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パージナの新着書籍
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,100
ダイヤモンド社、1968、214p、新書判、1冊
第6版
I コカ・コーラは日本製
コカ・コーラと小学生
子供の目がとらえたもの
うまいから飲む
コカ・コーラは日本製
ルート・セールスと〝動く広告〟
セールスマンの一日
ひとり七役の奮戦
セールスマンの忠誠心
あるセールスマンの日記〝私はこうして売った〟
セールスマン心得十二ヵ条
働くだけむくわれるコミッション制
コカ・コーラと日本市場
詩人と〝コーク〟〝瞬間の平和〟を飲む
高梨仁三郎という男
フランチャイズ制の原則
東京コカ・コーラボトリングの誕生
カッコいい飲み物
II 生みの親と育ての親
十六ボトラーズ出そろう
日本コカ・コーラの誕生
現地主義という理念
〝友愛〟の結晶
〝三等重役〟とコカ・コーラ
勤勉さを武器として
始まった〝舌〟との戦い
ソースではなか！
ストーブの傍でコークを一杯
機関銃より速いびん詰め機
修学旅行とコカ・コーラ工場
雨ニモマケズ
それぞれの土地で
関連産業の繁栄
新幹線から香港旅行まで
エベレストを越えた紙コップ
月旅行とコカ・コーラ
〝ホッブル・スカート〟
III 未来にかける新鋭工場
激増する需要にこたえて
相次ぐ新鋭工場の建設
公園工場という着想
日本一のキャニングプラント
見学者歓迎
マーケティング活動の一環
子供の目は正直だ
IV 単一商品で八十年
歴史の始まり
コカ・コーラとはなにか
ペンバートンの発見
出るクイは打たれる
世界への道
名伯楽・ウッドラフの登場
第二次大戦とコカ・コーラ
ジョージア州魂の結束
〝さわやかさ〟を売る
上品に・楽しく・ひかえめに
考える宣伝活動
うたいこまれる〝さわやか〟
より重点的に、より集中的に
V コカ・コーラの心情
心への配慮
現代の奇蹟が物語るもの
年輪がつくった社風
永遠のキャッチフレーズ
〝コーク〟と呼ぼう
汚れなき友情/p184
地域社会への貢献
コカ・コーラの心情
コカ・コーラのあゆみ
日本のコカ・コーラボトラーズ十六社一覧表
あとがき
I コカ・コーラは日本製
コカ・コーラと小学生
子供の目がとらえたもの
うまいから飲む
コカ・コーラは日本製
ルート・セールスと〝動く広告〟
セールスマンの一日
ひとり七役の奮戦
セールスマンの忠誠心
あるセールスマンの日記〝私はこうして売った〟
セールスマン心得十二ヵ条
働くだけむくわれるコミッション制
コカ・コーラと日本市場
詩人と〝コーク〟〝瞬間の平和〟を飲む
高梨仁三郎という男
フランチャイズ制の原則
東京コカ・コーラボトリングの誕生
カッコいい飲み物
II 生みの親と育ての親
十六ボトラーズ出そろう
日本コカ・コーラの誕生
現地主義という理念
〝友愛〟の結晶
〝三等重役〟とコカ・コーラ
勤勉さを武器として
始まった〝舌〟との戦い
ソースではなか！
ストーブの傍でコークを一杯
機関銃より速いびん詰め機
修学旅行とコカ・コーラ工場
雨ニモマケズ
それぞれの土地で
関連産業の繁栄
新幹線から香港旅行まで
エベレストを越えた紙コップ
月旅行とコカ・コーラ
〝ホッブル・スカート〟
III 未来にかける新鋭工場
激増する需要にこたえて
相次ぐ新鋭工場の建設
公園工場という着想
日本一のキャニングプラント
見学者歓迎
マーケティング活動の一環
子供の目は正直だ
IV 単一商品で八十年
歴史の始まり
コカ・コーラとはなにか
ペンバートンの発見
出るクイは打たれる
世界への道
名伯楽・ウッドラフの登場
第二次大戦とコカ・コーラ
ジョージア州魂の結束
〝さわやかさ〟を売る
上品に・楽しく・ひかえめに
考える宣伝活動
うたいこまれる〝さわやか〟
より重点的に、より集中的に
V コカ・コーラの心情
心への配慮
現代の奇蹟が物語るもの
年輪がつくった社風
永遠のキャッチフレーズ
〝コーク〟と呼ぼう
汚れなき友情/p184
地域社会への貢献
コカ・コーラの心情
コカ・コーラのあゆみ
日本のコカ・コーラボトラーズ十六社一覧表
あとがき
