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稷山青龍寺壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：稷山青龙寺壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

本册所选壁画位于山西省运城市稷山县青龙寺后殿和腰殿，壁画共有190余平方米，以元代绘画为主，亦有明洪武年间补绘，不失为元代水陆画之精华作品。壁画内有500余位人物，众多形象分上中下三层排列，错落有致，各具特色，场面恢宏。青龙寺壁画内容丰富，情节生动，笔力刚健，表现出了古代绘画艺术的高超技术。它继承了我国唐宋以来的绘画表现技巧，被视为元、明两代绘画之杰作。现壁画保存情况较好，整体维护得当。

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汾陽聖母廟壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：汾阳圣母庙壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

本册所选壁画位于山西吕梁汾阳圣母庙正殿，绘于明末。面积约59.46平方米，乃明代壁画珍品。壁画主要反映了圣母出行、回驾和后宫生活三个场景。壁画由高水平画工所绘，人物众多、内容丰富，沿袭宋、元画风，布局合理，工笔重彩，采用沥粉贴金技艺，其中《迎驾图》《巡幸图》《燕乐图》《圣母送子图》等精彩画面，不仅具有较高的艺术欣赏价值，也是研究明代建筑、衣冠、服饰、音乐舞蹈、工艺器物的重要资料。

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洪洞水神廟壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：洪洞水神庙壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

本册所选壁画位于山西临汾广胜下寺所属的水神庙，又称明应王殿，是祭祀水神霍泉神的寺庙，壁画绘于元延祐六年至泰定元年间，是元代寺观民俗壁画中独一无二的珍品。壁画内容以通景式山水为背景，分作14幅，包括以水神明应王为中心的祈雨图和行雨图，两个门神像，以及其他宫廷生活、市井民俗、历史故事题材的壁画。例如有捶丸、对弈图、卖鱼、梳妆、古广胜寺寺景、唐太宗故事等，生活气息非常浓厚，用色饱满鲜活，勾线老练粗犷，可谓我国元代风俗民情的优秀之作。著名的戏剧史图像史料《元杂剧演出图》亦出自这堂壁画。

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靈丘覺山寺壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：灵丘觉山寺壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

本册所选壁画位于山西大同觉山寺舍利塔内，绘于建塔之初，即辽大安六年。辽代壁画多见于墓葬，寺观中保留极少，作为全国仅存两处的辽代寺观壁画之一，觉山寺砖塔壁画是极其可贵的美术史资料。觉山寺壁画内容主要为大幅单独画像，从内容到形式均体现了辽代独特的美术风格，既上承唐代，又带有草原民族尚武磅礴的特点。造型上不采用墨线勾勒轮廓，而以彩色颜料之浓淡晕染彰显形象，人物刻画彪悍有力，骇人心魄，肌肉部分类似“麻袋装土豆”的画法，极为少见。现存壁画有较多残损，但概貌可见。

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繁峙岩山寺壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：繁峙岩山寺壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

本册所选壁画位于山西忻州岩山寺南殿，竣工于金大定七年（1167），是现存规模最大的金代壁画，本是山西两座金代壁画之一，与永乐宫壁画齐名。岩山寺壁画内容为经变画，出自技艺精湛的宫廷画师之手，具有独具一格的沥粉贴金、界画画法的宫殿建筑群以及大量精细写实的生活细节，包括青绿淡彩的山水树木、三教九流的各色人物形象等，整体壁画艺术、历史价值极高，属山西壁画中的珍品。现部分画壁残缺，现存东西壁壁画亦有部分剥落。

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朔州崇福寺壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：朔州崇福寺壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

本册所选壁画位于山西朔州崇福寺弥陀殿内，绘于金皇统三年建殿之时，是金代寺观壁画珍品，亦是山西两座金代壁画之一。崇福寺壁画形制极为高大，画像技法纯熟严整，色调庄重深沉，绚烂富丽，属于传统重彩壁画。壁画中的人物形象优美端庄，身躯高大壮硕，头部、五官却相对精细秀丽。这些壁画既具有唐画风韵，又具金代独特审美意趣，在全国壁画中难得一见。壁画的部分内容为明代补绘，虽有粉本，但水平不及原作。

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繁峙公主寺壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：繁峙公主寺壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

本丛书以山西境内10座古寺的壁画遗存为主题，年代跨度从北宋至明朝，完美展现了山西地区民间古代绘画艺术的风貌，其内容主题多样，各处遗存均具有独特的美术风格。由于这些壁画绘制年代较早，部分出现残损，其图像质量日益下降，故此次选取的具有代表性的画作均*大限度地保留原画的样貌，可作为珍贵的美术史料供读者鉴赏。本册所选壁画位于山西省忻州市繁峙县公主寺大雄宝殿内。该壁画是颇具特色的明代水陆画，是现存山西寺观壁画中艺术水平*高者之一。壁画中，约470位风姿各异的人物布满四壁，各路人物融为一体。在设色上，壁画以明代流行的大红、黄色等暖色调为主，辅以黑、深蓝、绿等颜色，具有世俗画风采。壁画人物面部饱满，体态丰腴，衣着线条流畅，整体形象高贵优雅，面容慈祥，气宇轩昂，姿态壮美，乃人物画之精品。现壁画保存完好，整体维护得当。

