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アレクサンドル・アストリック「溝口健二の芸術」江藤文夫「新しい映画とシナリオ」ゴダール他「ロベール・･･･

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日仏合作の反戦映画を撮りに広島にやってきたフランス人女優と日本人男性のアバンチュールの物語。映画「二十四時間の情事」はヌーヴェルバーグの代表作の一つとなったが、そのシナリオやメモを綴った本書におけるデュラスの語り口の間とリズムも、まるでヌーヴェルバーグ映画を見ているような感覚を読む者に喚起させる。この点は、詩人である訳者の力も大きいと言えるだろう。

　戦後にフランス人がヒロシマをいかに語るか、という難しさ・不可能性に関しては、同じ時期に「ヒア＆ゼア」（ゴダール）、「ベトナムから遠く離れて」（アラネ・レネ、ゴダール他）といったヌーヴェルバーグ映画でも同質なものが扱われていたが、この「ここ/そこ」「フランス人/（ヒロシマやパレスチナ、ベトナム等の）当事者達」の決して埋まらない差異性に「男/女」の差異性を重ねてみせた点、更に原子爆弾による大量殺戮のイメージに男女の情愛を重ねてみせたところが、デュラスの個性である。同一にはなれないことを前提とした情愛劇だからこそ、本書の主人公達はすれ違うしかないのであり、またそれが故に激しく愛し合うことになるというプロットは大変明快である。