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ベックリーン《死の島》 : 自己の英雄視と西洋文化の最後の調べ ＜作品とコンテクスト＞ 新装版.
フランツ・ツェルガー 著 ; 高阪一治 訳、三元社、2008.8
123p 19cm
978-4-88303-233-4
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ハナ書房の新着書籍
ヤングギター増刊 （２０２５年４月号） - Ｊａｚ．ｉｎ Ｖｏｌ．０１７
ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋
大阪府大阪市北区天神橋
￥1,010
シンコーミュージック、2025-2、28ｃｍ
目次
日々音楽に向き合い前に進むことビートとメロディーの間に息づくトランペット
黒田卓也が創るジャズのカタチ C
○落合真理
永遠に響く旋律 チック・コリア・トリオの最終章 『トリロジー3』
トリオの可能性を追求し続けたチック・コリア その変遷と作品群 ○村井康司 / 杉田宏樹
ソフィア・トメレリ 新たな旅路 温かなテナーが紡ぐNY セッション ○杉田宏樹
柔らかな風と薔薇の香りに包まれて ダイアナ・パントンが描く、新たなスタンダードの風景 ○落合真理
伝説のレーベルスリーブラインドマイスプレミアム復刻コレクション第1期 第4弾
高品質アナログLP & SACD で始まる新たな伝説 ○原田和典
愛器からみる管豪たちのジャズ外伝 第16回 メイナード・ファーガソン Vol.2
3 田舎でジャズ喫茶 其の九 「昭和モダン珈琲 茶楽音。 本店」 ○楠瀬克昌
JAZZ ALBUM GUIDE
036 Import Disc Guide
エラ・フィッツジェラルドwithエリントン・オーケストラ 未発表ライヴ
情熱溢れる時代の息吹を聴く ○小針俊郎
ECM Then and Now #3
キース・ジャレット ケルン・コンサートの真実 奇跡の名演が生まれた一夜のドキュメント ○稲岡邦彌
Jaz.in Portrait トミ藤山
行本清喜 魂を揺さぶる一夜, ニューヨーク “Nublu” での白熱ライブ ○行本清喜
Reassessing SACD Vol.2 鼎談 SACD の復権 #2 ○オノ セイゲン×寺島靖国×稲岡邦彌
寺島靖国の MY ROOM MY AUDIO
9 本気のジャズオーディオ2025
TANNOY が誇る伝説的スタジオモニターが復刻! スーパー・ゴールド・モニター SGM 10 その実力を炙り出す ○和田博巳
エリプソンのフロアスタンディング型 Horus 11F フランスのエスプリに満ちた艶やかなサウンドを愉しむ ○山本浩司
IKEDA モノラルカートリッジ&ヘッドシェル 黄金時代のアナログ・サウンドを究める ○石原俊
3種の80's DACサウンドが楽しめるぶっ飛びアイデアのDAコンバーターが登場
Conclusion D-10VNで熱い時代の咆哮を聴く ○林正儀
日々音楽に向き合い前に進むことビートとメロディーの間に息づくトランペット
黒田卓也が創るジャズのカタチ C
○落合真理
永遠に響く旋律 チック・コリア・トリオの最終章 『トリロジー3』
トリオの可能性を追求し続けたチック・コリア その変遷と作品群 ○村井康司 / 杉田宏樹
ソフィア・トメレリ 新たな旅路 温かなテナーが紡ぐNY セッション ○杉田宏樹
柔らかな風と薔薇の香りに包まれて ダイアナ・パントンが描く、新たなスタンダードの風景 ○落合真理
伝説のレーベルスリーブラインドマイスプレミアム復刻コレクション第1期 第4弾
高品質アナログLP & SACD で始まる新たな伝説 ○原田和典
愛器からみる管豪たちのジャズ外伝 第16回 メイナード・ファーガソン Vol.2
3 田舎でジャズ喫茶 其の九 「昭和モダン珈琲 茶楽音。 本店」 ○楠瀬克昌
JAZZ ALBUM GUIDE