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新絳稷益廟壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：新绛稷益庙壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

本册所选壁画位于山西运城稷益庙正殿，绘于明代，面积约130平方米。稷益庙是为祭奉我国农牧先祖黄帝、伏羲、大禹、后稷和伯益等人而建的，这处壁画也以传说故事为素材，描绘他们的业绩，在寺庙壁画中可谓独树一帜，被称作“画在墙壁上的农业史”。壁画主要有《赴会朝拜图》《祭祀图》《鄷都狱门图》《扑蝗图》《烧荒狩猎图》《乡村景色图》《耕获图》等精彩画面，都取自现实生活，颇有风俗画意趣。壁画中的帝王高官、文人雅士、猎手、农夫等人物形象和生产、生活情景，是对当时社会各阶层人物和民俗风情的生动写照。精工彩绘的殿堂楼阁贴近现实，是不可多得的建筑史资料。壁画采用工笔重彩画法，线条雄健、色彩浓丽、宏伟壮观。现壁画保存完好，整体维护得当。

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高平開化寺壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：高平开化寺壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

本册所选壁画位于山西晋城开化寺大雄宝殿，绘于北宋元祐七年至绍圣三年。这是全国现存唯一的北宋佛寺壁画，也是面积*大、公认艺术水准极高的宋代壁画珍品。开化寺壁画铺满大殿东西北三壁，以充满世俗生活气息的经变画著称，规模宏大，情节丰富，加之画工笔力遒劲细密，楼台界面与人物并重，用色华丽。壁画配以沥粉贴金，不仅取得了良好的艺术效果，而且在建筑、社会文化、风俗各方面，极为写实地呈现了宋代的社会风貌，宫廷贵族、士农工商、僧尼道士甚至盗贼恶徒等人物跃然而出。因此，被誉为壁画界的“清明上河图”。现存壁画有不少细处有斑驳，但内容和色彩基本完整。

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彩塑艺术是有着我国鲜明民族特色的一个雕塑艺术门类，以其独有的造型语言、表现手法、传承模式与审美趣味，而成为极其宝贵的民族艺术瑰宝。从山西省历次文物普查资料统计数据来看，山西省境内现存寺观彩塑13000余尊，这些雕塑绝大多数保存于佛寺道观之内。在三晋大地上，历代寺观分布于村野，彩塑题材之丰富、年代跨度之久远、风格面貌之多样、造像技艺之精湛，在全国占据着独一无二的地位 。

芮城永樂宮壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：芮城永乐宫壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

永乐宫，初建于唐代，前身为纪念吕洞宾的吕公祠。元中统三年（1262）扩建为“十方大纯阳万寿宫”，始被称作“永乐宫”。1959年，为建三门峡水库，当地历时五年将永乐宫从原址山西省运城市芮城县西南的永乐镇整体搬迁到现址——芮城县城北龙泉村东侧。目前保存四座元代殿宇建筑，即龙虎殿（无极门）、三清殿、纯阳殿和重阳殿。四大殿均留存有元代壁画，总面积达1005.68平方米。
闻名海内外的壁画《朝元图》位于三清殿四壁和神龛的扇面墙两侧，完成于元泰定二年（1325），面积403.34平方米。画面内容以8个帝后主像（东极、南极、北极、玉皇、勾陈、木公、后土、金母）为中心，周围有金童、玉女、星宿、力士等神祇形象，分作东、西两列向北集中，对称布局，描绘出一幅道教诸神祇拜谒“三清”的宏大场面。龙虎殿、纯阳殿、重阳殿三殿，也保存了大量精美的壁画，内容有神荼、郁垒等三十二尊神祇画像，以及《纯阳帝君神游显化图》《钟离权度吕洞宾》《王真人祖师传》等，保存状况良好，是珍贵的元代道教艺术资料。
永乐宫壁画艺术的经典之处，首先在其出神入化的线条，大量白描的墨线是《朝元图》画面的主导。主体造型上，画师利用铁线描的张力，支撑起画面凝重肃穆之气势，衣纹等处又兼用柳叶描的曲折变化，增加流畅的动感，多种线描技法的灵活运用，使得壁画中的诸神祇形象，既有唐代人物之飘逸，又有宋代画风之简洁雅致，从而形成了独特的永乐宫艺术形式之美。
色彩上，永乐宫壁画用色以绯红、青绿色为主，色调厚重而丰富，采用重彩勾填法上色，色彩、线条泾渭分明，也进一步衬托出线条的主导性。整幅《朝元图》，共计塑造290身形象，代表了传统重彩工笔人物画在元代取得的最高建树。永乐宫中的道教壁画，恢宏精美，画面壮丽，极具艺术震撼力，既继承了唐、宋以来“吴带当风”等优秀的绘画技法，又融会了元代的绘画特点，展现了道教艺术的无穷魅力，是我国寺观壁画中的旷世杰作，也是世界绘画艺术殿堂里的明珠。

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