「徳川美術館蔵「遊楽図屛風(相応寺屛風)」は語る 将軍家光の政治と「邸内遊楽図」の誕生」の検索結果

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宏壮・豪華な邸宅における遊楽・遊興が描かれ、遊びに興じている人物たちのさまざまな姿が表現される「邸内遊楽図」。
江戸時代初期に流行し、多くの作品が残されたが、なかでも徳川美術館蔵「遊楽図屛風（相応寺屛風）」（重要文化財）は最優品として知られる近世風俗画の逸品である。
その左隻の豪壮な邸宅を妓楼・遊廓・遊里とみる見解が定説となってからすでに50年近くになる。
しかし、この定説は間違っているのではないか？
そもそも相応寺屛風は、きちんと読解されてこなかったのではないか？
注文主は何者か、屛風はいつ、誰に贈られたのか――
屛風に描かれた図像の細部を綿密かつ多面的に読み解くことで、そこに隠されたメッセージを浮かび上がらせ、本作品が将軍家光の時代にどのように生まれてきたのかを明らかにする。
目次
カラー口絵 徳川美術館蔵「相応寺（遊楽図）屛風」右隻・左隻全図
巻頭図版 徳川美術館蔵「相応寺（遊楽図）屏風」右隻・左隻全図トレース図（制作：鴈野佳世子）
プロローグ　遊楽図屛風は何を物語るのか？
第Ⅰ章　「相応寺屛風」の研究史—論じられ方とその問題点
第Ⅱ章　「相応寺屛風」右隻の読解―花見の酒宴とその主人公
第Ⅲ章　「相応寺屛風」左隻の読解―宏壮な大名下屋敷で遊楽する人々
第Ⅳ章　「相応寺屛風」の注文主と享受者―浅野長晟と徳川義直の妻春姫
エピローグ　尾張徳川家当主義直の妻春姫の江戸居住と「相応寺屛風」
主要参考文献
邸内遊楽図屛風のリスト
あとがき
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