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乾坤（海錯図を欠く）　大本　原装　元題簽　墨刷　蔵印

納入までに3週間ほどかかります。
日本近世の出版文化に見る詩歌と絵の交響
「詩歌（和歌・狂歌・俳諧・漢詩）」と「イメージ」が響き合う近世の諸作を、画と文の連関・絵師と俳諧師との関わり・制作に携わった版元や彫師など、多角的な視点から捉え、国文学・美術史の最新の知見を示す。

目次

はじめに　中野三敏　
多色摺り絵俳書について 雲英末雄

一　江戸初期の諸相
菱川派における歌仙絵の制作について―古典画題の俗化―　阿美古理恵
歌書の刊・印・修―『百人一首像讃抄』の場合―　神作研一
英派の絵俳書　佐々木英理子

二　江戸中期の彩り
錦絵が絵本になる時―鱗形屋・蔦屋とその周辺―　浅野秀剛
若冲と大典―「素絢石冊」、「玄圃瑤華」の画と詩―　門脇むつみ
画譜の中の漢詩―『建氏画苑』を中心に―　池澤一郎
鈴木春信の雅―古典和歌と錦絵―　田辺昌子
北尾重政の絵入俳書―さまざまな画文交響―　日野原健司
西村定雅の秋懐紙―寛政期の京都絵俳書―　田邉菜穂子
上方絵師と狂歌絵本―丹羽桃溪と宮本君山を中心に―　高杉志緒
北斎画『絵本隅田川両岸一覧』の刊年をめぐって　小林ふみ子

三　江戸後期から明治期への展開
上方の大奉書一枚刷り摺物　中野三敏
俳諧摺物の書肆に関する予備調査　スコット・ジョンソン
近世後期俳諧一枚摺事情―松幺斎丁知を例として―　伊藤善隆
明治前期の俳諧摺物事情―庄司唫風『花鳥日記』から―　加藤定彦

【資料】彩色への道を開いた黎明期の刻工たち―彫師吉田宇白を中心に―　河野実

あとがき　河野実