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パージナの新着書籍
PAOSデザイン : [企業美の世界] : CIデザイン・PAOSクリエイティビティ
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥11,000
PAOS BOOKS編集委員会 : 編著、講談社、1990、391p、31.5 x 23.5 x 4･･･
第2刷、筒函、カバー
PAOSのデザイン哲学
シンボリック デザイン メッセージ
PAOSのデザイン コンセプト
コーポレート デザイニズム
・マツダ
・ダイエー
・セキスイハイム
・小岩井乳業
・アシックス
・松屋
・ユーハイム
・三井のリハウス
・ケンウッド
・バンダイ
・神奈川県
・ブリジストン
・ノーリツ
・キリンビール
・東京海上
・NTT
・INAX
・リコー
・東レ
・やまと
・世田谷信用金庫
・象印
・住友銀行
・ぴあ
・日本生命
・小型CI、VI、リファインCI、導入期CIなど
デザインのシステムコントロール
キーアイテム万華鏡
PAOSのためのPAOSデザイン
寄稿文
・亀倉雄策
・コリン・フォーブス
・アイバン・チャマイエフ
・田中一光
・永井一正
・伊奈輝三
・石橋寛
・ケネス・グランジ
・趙英濟
・石山修武
・松永真
・梅田正徳
・早川邦彦
・五十嵐威暢
・伊東豊雄
PAOSのプロジェクト協力者
あとがき
PAOSのデザイン哲学
シンボリック デザイン メッセージ
PAOSのデザイン コンセプト
コーポレート デザイニズム
・マツダ
・ダイエー
・セキスイハイム
・小岩井乳業
・アシックス
・松屋
・ユーハイム
・三井のリハウス
・ケンウッド
・バンダイ
・神奈川県
・ブリジストン
・ノーリツ
・キリンビール
・東京海上
・NTT
・INAX
・リコー
・東レ
・やまと
・世田谷信用金庫
・象印
・住友銀行
・ぴあ
・日本生命
・小型CI、VI、リファインCI、導入期CIなど
デザインのシステムコントロール
キーアイテム万華鏡
PAOSのためのPAOSデザイン
寄稿文
・亀倉雄策
・コリン・フォーブス
・アイバン・チャマイエフ
・田中一光
・永井一正
・伊奈輝三
・石橋寛
・ケネス・グランジ
・趙英濟
・石山修武
・松永真
・梅田正徳
・早川邦彦
・五十嵐威暢
・伊東豊雄
PAOSのプロジェクト協力者
あとがき
グラフィックデザイン 第4号 1961年2月 ＜日宣美10年の歩み＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥4,400
編 : 勝見勝 ; アートエディター : 原弘 ; 文 : 粟津潔、勝井三雄、小森駿一郎 ; 表紙デ･･･
棟方志功版画 / 富永惣一
ソウル・バス(Saul Bass) スペース・タイムのデザイナー / 勝見勝
印刷デザイン実験室④ 絵本 / 福田繁雄
山城隆一作品集 / 勝見勝
緑川洋一 ヨーロッパの風景
日宣美10年の歩み / 粟津潔、勝井三雄、小森駿一郎
ソウル・バス(Saul Bass) スペース・タイムのデザイナー / 勝見勝
印刷デザイン実験室④ 絵本 / 福田繁雄
山城隆一作品集 / 勝見勝
緑川洋一 ヨーロッパの風景
日宣美10年の歩み / 粟津潔、勝井三雄、小森駿一郎
グロピウスとバウハウス ＜亀倉雄策 B2判 ポスター (国立近代美術館)＞
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥88,000
デザイン : 亀倉雄策、国立近代美術館、1954、1枚、B2判(72.2 x 51.4cm)、1枚
技法 : オフセット印刷
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥33,000
編 : 白石勝彦 ; 文 : 東孝光、堀内紀子、柳宗理、福田繁雄、松本哲夫、倉俣史朗、ヨーガン・レー･･･
初版、函(背にヤケあり)、カバー
第1章 様式
第2章 構成
第3章 エレメント
第4章 部屋
第5章 別荘
光をわがものに / 東孝光
