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斬新な視点で描き出す中国映画の風貌
中華民国から中華人民共和国、そして文化大革命をへて改革開放の時代へ――その曲折した道程において、中国映画は世界映画の流れとも呼応しながら、独自の風格を具える作品群を生み出してきた。いま、新たな世紀へと踏み出した中国映画の歩みを、映画人の挑戦と挫折の軌跡を見据えながら、今日的な視点から描き出す。

目次

はしがき
第１章　中国映画の流れ　＜応　雄＞
第２章　女性の表象・表象する女性
　中国式のシンデレラ物語
　　　――『遙かなる愛』に見る女性表象の系譜　＜韓燕麗＞
　張藝謀映画に見る鞏俐
　　　――『活きる』を中心に　＜劉　洋＞
　中国女性映画監督の系譜　＜晏　☆（アン　ニ）＞
第３章　革命・倒錯・機械
　接吻と裸体、大義あり
　　　――「満映」育ちの監督による「革命映画」　＜☆　濤（パン　タオ）＞
　傷と法の弁証法
　　　――『姉妹花』と『南海長城』におけるマゾヒズム　＜応　雄＞
　中国の「工業題材映画」に見る機械と人間
　　　――アンチ＝キートンの映画学　＜応　雄＞
第４章　国民映画の風貌
　内モンゴルの表象
　　　――共和国初の「少数民族映画」について　＜韓燕麗＞
　国民映画は踊る
　　　――『白毛女』の改編、または解体　＜応　雄＞
　中国の「正月映画」
　　　――馮小剛とローカル・ジャンル映画の行方　＜応　雄＞
第５章　ヌーヴェル・ヴァーグのうねり
　毛時期におけるヌーヴェル・ヴァーグの流産
　　　――『わんぱく張』『農奴』に見る乖離　＜応　雄＞
　文革の記憶と映画　＜晏　☆（アン　ニ）＞
　汾陽、パリ
　　　――賈樟柯映画のパラドックス　＜応　雄＞
第６章　日中映画交渉の諸相
　劉吶鴎の『永遠の微笑』と日本映画『瀧の白糸』　＜張新民＞
　戦争期における華北映画
　　　――華北電影股☆有限公司について　＜張新民＞
　霍建起映画と日本
　　　――『山の郵便配達』『故郷の香り』をめぐって　＜応　雄＞
あとがき

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