036 Import Disc Guide
エラ・フィッツジェラルドwithエリントン・オーケストラ 未発表ライヴ
情熱溢れる時代の息吹を聴く ○小針俊郎
ECM Then and Now #3
キース・ジャレット ケルン・コンサートの真実 奇跡の名演が生まれた一夜のドキュメント ○稲岡邦彌
Jaz.in Portrait トミ藤山
行本清喜 魂を揺さぶる一夜, ニューヨーク “Nublu” での白熱ライブ ○行本清喜
Reassessing SACD Vol.2 鼎談 SACD の復権 #2 ○オノ セイゲン×寺島靖国×稲岡邦彌
寺島靖国の MY ROOM MY AUDIO
9 本気のジャズオーディオ2025
TANNOY が誇る伝説的スタジオモニターが復刻! スーパー・ゴールド・モニター SGM 10 その実力を炙り出す ○和田博巳
エリプソンのフロアスタンディング型 Horus 11F フランスのエスプリに満ちた艶やかなサウンドを愉しむ ○山本浩司
IKEDA モノラルカートリッジ&ヘッドシェル 黄金時代のアナログ・サウンドを究める ○石原俊
3種の80's DACサウンドが楽しめるぶっ飛びアイデアのDAコンバーターが登場
Conclusion D-10VNで熱い時代の咆哮を聴く ○林正儀
Introduction tothe PhiladelphiaMuseum of Art
ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋
大阪府大阪市北区天神橋
￥1,200
[Preface by Anne d'Harnoncourt]、[Philadelphia Muse･･･
フィラデルフィアのフェアマウント丘陵の頂上にそびえるこの巨大な新古典主義様式の建物には、世界最大級かつ最高級の美術館コレクションが収蔵されています。西側にはスクーカル川とフェアマウント公園、南東側には広いベンジャミン・フランクリン・パークウェイを下って市庁舎を望むフィラデルフィア美術館は、この街の歴史と密接に結びついており、この街の至宝のいくつかを所蔵しています。装飾美術と産業美術の収集と展示に力を入れており、初期の収蔵品には、中国の磁器、ヨーロッパの織物、ペンシルベニアのドイツ陶器などがあります。美術館は、1876年の百周年記念博覧会によって何百万人もの来場者がフィラデルフィアに集まり、市民の誇りと視覚芸術への熱意が高まったことから誕生しました。 100周年記念年に設立され、当初は博覧会の美術パビリオン（現在もフェアモント・パークに残るメモリアル・ホール）に収容されていたこの博物館は、当初は…に重点を置くことを目的としていました。博物館の所蔵品と関心が高まり、絵画や彫刻、版画や素描、そして時代ごとの展示室を含むようになると、より多くの…を惹きつけ、収容するためには、より広い…スペースが必要であることが明らかになりました
Arte español en Nueva York, 1950-1970 : colección Amos Cahan
ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋
大阪府大阪市北区天神橋
￥3,500
by FUNDACION EL MONTE (著者)、FUNDACION EL MONTE、1986･･･
3. Floral, 1967
óleo sobre lienzo
152 x 152 cm.
5. Arboles n.º 12, 1962
óleo sobre lienzo
65 x 92 cm.
8. Homenaje al helicóptero, 1964
óleo sobre lienzo
128 × 96 cm.
32. N.° 438, 1965
óleo sobre lienzo
100 x 100 cm.
43. Enigmático, 1952
óleo sobre lienzo
160 × 113 cm.
