別冊アトリエ　８５　〜の在庫検索結果 / 日本の古本屋

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥1,010

池辺義敦　秋山光喬、アトリエ出版社、昭４０／１１

目次
デザインを試みる人へ / 池辺義敦 / 3～3
用具・材料とその使い方 / 今村恵 / 4～12
構成 / 秋山光喬 / 13～30
色彩の常識 / 真下境子 / 33～33
素材から表現へ / 池辺義敦 / 34～57
素材をカメラでとらえる / 池辺義路 / 58～61
宣伝デザイン / 座間博子 / 62～67
繊維デザイン / 池辺小夜 / 68～70
レタリングという仕事 / 秋山光喬 / 71～76
印刷 / 座間博子 / 77～77
ほぼ良好

別冊アトリエ　８５　

￥1,010

池辺義敦　秋山光喬、アトリエ出版社、昭４０／１１

目次デザインを試みる人へ / 池辺義敦 / 3～3 用具・材料とその使い方 / 今村恵 / 4～12 構成 / 秋山光喬 / 13～30 色彩の常識 / 真下境子 / 33～33 素材から表現へ / 池辺義敦 / 34～57 素材をカメラでとらえる / 池辺義路 / 58～61 宣伝デザイン / 座間博子 / 62～67 繊維デザイン / 池辺小夜 / 68～70 レタリングという仕事 / 秋山光喬 / 71～76 印刷 / 座間博子 / 77～77 ほぼ良好

ハナ書房

別冊アトリエ　カットの描き方 (135)

ほんやら堂
香川県高松市新田町甲

￥900

高宮武夫、アトリエ出版社、112p、26cm

初版

ご購入者様へ　　　規格内の商品は、日本郵便のクリックポスト便185円でお送りします。規格= 長辺34㎝以内×短辺25㎝以内　厚さ3㎝以内　重さ1㎏以内。　規格を超える商品は、ゆうパック(レターパックプラス600円、レターパックライト430円を含む)などでお届けします。　なお複数の発送方法が利用可能な商品は、ご購入者様のお申し出がない限り、最安の配送方法をご案内いたします。　

別冊アトリエ　カットの描き方 (135)

￥900

高宮武夫、アトリエ出版社、112p 、26cm

初版

ほんやら堂

別冊アトリエ No.123 1976年9月＜絵画・デザイン表現技法の基礎 Ⅱ＞

パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.

￥1,100

青木正夫、アトリエ社、1977、88p、B5判

第2刷

制作を始める前に
グラデーション(ぼかし技法)
スタンピング(型押し技法)
絞り染め技法
筆技法
カリグラフィ
レペレンシー(はじき技法)
吹きつけ技法
油煙技法
パピエ・コレコラージュ
ローラー技法
重ね技法
ストリッピング(けずり技法)
フォト・モンタージュ
フォトグラム(直接感光技法)
その他の技法
独自性豊かな作品
あとがき

別冊アトリエ No.123 1976年9月＜絵画・デザイン表現技法の基礎 Ⅱ＞

￥1,100

青木正夫、アトリエ社、1977 、88p 、B5判

第2刷制作を始める前にグラデーション(ぼかし技法) スタンピング(型押し技法) 絞り染め技法筆技法カリグラフィレペレンシー(はじき技法) 吹きつけ技法油煙技法パピエ・コレコラージュローラー技法重ね技法ストリッピング(けずり技法) フォト・モンタージュフォトグラム(直接感光技法) その他の技法独自性豊かな作品あとがき

パージナ

別冊アトリエNo.96 完成図の描き方

萩書房Ⅱ
京都府京都市左京区一乗寺里ノ西町

￥800

アトリエ出版社編、アトリエ社、1968、94p、B5

本体少焼け汚れ

★当店の掲載書籍は概ね離れた場所の倉庫に保管しておりますので、店頭にご用意する迄には、お時間が掛かります。ご来店にてお求めの場合は事前にご連絡をお願いいたします。

別冊アトリエNo.96 完成図の描き方

￥800

アトリエ出版社編、アトリエ社、1968 、94p 、B5

本体少焼け汚れ

萩書房Ⅱ

別冊アトリエ (136)

BOOKS 青いカバ
東京都文京区本駒込

￥1,000

アトリエ出版社、1980、冊、26cm

別冊アトリエ (136)