光と布と空間と / 堀内紀子
形・作為との闘い / 柳宗理
「ぬっ!」の感覚 / 福田繁雄
モノと心を結ぶ素材 / 松本哲夫
渾沌昏逃 / 倉俣史朗
自然の色のインテリア / ヨーガン・レール
素材としての色彩 / 粟津博
シンボルとしての玄関考 / 板野長美
空間装置 / 篠田守男
彼方に / 藤原新也
「だれにでも好感のもてる」作品を / 小林正和
「ユカ座」か「イス座」か? / 山下和正
籐の椅子 家具の存在性 / 内田繁
家具達よ / 宮脇檀
遠近法のトリック・パースの椅子 / 高松次郎
機能するもの、しないもの / 光藤俊夫
手で見たくて、コレクションした 大工道具 / 秋岡芳夫
2つの壁 / 朝倉摂
環境造形としてのプリント・ワーク / 脇田愛二郎
モノとモノのすきまに / 黒沢隆
ガラス造形の発送 / 横山尚人
天井 自由な表現のエレメント / 三輪正人
いろりび / 永原浄
「間戸」と「窓」 / 清家清
現代生活空間に動きを求めて / 伊藤隆道
エクステリアとしての庭 / 野口寿郎
ランブリングホーム / 森豪男
ワンルーム・リビング考 / 萩野克彦
フリーな＜半器具＞の提案 / 本沢和雄
白い壁のプライベートルーム / 萩原朔美
クロック / 渡辺力
様式の空間 / 黒川雅之
曲木のロッキングチェア / 白石勝男
子供たちの室 / 松山巌
素木の童具 モノと人間の対話 / 和久洋三
こども部屋を早く与えすぎてはいけない / 仙田満
台所を最大限に活かす / 飯田深雪
都市生活者の家庭料理 / 羽生道夫
個性化とは / 加藤ゑみ子
室内の緑たち / 光藤タカ子
テリトリー意識と別荘 / 大辻清司
手と土のエネルギーを建築空間に / 中村錦平
タイムスタジオのオリジナル食器 / 荻野克彦
第1章 様式
第2章 構成
第3章 エレメント
第4章 部屋
第5章 別荘
光をわがものに / 東孝光
光と布と空間と / 堀内紀子
形・作為との闘い / 柳宗理
「ぬっ!」の感覚 / 福田繁雄
モノと心を結ぶ素材 / 松本哲夫
渾沌昏逃 / 倉俣史朗
自然の色のインテリア / ヨーガン・レール
素材としての色彩 / 粟津博
シンボルとしての玄関考 / 板野長美
空間装置 / 篠田守男
彼方に / 藤原新也
「だれにでも好感のもてる」作品を / 小林正和
「ユカ座」か「イス座」か? / 山下和正
籐の椅子 家具の存在性 / 内田繁
家具達よ / 宮脇檀
遠近法のトリック・パースの椅子 / 高松次郎
機能するもの、しないもの / 光藤俊夫
手で見たくて、コレクションした 大工道具 / 秋岡芳夫
2つの壁 / 朝倉摂
環境造形としてのプリント・ワーク / 脇田愛二郎
モノとモノのすきまに / 黒沢隆
ガラス造形の発送 / 横山尚人
天井 自由な表現のエレメント / 三輪正人
いろりび / 永原浄
「間戸」と「窓」 / 清家清
現代生活空間に動きを求めて / 伊藤隆道
エクステリアとしての庭 / 野口寿郎
ランブリングホーム / 森豪男
ワンルーム・リビング考 / 萩野克彦
フリーな＜半器具＞の提案 / 本沢和雄
白い壁のプライベートルーム / 萩原朔美
クロック / 渡辺力
様式の空間 / 黒川雅之
曲木のロッキングチェア / 白石勝男
子供たちの室 / 松山巌
素木の童具 モノと人間の対話 / 和久洋三
こども部屋を早く与えすぎてはいけない / 仙田満
台所を最大限に活かす / 飯田深雪
都市生活者の家庭料理 / 羽生道夫
個性化とは / 加藤ゑみ子
室内の緑たち / 光藤タカ子
テリトリー意識と別荘 / 大辻清司
手と土のエネルギーを建築空間に / 中村錦平
タイムスタジオのオリジナル食器 / 荻野克彦
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥2,200
出原栄一 : 著、ぺりかん社、1989、303p、19.5 x 13.4 x 2cm、1冊
初版、 カバー
序章 日本のデザイン運動
1 問題と時代区分
問題
研究対象と方法
運動の時代区分
2 デザインとは何か
デザインの意味
デザインの三つの条件
第一章 産業運動の時代(明治初期から第一次世界大戦まで)
1 明治時代の運動