言語スペイン 薄ヤケ
ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋
大阪府大阪市北区天神橋
￥2,030
中川一政（ラプラードについて）、小杉一雄（支那仏工の流派について）、造形芸術社、昭和１６年１月、30･･･
図版
「原色版」
鳳凰琴附屬琴臺·
風景・・・・ラプラード
上海紀念・・・・木下孝則
樹 間 ・・兒島善三郎
「写真版」
正倉院御物(金銀花形合子、佛像型、騎象樂畫葬祭、 花島
密陀繪盆、本媒訓背錢、麻布菩薩、染香木蜜箱、金銀平漆
皮箱、黒柿兩面厨子(鳳凰挙附屬琴臺、顧愷之女史 岡山卷
水圖、ラプラード作品(海のテラス、コメディ・イタリア
ンヌ、麥と寺院、パラソルの女、ラブノ風景、フローレンス
遠望、ノートルダム・ド・パリ、ヴェルサイユ、ナポリの操
人形、麥 と薔薇、ハンモック、面を弄ぶ猿、アムステルダム
ローマ風景、操人形と花) 一水會作品(秋中村善策、山村初
夏田崎廣助、菊安井曾太郎、朝の湖仲田菊代、北海木下義謙
母と子中村琢二、秋果近藤光紀、宵祭池部的、秋の静物高田
誠カザックダンスの人々稲田新生
記事
時評 「便乗」と「體制」
顧愷之の畫論と鳳凰附属に就て······ 鎌倉芳太郎・・・一
ラブラードに就て・中川一政
ラブラド・・ルヰズ・ゲブハード・カン
後藤顧二譯
支那佛工の流派に就て ・・小杉一雄三
エドワード・G・ロビンソン邸内美術館
北滿のカザック・福田新生
表具の様式(六)・楠瀨日年
一水会評・・岩佐新
展覧会月評・・多田信一
動く美術界・消息・
編輯餘錄
ほぼ良好
グラシン紙包装にてお届け致します。
「原色版」
鳳凰琴附屬琴臺·
風景・・・・ラプラード
上海紀念・・・・木下孝則
樹 間 ・・兒島善三郎
「写真版」
正倉院御物(金銀花形合子、佛像型、騎象樂畫葬祭、 花島
密陀繪盆、本媒訓背錢、麻布菩薩、染香木蜜箱、金銀平漆
皮箱、黒柿兩面厨子(鳳凰挙附屬琴臺、顧愷之女史 岡山卷
水圖、ラプラード作品(海のテラス、コメディ・イタリア
ンヌ、麥と寺院、パラソルの女、ラブノ風景、フローレンス
遠望、ノートルダム・ド・パリ、ヴェルサイユ、ナポリの操
人形、麥 と薔薇、ハンモック、面を弄ぶ猿、アムステルダム
ローマ風景、操人形と花) 一水會作品(秋中村善策、山村初
夏田崎廣助、菊安井曾太郎、朝の湖仲田菊代、北海木下義謙
母と子中村琢二、秋果近藤光紀、宵祭池部的、秋の静物高田
誠カザックダンスの人々稲田新生
記事
時評 「便乗」と「體制」
顧愷之の畫論と鳳凰附属に就て······ 鎌倉芳太郎・・・一
ラブラードに就て・中川一政
ラブラド・・ルヰズ・ゲブハード・カン
後藤顧二譯
支那佛工の流派に就て ・・小杉一雄三
エドワード・G・ロビンソン邸内美術館
北滿のカザック・福田新生
表具の様式(六)・楠瀨日年
一水会評・・岩佐新
展覧会月評・・多田信一
動く美術界・消息・
編輯餘錄
ほぼ良好
グラシン紙包装にてお届け致します。
ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋
大阪府大阪市北区天神橋
￥1,010
フジヰ画廊、２００４、30ｃｍ
『浄』を目撃した記
清水敏男 | 美術評論家
もののあわれを思う心を鈴木大拙は日本人の霊性の中枢にい
たらぬものとしたが、日本人がはかなき無常世界に共感を覚える
ことは、打ち消しがたい感情である。
万物はうつろっていくのであり、現代の物理学はそれが真理で
あると説いている。 ひとときも静止している物質はなく、つねに運動
し変化しているのだ。
芸術家は宇宙の真相を本能的に見る。 三輪華子の新作『浄』はう
つろって行く宇宙に関する観察がその根底にある。 はかなく消えて
行く雪の美しさに、永遠の営みがあることをたくみに感じ取り、その