幻影の時代 : マスコミが製造する事実 ＜現代社会科学叢書＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,650
ダニエル・ J. ブーアスティン : 著 ; 後藤和彦, 星野郁美 : 共訳、東京創元社、1971、･･･
第13版、 カバー
原著者序文
序章 とほうもない期待
1 ニュースの取材からニュースの製造へ 疑似イベントの氾濫
2 英雄から有名人へ 人間的疑似イベントの氾濫
3 旅行者から観光客へ 失われた旅行術
4 形から影へ 形式の分解
5 理想からイメジへ 自己実現の予言を求めて
6 アメリカの夢からアメリカの幻影へ？ 威信のもつ自己欺瞞的魔術
参考文献解説
感謝の言葉
文献目録
訳者のあとがき
原著者序文
序章 とほうもない期待
1 ニュースの取材からニュースの製造へ 疑似イベントの氾濫
2 英雄から有名人へ 人間的疑似イベントの氾濫
3 旅行者から観光客へ 失われた旅行術
4 形から影へ 形式の分解
5 理想からイメジへ 自己実現の予言を求めて
6 アメリカの夢からアメリカの幻影へ？ 威信のもつ自己欺瞞的魔術
参考文献解説
感謝の言葉
文献目録
訳者のあとがき
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,100
R. E. ミューラー : 著 ; 川勝久 : 訳、ダヴィッド社、1965、220p、B6判、1冊
初版、 カバー(シミあり)
効果的なプレゼンテーション : 説得力のあるコミュニケーションへの演出
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,100
アントニイ・ジェイ : 著 ; 武富紀雄, 江藤昭成 : 共訳、産学社 TBS出版会、1971、24･･･
第2刷、 カバー(背から表紙にかけてヤケあり)
訳者まえがき
はじめに
第一章 人間 発明する動物
人間はいつ発明を学んだか
発明はいまや底をついたのだろうか
クリエーターは、生れつきか、後天的か
アイディアはどこから生れるか
第二章 誰が発明を発明したか
人間の最初の発明とは
なぜ発明が発明されたか
なぜ人間は芸術をつくったか
誰が近代科学を発明したか
第三章 発明のはじまり
何が発明をつくりだすか
何が発明のきっかけになるか
どうすれば想像力を増進できるか
何かを発明したかどうか、どうしてわかるのだろうか
第四章 発明者の学校
発明者の養成
カレッジは科学的なクリエーターのためのものか
芸術家に教育は必要か
クレエーターたちはどんな教育を受けたか
第五章 芸術対科学
芸術と科学の類似点は
夢は芸術と科学をどのように結びつけるか
科学者は芸術家か
芸術家は科学者か
第六章 発明者の発明力
発明はどんなに斬新なものであるか
なぜアイディアは再生するか
なぜ芸術家は絵をコピイするか
クリエーターはちょっと狂っているのだろうか
第七章 ブレーンストーミングする人たち
ブレーンストーム会議とは
芸術はブレーンストーミングに適しているか
協同作業はブレーンストーミングか
孤独な発明家はもう時代遅れであるか
第八章 ギャジェットとギミック
ギャジェットとギミックとは何か
科学者はどんなギャジェットを用いるか
まったく新らしいギャジェットは可能であるか
芸術はいかにギミック的か
第九章 発明機
発明機というものが発明できるか
機械は音符を書けるだろうか
絵を描く機械は可能であるか
機械はクリエーティブであり得るか
第十章 明日の発明
科学の指向するところ
芸術の将来性
未来ノクリエーティビティはコントロールされ得るか
創造の未来性 (線引き箇所あり)
訳者まえがき
はじめに
第一章 人間 発明する動物
人間はいつ発明を学んだか
発明はいまや底をついたのだろうか
クリエーターは、生れつきか、後天的か
アイディアはどこから生れるか
第二章 誰が発明を発明したか
人間の最初の発明とは
なぜ発明が発明されたか
なぜ人間は芸術をつくったか
誰が近代科学を発明したか
第三章 発明のはじまり
何が発明をつくりだすか
何が発明のきっかけになるか
どうすれば想像力を増進できるか