美術と工芸
図案について
2 大正期の工芸輸出振興策
3 第一期の運動の意義
第二章 芸術運動の時代(第一次·第二次世界大戦の間)
1 手工芸とデザイン
産業工芸運動
新工芸運動(工芸界の新しい息吹)
2 大衆運動とデザイン
民芸運動など
洋式家具デザイナーの進出
戦時下の工芸運動
3 第二期の運動の意義
第三章 日本の機能主義デザイン(戦前の理念の開花)
1 インダストリアルデザイン
戦後の社会
インダストリアルデザイナーの誕生
機能主義デザインの変貌
中小企業のデザイン対策
消費者運動とデザイン
2 クラフトデザイン
民族意識の復活
近代日本調デザイン
モダンクラフト
3 第三期の運動の意義(機能主義理論とは)
第四章 商業主義デザイン(一九六〇年代から)
1 装飾主義デザイン
高度成長社会
モデルチェンジ(スタイリングデザイン)
2 デザインの合理化
デザイン·コーディネーション
デザイン·リサーチ
システマティックデザイン
多様化するデザイン
暗転の七〇年代
感性時代
庶民文化
4 第四期の運動の意義
デザインの方法論
遊びの感性と仕事の感性
バックグラウンド(B·G)デザイン
結論 日本のデザイン運動の評価
1 近代デザイン運動は終了したか
2 日本のデザイン運動は何をもって世界の文化に貢献したか
デザイン年表
人名·事項索引
参考文献
あとがき
序章 日本のデザイン運動
1 問題と時代区分
問題
研究対象と方法
運動の時代区分
2 デザインとは何か
デザインの意味
デザインの三つの条件
第一章 産業運動の時代(明治初期から第一次世界大戦まで)
1 明治時代の運動
美術と工芸
図案について
2 大正期の工芸輸出振興策
3 第一期の運動の意義
第二章 芸術運動の時代(第一次·第二次世界大戦の間)
1 手工芸とデザイン
産業工芸運動
新工芸運動(工芸界の新しい息吹)
2 大衆運動とデザイン
民芸運動など
洋式家具デザイナーの進出
戦時下の工芸運動
3 第二期の運動の意義
第三章 日本の機能主義デザイン(戦前の理念の開花)
1 インダストリアルデザイン
戦後の社会
インダストリアルデザイナーの誕生
機能主義デザインの変貌
中小企業のデザイン対策
消費者運動とデザイン
2 クラフトデザイン
民族意識の復活
近代日本調デザイン
モダンクラフト
3 第三期の運動の意義(機能主義理論とは)
第四章 商業主義デザイン(一九六〇年代から)
1 装飾主義デザイン
高度成長社会
モデルチェンジ(スタイリングデザイン)
2 デザインの合理化
デザイン·コーディネーション
デザイン·リサーチ
システマティックデザイン
多様化するデザイン
暗転の七〇年代
感性時代
庶民文化
4 第四期の運動の意義
デザインの方法論
遊びの感性と仕事の感性
バックグラウンド(B·G)デザイン
結論 日本のデザイン運動の評価
1 近代デザイン運動は終了したか
2 日本のデザイン運動は何をもって世界の文化に貢献したか
デザイン年表
人名·事項索引
参考文献
あとがき
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,100
太田博太郎 : 著、彰国社、1969、292p 図版、B6判、1冊
増補第1版、函、ビニールカバー、小印あり、見返しにテープ染みあり
Ⅰ 日本建築の特質
日本の自然と社会
外来文化の受容と伝統の維持
日本人の建築観
日本建築の材料と構造
日本建築の意匠
Ⅱ 日本建築史序説
古代
竪穴と高床
神社建築の発生
仏教建築の伝来
仏教建築の発展
密教建築の特徴
神社建築の発達
浄土教建築の流行
建築様式の日本化
造寺司と木工寮
寝殿造の完成
中世
大仏様と重源
禅宗様の伝来
禅宗建築の発展
和様の伝統
新様式と和様
建築業者の座
中世建築の構造と意匠
寝殿造から書院造へ
地方建築界の興隆
近世
新しい建築、新しい生産様式
城郭建築の勃興
書院造の発達
茶室の発生
書院造の普及
近世の工匠
都市の発達
市民社会の建築
町家と農家
洋風建築の伝来
Ⅲ 日本建築史の文献
論著目録
概說書
シナ·朝鮮との関係
術語解説
建造物の目録と図録
構造と意匠
建築生産
住宅建築(一)概説、古代