ことを視覚化する。
三輪華子は雪を二つの相からとらえている。 ひとつは氷晶であ
り、もうひとつは地面に降り積もった雪である。前者では雪はその
形として、後者では現象として表現されている。 こうして雪は物質
的と非物質的との両面から我々の精神に介入してくる。
しかし三輪華子の『浄』はそのような事実についてのステートメ
ントで終わらない。 そこにもののあわれでは説明しがたい事態が
介入し、抑制不可能な領域に進展していくのだ。それは宇宙に身
を置く自身の肉体の存在であり、 そのことから生じる苦悩と悦楽で
ある。
雪の上に横たわった肉と骨は紅色の火になめられつづけ、生命
を生命であらしめている情熱をいつまでも失いきれずにいる。白
い肌の下には血潮が波打っている。肉と骨は雪とともに消えて行く …その他
表紙少シミ
清水敏男 | 美術評論家
もののあわれを思う心を鈴木大拙は日本人の霊性の中枢にい
たらぬものとしたが、日本人がはかなき無常世界に共感を覚える
ことは、打ち消しがたい感情である。
万物はうつろっていくのであり、現代の物理学はそれが真理で
あると説いている。 ひとときも静止している物質はなく、つねに運動
し変化しているのだ。
芸術家は宇宙の真相を本能的に見る。 三輪華子の新作『浄』はう
つろって行く宇宙に関する観察がその根底にある。 はかなく消えて
行く雪の美しさに、永遠の営みがあることをたくみに感じ取り、その
ことを視覚化する。
三輪華子は雪を二つの相からとらえている。 ひとつは氷晶であ
り、もうひとつは地面に降り積もった雪である。前者では雪はその
形として、後者では現象として表現されている。 こうして雪は物質
的と非物質的との両面から我々の精神に介入してくる。
しかし三輪華子の『浄』はそのような事実についてのステートメ
ントで終わらない。 そこにもののあわれでは説明しがたい事態が
介入し、抑制不可能な領域に進展していくのだ。それは宇宙に身
を置く自身の肉体の存在であり、 そのことから生じる苦悩と悦楽で
ある。
雪の上に横たわった肉と骨は紅色の火になめられつづけ、生命
を生命であらしめている情熱をいつまでも失いきれずにいる。白
い肌の下には血潮が波打っている。肉と骨は雪とともに消えて行く …その他
表紙少シミ
現代茨城の陶芸展 凹る、凸る(けずる・もる)ーやきものの「画」・やきものの「彫刻」
ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋
大阪府大阪市北区天神橋
￥1,010
茨城県陶芸美術館、2008、7頁、30ｃｍ
やきものの表面の凹凸に注目してみてください。絵や文様が描かれた作
◆品がありますが、筆で描くばかりが、やきものの絵ではありません。削って
浮き彫りにする、盛り上げて貼り付ける、化粧土を引っ掻いて下の層を見せ
る(掻き落とし技法)、削った痕を他の色土で埋め込む (象嵌技法)、スポイ
ト状の道具を用い、泥で描いて盛り上げる(イッチン技法)、実に多彩な技
が駆使されています。 やきものには、全体の形を作った後、焼き上げる前
に、このような「加飾」 という工程があります。 成形を終えた素地は陶芸家に
かしょく
とって、絵を描くキャンバスであり、また彫刻する前の土塊でもあります。 陶
のみ へら
芸家は筆や鑿、 箆など、様々な道具を持ち替えて表現する作り手なのです。
表面を見つめると、線・色彩・形、その一つ一つに土という素材ならではの
技が発揮されているのが分かります。 やきものは、彫刻的な要素と絵画的な
要素、それぞれが融合した芸術といえるかもしれません。
今回の展示では、土を削り、また盛り上げる「加飾」の視点から、茨城県ゆ
かりの作家24人の作品を紹介します。 凹と凸、生き生きとうごめく表面に、道
具や手の動きを想像してみてはいかがでしょうか。