何かを発明したかどうか、どうしてわかるのだろうか
第四章 発明者の学校
発明者の養成
カレッジは科学的なクリエーターのためのものか
芸術家に教育は必要か
クレエーターたちはどんな教育を受けたか
第五章 芸術対科学
芸術と科学の類似点は
夢は芸術と科学をどのように結びつけるか
科学者は芸術家か
芸術家は科学者か
第六章 発明者の発明力
発明はどんなに斬新なものであるか
なぜアイディアは再生するか
なぜ芸術家は絵をコピイするか
クリエーターはちょっと狂っているのだろうか
第七章 ブレーンストーミングする人たち
ブレーンストーム会議とは
芸術はブレーンストーミングに適しているか
協同作業はブレーンストーミングか
孤独な発明家はもう時代遅れであるか
第八章 ギャジェットとギミック
ギャジェットとギミックとは何か
科学者はどんなギャジェットを用いるか
まったく新らしいギャジェットは可能であるか
芸術はいかにギミック的か
第九章 発明機
発明機というものが発明できるか
機械は音符を書けるだろうか
絵を描く機械は可能であるか
機械はクリエーティブであり得るか
第十章 明日の発明
科学の指向するところ
芸術の将来性
未来ノクリエーティビティはコントロールされ得るか
創造の未来性 (線引き箇所あり)
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,100
E. P. ベッティングハウス : 著 ; 島田一男 : 訳、読売新聞社、1971、376, 22p･･･
第2刷、カバー(背から表紙にかけてヤケあり)
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥2,200
スティブン・ベイカー : 著 ; 坂本登 : 訳、誠文堂新光社、1968、273p 図版、16.9 ･･･
初版、ビニールカバー
日本語版に寄せて スティブン・ベイカー
第一章 新しいタイプのアートディレクター
第二章 読みたくなる広告とは
第三章 効果的広告をつくるために二言、三言
第四章 エロチシズムを口に合うようにするには
第五章 子供は美学を理解するか
第六章 ユーモアか権威か
クリエイティブマンのジレンマ
名刺の条件
クリエイティブ界のニューブリードその名はAD／フォトグラファー
広告主はジェームス・ボンドから何が学べるか
ロゴタイプ喪失
インフォメーション
アートディレクターはユーモアのセンスを持っているか
どんなストーリーボードが望ましいか
ユーモアか権威か
DDBタッチ
DDBの文化的意義
第七章 広告の尊大さはなくなった
代理店にとって貴重なクライアント
たくまざるエレガンス
白黒テレビCMは時代遅れか
脚光をすこし移動させては
良いアートとは何か
子供扱いはごめんだ
クリエイティブマンの休暇
コピーライターがテレビCMを書いてもよいか
広告の尊大さはなくなった
日本語版に寄せて スティブン・ベイカー
第一章 新しいタイプのアートディレクター
第二章 読みたくなる広告とは
第三章 効果的広告をつくるために二言、三言
第四章 エロチシズムを口に合うようにするには
第五章 子供は美学を理解するか
第六章 ユーモアか権威か
クリエイティブマンのジレンマ
名刺の条件
クリエイティブ界のニューブリードその名はAD／フォトグラファー
広告主はジェームス・ボンドから何が学べるか
ロゴタイプ喪失
インフォメーション
アートディレクターはユーモアのセンスを持っているか
どんなストーリーボードが望ましいか
ユーモアか権威か
DDBタッチ
DDBの文化的意義
第七章 広告の尊大さはなくなった
代理店にとって貴重なクライアント
たくまざるエレガンス
白黒テレビCMは時代遅れか
脚光をすこし移動させては
良いアートとは何か
子供扱いはごめんだ
クリエイティブマンの休暇
コピーライターがテレビCMを書いてもよいか
広告の尊大さはなくなった
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,100
志賀信夫 : 著、誠文堂新光社、1969、238p、16.9 x 11.8cm、1冊
初版、 カバー、別刷りの刊行案内付き