￥1,000

、アトリエ出版社、1980 、冊、26cm

BOOKS 青いカバ

別冊アトリエ 137

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥610

アトリエ出版社、1980-05

目次
はじめに / 酒泉亮 / 9～9
マーカーの特性と種類 / / 11～13
用紙 / / 14～15
その他の用具・材料 / / 16～16
線 / / 17～22
面の塗り方 / / 23～23
明度段階をつくる / / 24～27
なめらかなグラデーションをつくる / / 28～30
立体を描く / / 31～32
色を混ぜる / / 33～36
マスキング / / 37～41
観察 / / 42～45
ハイライト / / 46～47
溶剤を用いて / / 48～49
スクラッチ / / 50～51
スタンピング / / 52～53
フロッタージュ / / 54～55
紙の目を生かして / / 56～56
「海岸の街」を描く / / 57～57
「バスケットボール」を描く / / 58～59
「レーサーの顔」を描く / / 60～62
「静物」を描く / / 63～65
「残雪の丘陵」を描く / / 66～69
「椿」を水彩風に描く / / 71～71
デザイナーのマーカー・テクニック / 竹内捷高 / 73～73
単純化した表現 / / 74～77
動きを表わす / / 78～80
コラージュに使う / / 81～81
マーカーを使ったコンプリヘンシブ / / 82～83
紙の両面から描く / / 84～84
レタリング / / 85～85
いろいろな素材に描く / / 86～8
(少ヤケ)

別冊アトリエ 137

￥610

、アトリエ出版社、1980-05

目次はじめに / 酒泉亮 / 9～9 マーカーの特性と種類 / / 11～13 用紙 / / 14～15 その他の用具・材料 / / 16～16 線 / / 17～22 面の塗り方 / / 23～23 明度段階をつくる / / 24～27 なめらかなグラデーションをつくる / / 28～30 立体を描く / / 31～32 色を混ぜる / / 33～36 マスキング / / 37～41 観察 / / 42～45 ハイライト / / 46～47 溶剤を用いて / / 48～49 スクラッチ / / 50～51 スタンピング / / 52～53 フロッタージュ / / 54～55 紙の目を生かして / / 56～56 「海岸の街」を描く / / 57～57 「バスケットボール」を描く / / 58～59 「レーサーの顔」を描く / / 60～62 「静物」を描く / / 63～65 「残雪の丘陵」を描く / / 66～69 「椿」を水彩風に描く / / 71～71 デザイナーのマーカー・テクニック / 竹内捷高 / 73～73 単純化した表現 / / 74～77 動きを表わす / / 78～80 コラージュに使う / / 81～81 マーカーを使ったコンプリヘンシブ / / 82～83 紙の両面から描く / / 84～84 レタリング / / 85～85 いろいろな素材に描く / / 86～8 (少ヤケ)

ハナ書房

別冊アトリエ No.92 1967年7月＜デザイン実技鉛筆画の描き方＞

パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.

￥1,100

編 : 高田正二郎(東京藝術大学V.D研究室)、アトリエ出版社、1967、88p、B5判、1冊

鉛筆画によせて / 高田正二郎
デザインと鉛筆画
鉛筆画の材料
鉛筆の使い方
鉛筆の濃淡
鉛筆の特ち方
紙と鉛筆
下敷による表現の変化
ものの見かた・ものの在り方・ものの現わし方
鉛筆画の技法
受験時代の私の鉛筆画
3W.STUDYいつでも・どこでも・なんでも
絵日記
鉛筆とデザイン
孔雀と猫・花ときもの / 吉田左源二
小型グラフイック・カット草稿 / 田中正明
表紙・マーク / 広橋桂子
小型グラフイック / 内田広由紀
カット草稿 / 堀邦子
作例制作 / 田中久司
鉛筆画作例 / 小林古径
鉛筆画作例 / 清水良雄
鉛筆画作例 / 石井鶴三
鉛筆画作例 / 山本豊市
明治の鉛筆画 / 白浜徴

別冊アトリエ No.92 1967年7月＜デザイン実技鉛筆画の描き方＞

￥1,100

編 : 高田正二郎(東京藝術大学V.D研究室) 、アトリエ出版社、1967 、88p 、B5判、1冊

鉛筆画によせて / 高田正二郎デザインと鉛筆画鉛筆画の材料鉛筆の使い方鉛筆の濃淡鉛筆の特ち方紙と鉛筆下敷による表現の変化ものの見かた・ものの在り方・ものの現わし方鉛筆画の技法受験時代の私の鉛筆画 3W.STUDYいつでも・どこでも・なんでも絵日記鉛筆とデザイン孔雀と猫・花ときもの / 吉田左源二小型グラフイック・カット草稿 / 田中正明表紙・マーク / 広橋桂子小型グラフイック / 内田広由紀カット草稿 / 堀邦子作例制作 / 田中久司鉛筆画作例 / 小林古径鉛筆画作例 / 清水良雄鉛筆画作例 / 石井鶴三鉛筆画作例 / 山本豊市明治の鉛筆画 / 白浜徴

パージナ

別冊アトリエ No.130 1978年5月＜装飾デザイン資料＞

パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.

