死海文書の謎を解く ＜死海写本＞

初版　 カバー　 帯付　 カバーヤケ無し　 帯ヤケ無し　本体賛否うヤケ無し　線引き無し　書き込み無し　保存状態良好です。

初版　 カバー付　カバー背少色アセ　 カバー両面ヤケ無し　本体天少焼け　小口と地ヤケ無し　線引き無し　書き込み無し　保存状態良好です。

●対談者　　丸谷才一　、青木和夫　、竹西寛子　、安東次男　、ドナルド・キーン　、三好行雄　、中村 稔　、佐々木幸綱

初版　 カバー　 帯付　カバーヤケ無し　帯ヤケ無し　本体三方ヤケ無し　線引き無し　書き込み無し　保存状態良好です。

初版　 カバー　 帯付　 カバーヤケ無し　帯ヤケ無し　本体三方ヤケ無し　線引き無し　書き込み無し　保存状態良好です。

「四季の歌　恋の歌」、この題名だけ見ると、和歌の単なるアンソロジーみたいに感じられてしまうのは私だけではないでしょう。しかし！
前半部分に古今集の成立事情、万葉集と比較した場合の特徴、当時の宮廷社会事情、などが
実にコンパクトに、わかりやすくまとめられていて、「これぞ入門書！」というにふさわしい内容になっています。
中盤以降、古今集の配列順に従って和歌の鑑賞が並べられていきますが、ヘタな人がやると「単なる思い込みのタレ流し」になってしまいがちな鑑賞文を通じて、大岡さんはじつに親切にひとつひとつの和歌の魅力を語りかけてくれています。
さすがにご本人が詩人でいらっしゃるからなのでしょう、文章に「匂い」があり、そういう意味でも「おいしい」一冊になっています。

４刷　 カバー付　 カバーヤケ無し　本体三方少ヤケ　線引き無し書き込み無し　保存状態良好の並本です。

本書は、五十余年にわたる著者の俳句研究の最も美しい結晶であり、早くも名誉の世評が高い。500の基本季語が俳句の最高権威の手によって選定された意義は大きく、以後この500語の熟読玩味こそが、俳句上達の絶好の手引きまた俳句鑑賞の優れた指針となるだろう。各季語の解説・考証は精緻をきわめ、読み物としてもこの上なく興味深い。また例句は、古句から新作まで広く収録されており、現在望みうる最高の基本歳時記といえる。

初版　 カバー付　 カバーヤケ無し　本体三方ヤケ無し　線引き無し　書き込み無し　保存状態良好です。

藤原定家が自分の歌の中から良く出来たと思ったヤツをセレクトした、今ふうに言えば、ベスト盤が『拾遺愚草』。定家55歳の時に出したそうだ。そのあと少しずつ継ぎ足していって、完成盤は72歳くらい。そんな話があとがき(抄出附言)にあった。あ、と思った。今の私の年齢と同じ55歳でベスト盤出したんだ。彼は私よりちょうど800歳年上の1162年生まれである。奇遇だ、とこじつけてこの本を読んだ。
面白かった。定家ではなく安藤次男の解釈が、である。本当に歌を「味わっている」ことが伝わってくる。和歌は難しいものではない。楽しいものだったのか！とわからせてくれる、そんな本です。読んでみればそれがわかる。

１３刷　 カバー付　 カバーヤケ無し　本体三方ヤケ無し　線引き無し　書き込み無し　保存状態良好です。

尊敬語・謙譲語・丁寧語など、敬語の高度な発達は日本語の大きな特質だといわれているが、それらを適切に使いこなせる人は意外に少ない。本書は、言語学的分析をもとに敬語の仕組みをわかりやすく解きほぐし、豊富な用例によって使用法の様々を解説、さらに敬語システムの現代的変化をも展望する。日本語の急所というべき、複雑多岐にわたる敬語表現のすべてがこの1冊でわかる、現代人必携の書。

初版　 カバー　 帯付　 カバーヤケ無し　 帯ヤケ無し　本体三方ヤケ無し　線引き無し　書き込み無し　保存状態良好です。

純文学重視の考えから、今では忘れられた存在の菊池寛。しかし、生前は文藝春秋社を作って文壇ににらみを利かせた有力者でした。

本書はこの「文壇の大御所」について豊富な資料を駆使して紡がれたもの。貧乏な幼少期から芥川、久米らとともに純文学の道に入り、テーマ性の強い短編小説で評判をとりました。そして自らのポケットマネーで「文藝春秋」を創刊、毒の強いコラムや文壇事情を皮肉る寸評で読者層を開拓するや、一気にスターダムにのし上がりました。

いわゆる立志伝中の人物で、女出入りも相当なものだったようです。ただ昭和62年に出た本書では、その後明らかになった多くの女性（故映画評論家など）とのことはまだ霧の中だったようで「女性に関する部分は永久に謎」とされているのが、ややのぞき見趣味ですが、ちょっと残念ではありますw

生前から毀誉褒貶の激しかったこの人物について、筆者は多くの文献や同時代者の発言をもちいて描き出しています。「小説」と冠するだけその描写はなかなかに魅力的。風呂ギライで、服装もめちゃくちゃ、あらゆるポケットにお札を忍ばせ、若い作家とみるや金を恵もうとする。なぜか人が周りに集まり彼を盛り立てる、と思いきや、今東光のように文壇人生をふいにするほどの嫌いぬく人物もいる。まさに昭和文学の風雲児ですね。今ではお目にかかれない作家です。

あとがきのこの文章が文学者菊池寛についてまさに言いえて妙でありましょう。

「菊池寛が純文学を途中で抛棄して、大衆文学に転じたことを惜しむ人が多いが、それはあまりにも文芸至上に囚われた考え方だろう。大衆文学の成功によって、彼は経済的基礎を確立し、文壇に君臨して、多くの後進を育てることで、日本文学の進路を大きく変えることができた。その功にくらべれば、純文学で失ったものは、きわめて少ないといっていいだろう。」