◆品がありますが、筆で描くばかりが、やきものの絵ではありません。削って
浮き彫りにする、盛り上げて貼り付ける、化粧土を引っ掻いて下の層を見せ
る(掻き落とし技法)、削った痕を他の色土で埋め込む (象嵌技法)、スポイ
ト状の道具を用い、泥で描いて盛り上げる(イッチン技法)、実に多彩な技
が駆使されています。 やきものには、全体の形を作った後、焼き上げる前
に、このような「加飾」 という工程があります。 成形を終えた素地は陶芸家に
かしょく
とって、絵を描くキャンバスであり、また彫刻する前の土塊でもあります。 陶
のみ へら
芸家は筆や鑿、 箆など、様々な道具を持ち替えて表現する作り手なのです。
表面を見つめると、線・色彩・形、その一つ一つに土という素材ならではの
技が発揮されているのが分かります。 やきものは、彫刻的な要素と絵画的な
要素、それぞれが融合した芸術といえるかもしれません。
今回の展示では、土を削り、また盛り上げる「加飾」の視点から、茨城県ゆ
かりの作家24人の作品を紹介します。 凹と凸、生き生きとうごめく表面に、道
具や手の動きを想像してみてはいかがでしょうか。
ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋
大阪府大阪市北区天神橋
￥1,200
㈱ヴァンテアン、１９９１
"my sky hole”シリーズを続けている井上武吉が、このところその展開に新しい段階を示しはじめている。
新宿に四月開設された東京都新庁舎の都民広場と交叉する11号高架街路上に設置された「my skyhole 91 TOKYO」は、
20数メートルの湾曲した一対の形態をとり、両基底部の間隔は115メートルに及び、中央部は欠いているが空中に拡がる壮
大なアーチを強く暗示している。 隅田川にかかる勝鬨橋のほとり、ニチレイ東銀座ビルに隣接する広場の「my sky hole 91-2
巻貝と種の広場」は高さ10メートルを超す石の造形で、一方は直面で反対側はゆるやかな曲面により上方に突き出た弓状の
形態である。直面の中央部に石魂から湧き出るような球体の一部がのぞいている。 広場は渦巻き状にもり上がり、彫刻と広場
の組み合せが都市的な環境の中で、 周辺と融け合いながら独特の空間を生んでいる。さらに間もなく伊丹市の荒牧公園に
完成する 「my sky hole 91-4 ITAMI」は20メートル近い高さで上空に伸展する柱状の造形である。
これら三つに共通しているのは、直接視覚に訴える形態としては、強い上方空間への志向である。このような上昇志向は、この
彫刻家にとってはじめてのことではなく、ごく初期から見られ、とくに「浮いた箱」 (68) 「The Outer Space Test Box」 (70)、「都
市論のための拡大定規」 (72) などにもうかがえたが、 "my sky hole" というコンセプトが強く意識されてからでは新しい段階
といえよう。これらの近作が以前のものと異なるところは、上方空間への志向といっても、その造形の中に同時に下方への降下
を充分予想させる点である。 外見上の新しい段階ではあるが、 "my sky hole” のコンセプトの一つの展開と見ることができる。
"my sky hole"というコンセプトは「『天をのぞく穴』と考えていた。地下にもぐって宇宙を考えて見る。 逆説的ですが、そのほ
うが地球も空も自分のものと実感できるのではないか。と同時に、お袋の胎内でもあって、哲学的エクスタシー空間でもある。」
といっているが、かなり流動的な概念といえよう。 それを具体的に形象化・・・その他
新宿に四月開設された東京都新庁舎の都民広場と交叉する11号高架街路上に設置された「my skyhole 91 TOKYO」は、