￥1,100

編 : 小山清男(東京藝術大学) ; 田中正明(女子美術大学)、アトリエ出版社、1978、102p、･･･

まえがき
1 ヨーロッパ
クレタ
ギリシャ
ローマ・ポンペイ
中世聖堂・他
アルハンブラ・他
コプト
テキスタイル
パターン
書籍装飾
唐草・渦巻き文
2 インド
仏教遺跡の装飾
ヒンドゥー寺院
イスラム装飾
ジャイナ寺院・他
3 東南アジア
アンコール・ワット
アンコール・トム
バンテアイ・スレイ
ボロブドゥール
タイ
4 韓国・中国
韓国
中国
5 アメリカ
インディアン
中南米
メキシコ
パッチワーク・キルト
参考文献
あとがき
ステンド・グラス(部分)/ドイツ
クレタの壺/ギリシャ
ペルシャの大皿
アルハンブラ宮殿の壁面/スペイン
サンチー第1塔北門横梁/インド
ワット・アルーン、仏塔の装飾/タイ
木綿プリント「いちご盗み」/イギリス

別冊アトリエ No.130 1978年5月＜装飾デザイン資料＞

￥1,100

編 : 小山清男(東京藝術大学) ; 田中正明(女子美術大学) 、アトリエ出版社、1978 、102p 、B5判、1冊

まえがき 1 ヨーロッパクレタギリシャローマ・ポンペイ中世聖堂・他アルハンブラ・他コプトテキスタイルパターン書籍装飾唐草・渦巻き文 2 インド仏教遺跡の装飾ヒンドゥー寺院イスラム装飾ジャイナ寺院・他 3 東南アジアアンコール・ワットアンコール・トムバンテアイ・スレイボロブドゥールタイ 4 韓国・中国韓国中国 5 アメリカインディアン中南米メキシコパッチワーク・キルト参考文献あとがきステンド・グラス(部分)/ドイツクレタの壺/ギリシャペルシャの大皿アルハンブラ宮殿の壁面/スペインサンチー第1塔北門横梁/インドワット・アルーン、仏塔の装飾/タイ木綿プリント「いちご盗み」/イギリス

パージナ

別冊アトリエ No.116 1973年12月＜透視図法の基礎＞

パージナ
東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.

￥1,100

編 : 小山清男(東京藝術大学・基礎デザイン研究室)、アトリエ出版社、1973、108p、B5判、1･･･

裏表紙に折れスジあり

透視図法について
考え方の基本
眼にうつる形
消失点
消失線
視点と画面
視野について
3つの図法
1点透視
消失点の位置
正方形
タイルの床
室内の透視図(Ⅰ)
デスク
2点透視
消失点の求め方
立方体の透視図
コーヒー・ミル
おもちゃの汽車
室内の透視図(Ⅱ)
作図上の諸問題
測点
面の分割
等しい間隔
円の透視図
視点の遠近
3点透視
消失線三角形
視点と視野
測点の求め方
3点透視の作図例
陰影と虚像
陰と影
自然光
人為光
虚像
絵画と透視図法
ジォット
フラ・アンジェリコ
ウッチェロ
ピエロ・デラ・フランチェスカ
レオナルド・ダ・ビンチ
グァルディ
パウル・クレー
マグリット
ベン・シャーン
ビュッフェ
あとがき

別冊アトリエ No.116 1973年12月＜透視図法の基礎＞

￥1,100

編 : 小山清男(東京藝術大学・基礎デザイン研究室) 、アトリエ出版社、1973 、108p 、B5判、1冊

裏表紙に折れスジあり透視図法について考え方の基本眼にうつる形消失点消失線視点と画面視野について 3つの図法 1点透視消失点の位置正方形タイルの床室内の透視図(Ⅰ) デスク 2点透視消失点の求め方立方体の透視図コーヒー・ミルおもちゃの汽車室内の透視図(Ⅱ) 作図上の諸問題測点面の分割等しい間隔円の透視図視点の遠近 3点透視消失線三角形視点と視野測点の求め方 3点透視の作図例陰影と虚像陰と影自然光人為光虚像絵画と透視図法ジォットフラ・アンジェリコウッチェロピエロ・デラ・フランチェスカレオナルド・ダ・ビンチグァルディパウル・クレーマグリットベン・シャーンビュッフェあとがき

パージナ