同(二)中世および近世
茶室と民家
神社建築
寺院建築(一)総説および飛鳥奈良時代
同(二)平安時代
同(三)中世および近世、霊廟建築を含む
城郭および都市
学校·劇場その他
明治建築
保存問題
史料の探し方
Ⅰ 日本建築の特質
日本の自然と社会
外来文化の受容と伝統の維持
日本人の建築観
日本建築の材料と構造
日本建築の意匠
Ⅱ 日本建築史序説
古代
竪穴と高床
神社建築の発生
仏教建築の伝来
仏教建築の発展
密教建築の特徴
神社建築の発達
浄土教建築の流行
建築様式の日本化
造寺司と木工寮
寝殿造の完成
中世
大仏様と重源
禅宗様の伝来
禅宗建築の発展
和様の伝統
新様式と和様
建築業者の座
中世建築の構造と意匠
寝殿造から書院造へ
地方建築界の興隆
近世
新しい建築、新しい生産様式
城郭建築の勃興
書院造の発達
茶室の発生
書院造の普及
近世の工匠
都市の発達
市民社会の建築
町家と農家
洋風建築の伝来
Ⅲ 日本建築史の文献
論著目録
概說書
シナ·朝鮮との関係
術語解説
建造物の目録と図録
構造と意匠
建築生産
住宅建築(一)概説、古代
同(二)中世および近世
茶室と民家
神社建築
寺院建築(一)総説および飛鳥奈良時代
同(二)平安時代
同(三)中世および近世、霊廟建築を含む
城郭および都市
学校·劇場その他
明治建築
保存問題
史料の探し方
パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
￥1,100
出川直樹 : 著、新潮社、1989、320p、B6判、1冊
第2刷、 カバー
序
第一章「民芸」成立の周辺
1「民芸」の出発
2 先駆者岩村透と山本鼎
3 民芸理論を支える「真理」
4 柳宗悦と宮沢賢治
5 世間は「民芸」をどう迎えたか
6 北大路魯山人の罵言
第二章 民芸理論の矛盾
1 作られた「物」工芸品
2 作る者·工人
3 使う者·民衆
第三章 民芸理論の矛盾
1 美への入口·直観
2 美醜未分の世界
3 幻の大伽藍
第四章 李朝工芸
1「秋草手の壺」
2 悲しみの芸術
3 李朝の真髄「線と白」
4 李朝白磁の成因
第五章 個人作家
1 個人作家の在り方
2 有銘作と無銘作
3 野々村仁清の意義
4「民芸」の中の個人作家たち
5 銘と価格の実態
第六章 様式の誕生
1 民芸ブーム
2 生活からの遊離
3 民芸の「堕落」とその原因
4 個人作家への影響
5 民芸の諸相–四つの民芸
6 正統民芸は生れ得るか
7 原点「宗悦好み」
8 民芸様式の誕生
9 民芸様式の特質
10 未来への展望
第七章「民芸」とアール·ヌーヴォー
1 なぜアール·ヌーヴォーか
2 共通のみなもと
3 両様式の範囲
4 両様式の表現
5 曲線の把え方
6「民芸」の宗教性
7 体系への理念
8 茶碗とティーカップ
9 作家達とその分野
10 空白を埋めるもの
11 「民芸」へのメッセージ
おわりに
序
第一章「民芸」成立の周辺
1「民芸」の出発
2 先駆者岩村透と山本鼎
3 民芸理論を支える「真理」
4 柳宗悦と宮沢賢治
5 世間は「民芸」をどう迎えたか
6 北大路魯山人の罵言
第二章 民芸理論の矛盾
1 作られた「物」工芸品
2 作る者·工人
3 使う者·民衆
第三章 民芸理論の矛盾
1 美への入口·直観
2 美醜未分の世界
3 幻の大伽藍
第四章 李朝工芸
1「秋草手の壺」
2 悲しみの芸術
3 李朝の真髄「線と白」
4 李朝白磁の成因
第五章 個人作家
1 個人作家の在り方
2 有銘作と無銘作
3 野々村仁清の意義
4「民芸」の中の個人作家たち
5 銘と価格の実態
第六章 様式の誕生
1 民芸ブーム
2 生活からの遊離
3 民芸の「堕落」とその原因
4 個人作家への影響
5 民芸の諸相–四つの民芸
6 正統民芸は生れ得るか
7 原点「宗悦好み」
8 民芸様式の誕生
9 民芸様式の特質
10 未来への展望
第七章「民芸」とアール·ヌーヴォー
1 なぜアール·ヌーヴォーか
2 共通のみなもと
3 両様式の範囲
4 両様式の表現
5 曲線の把え方
6「民芸」の宗教性
7 体系への理念
8 茶碗とティーカップ
9 作家達とその分野
10 空白を埋めるもの
11 「民芸」へのメッセージ
おわりに