20数メートルの湾曲した一対の形態をとり、両基底部の間隔は115メートルに及び、中央部は欠いているが空中に拡がる壮
大なアーチを強く暗示している。 隅田川にかかる勝鬨橋のほとり、ニチレイ東銀座ビルに隣接する広場の「my sky hole 91-2
巻貝と種の広場」は高さ10メートルを超す石の造形で、一方は直面で反対側はゆるやかな曲面により上方に突き出た弓状の
形態である。直面の中央部に石魂から湧き出るような球体の一部がのぞいている。 広場は渦巻き状にもり上がり、彫刻と広場
の組み合せが都市的な環境の中で、 周辺と融け合いながら独特の空間を生んでいる。さらに間もなく伊丹市の荒牧公園に
完成する 「my sky hole 91-4 ITAMI」は20メートル近い高さで上空に伸展する柱状の造形である。
これら三つに共通しているのは、直接視覚に訴える形態としては、強い上方空間への志向である。このような上昇志向は、この
彫刻家にとってはじめてのことではなく、ごく初期から見られ、とくに「浮いた箱」 (68) 「The Outer Space Test Box」 (70)、「都
市論のための拡大定規」 (72) などにもうかがえたが、 "my sky hole" というコンセプトが強く意識されてからでは新しい段階
といえよう。これらの近作が以前のものと異なるところは、上方空間への志向といっても、その造形の中に同時に下方への降下
を充分予想させる点である。 外見上の新しい段階ではあるが、 "my sky hole” のコンセプトの一つの展開と見ることができる。
"my sky hole"というコンセプトは「『天をのぞく穴』と考えていた。地下にもぐって宇宙を考えて見る。 逆説的ですが、そのほ
うが地球も空も自分のものと実感できるのではないか。と同時に、お袋の胎内でもあって、哲学的エクスタシー空間でもある。」
といっているが、かなり流動的な概念といえよう。 それを具体的に形象化・・・その他
ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋
大阪府大阪市北区天神橋
￥3,200
日動画廊 日動出版部、1976、24×26cm
ごあいさつ
今回は東京における第3回鴨居玲展であります。
前回展以後作者はパリ日動画廊における発表,またはニューヨーク
における大個展など数々の機会をもち, 大きな賞賛を博し、前回展直
前の昭和会展優秀賞, 安井賞受賞など国内賞に続き国外での活躍に目
覚しいものがありました。 その間スペインのラ・マンチャの“私の村”
とパリを画室に, 一層深く静止と動作の瞬間の人間全体像の観察と自
己の内観に探り入り、制作を前進させましたタブローをたずさえて、
帰国発表ということになったのであります。 まだまだ鴨居氏の前進の
方向は計り知れないものがあります。
一時帰国の星氏の張りつめた時期の報告を、ここに刮目して
いただき に熱いご声援をお願いいたします。
1976年10月
日動画廊
少ヤケ 表紙シミ少
今回は東京における第3回鴨居玲展であります。
前回展以後作者はパリ日動画廊における発表,またはニューヨーク
における大個展など数々の機会をもち, 大きな賞賛を博し、前回展直
前の昭和会展優秀賞, 安井賞受賞など国内賞に続き国外での活躍に目
覚しいものがありました。 その間スペインのラ・マンチャの“私の村”
とパリを画室に, 一層深く静止と動作の瞬間の人間全体像の観察と自
己の内観に探り入り、制作を前進させましたタブローをたずさえて、
帰国発表ということになったのであります。 まだまだ鴨居氏の前進の
方向は計り知れないものがあります。
一時帰国の星氏の張りつめた時期の報告を、ここに刮目して
いただき に熱いご声援をお願いいたします。
1976年10月
日動画廊
少ヤケ 表紙シミ少
