美術館 デザインワークを通して見えてくるもの』87pに掲載あり、作品番号112
『原弘と東京国立近代美術館 デザインワークを通して見えてくるもの』87pに掲載あり、作品番号112
20世紀のデザイン展 ヨーロッパとアメリカ ＜原弘 B1判 ポスター (国立近代美術館)＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥55,000
デザイン : 原弘、国立近代美術館 ; 朝日新聞社、1957、B1判(103 x 72.8cm)、1･･･
『原弘と東京国立近代美術館 デザインワークを通して見えてくるもの』42pに掲載あり、作品番号40
技法 : オフセット印刷
技法 : オフセット印刷
20世紀のデザイン展 ヨーロッパとアメリカ ＜原弘 B3判 ポスター (国立近代美術館)＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥16,500
デザイン : 原弘、国立近代美術館 ; 朝日新聞社、1957、B3判 (36.4 x 51.4cm)･･･
『原弘と東京国立近代美術館 デザインワークを通して見えてくるもの』43pに掲載あり、作品番号40
技法 : オフセット印刷
技法 : オフセット印刷
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥2,200
彰国社、1970、31p、29.5 x 21cm、1冊
SH-1/広瀬鎌二
丹下健三自邸
住宅No.20/池辺陽
コアのあるH氏の住まい/増沢洵
栗の木のある家
吉阪隆正自邸
清家清自邸
山崎邸/芦原義信
住宅No.38（石津謙介邸）/池辺陽
Villa Coucou/吉阪研究室
傾斜地に建つ家/林雅子
岩波邸/堀口捨巳
スカイハウス/菊竹清訓
谷川邸/篠原一男
ケーススタディ#3/増沢洵
久米川の家(Ta氏邸）/林雅子
ラムダハウス/RIA建築綜合研究所
正面のない家(N氏邸）/坂倉準三建築研究所
マーチン邸
錦戸邸/RIA建築綜合研究所
SH-30/広瀬鎌二
S氏邸
稲益邸
高原の夏の家/林雅子
混構造の家/林雅子
学園前の家恂/坂倉準三建築研究所
ミニマムハウス
廻沢の家/林雅子
平野邸
O氏邸
ひばりヶ丘の家
富士見台の家
S氏邸（段地に建つ家）/林雅子
相模原の家/山田初江
基一の家
佐藤邸/黒川雅之
浜田山の家/吉村設計事務所
樅の木の家/レーモンド建築設計事務所
地の家/篠原一男
Hi氏邸
塔状住毛（自邸）/東孝光
壁の家（中野邸）/RIA建築綜合研究所
O氏邸
題名のない家
プラッツァハウス/宮脇檀建築研究所
M氏邸
N氏邸/進来廉
伊藤邸
NAH-6607/鈴木恂
Sa氏邸/坂倉準三建築研究所
穂積自邸
K氏邸/東孝光
夫婦屋根の家/山下和正
丹下健三自邸
住宅No.20/池辺陽
コアのあるH氏の住まい/増沢洵
栗の木のある家
吉阪隆正自邸
清家清自邸
山崎邸/芦原義信
住宅No.38（石津謙介邸）/池辺陽
Villa Coucou/吉阪研究室
傾斜地に建つ家/林雅子
岩波邸/堀口捨巳
スカイハウス/菊竹清訓
谷川邸/篠原一男
ケーススタディ#3/増沢洵
久米川の家(Ta氏邸）/林雅子
ラムダハウス/RIA建築綜合研究所
正面のない家(N氏邸）/坂倉準三建築研究所
マーチン邸
錦戸邸/RIA建築綜合研究所
SH-30/広瀬鎌二
S氏邸
稲益邸
高原の夏の家/林雅子
混構造の家/林雅子
学園前の家恂/坂倉準三建築研究所
ミニマムハウス
廻沢の家/林雅子
平野邸
O氏邸
ひばりヶ丘の家
富士見台の家
S氏邸（段地に建つ家）/林雅子
相模原の家/山田初江
基一の家
佐藤邸/黒川雅之
浜田山の家/吉村設計事務所
樅の木の家/レーモンド建築設計事務所
地の家/篠原一男
Hi氏邸
塔状住毛（自邸）/東孝光
壁の家（中野邸）/RIA建築綜合研究所
O氏邸
題名のない家
プラッツァハウス/宮脇檀建築研究所
M氏邸
N氏邸/進来廉
伊藤邸
NAH-6607/鈴木恂
Sa氏邸/坂倉準三建築研究所
穂積自邸
K氏邸/東孝光
夫婦屋根の家/山下和正
