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中日电影发展史1897-1945（上）沈西城著 黎汉杰编译

以時間為經，中日兩地為緯，聚焦兩國核心電影人物。【中】張石川、鄭正秋、黎民偉、洪深、侯曜、邵醉翁、胡蝶。【日】尾上松之助、牧野省三、野村芳亭、田中榮三、鈴木謙作、溝口健二。

「分兩部：中國電影史、日本電影史，似乎太刻板呆滯。想來想去，想不通，求諸煙斗，青煙縷縷，天賜靈感：何不相互對比？即是說，二十年代，日本電影開始了，同一時候，中國電影又怎麼了？隨後如此類推，不是趣味更濃嗎？於是攤紙寫，半日，就成了五千字。文章七五年起，一連在《大成》刊登了兩年，內容由一九〇〇年前後到四五年止。嗣後，束諸高閣，不見天日。一路到今年上半年，方由黎漢傑君撿出，予以出版。橫亙四十餘年，當年參與其事者，早已物化。昔日同窗共事忙，笑聲猶在耳邊揚。人歸黃土情猶在，一縷思懷入夢長。時間真快不等人！」——沈西城

目錄
序－吳思遠
代序－沈西城
卷頭語－沈西城

第一節：傳統影響下的初期日本電影
原初日本電影紀錄街道實景與藝妓舞蹈
特別的解畫方式
日活公司成立
日本早期的銀幕偶像

第二節：日本電影起用女角
「映畫藝術協會」的宣言
承接餘韻的大正活映

第三節：從京劇轉化的中國電影
電影東傳
中國人拍攝第一部電影
電影市場蓬勃
亞細亞影戲公司的真偽

第四節：文明戲與中國第一批電影製作
《難夫難妻》與張石川、鄭正秋
《難夫難妻》之謎其一
《難夫難妻》之謎其二
文明新戲的始末
幻仙公司與《黑籍鬼魂》
兩部革命新聞片
《莊子試妻》

第五節：商務印書館的意外之舉
商務印書館開始拍電影
梅蘭芳初拍電影
新劇電影意識陳舊
商務拍戲由盛至衰
《閻瑞生》、《海誓》與《紅粉骷髏》
商務的最後掙扎
中國影片公司之興亡

第六節：日本純電影崛起
第七節：松竹蒲田滄桑錄
第八節：明星公司和鄭正秋
第九節：面對傳統與應對歐化
第十節：關東大地震前後的松竹映畫
第十一節：愛國自強與移風易俗
第十二節：日活的故事
第十三節：民新公司遷徙記
第十四節：牧野省三傳奇
第十五節：名妓與帝電
第十六節：合縱與連橫
第十七節：武俠片一枝獨秀（1928~1930）

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中日电影发展史1897-1945（下）沈西城著 黎汉杰编译

【中、日戰時的電影人事】張善琨、川喜多長政、陳雲裳、李香蘭《木蘭從軍》、《萬世流芳》、《春江遺恨》下冊講述日本電影部分，時限定在一九三七年為止。一來，日本強推新的電影法，日本電影變得乏善可陳。二來，不少日本電影界人才，諸如川喜多長政、李香蘭、稻垣浩、阪東妻三郎等，都曾因軍方要求，來華拍攝電影。因此，在闡述戰前山中貞雄與小津安二郎的電影貢獻之後，視點集中在中國。從「上海孤島」開始，以張善琨與川喜多長政為主要綫索，敘述戰時從黑暗到黎明，諸多電影工作者折衝周旋於敵我雙方，在這樣錯綜複雜的環境，對中國電影事業，作出了最大的努力。 川喜多長政：「我接受了那任務後，心情很不開心，因為我知道軍方的方針和我的想法有很大的不同。不過，另一方面，我所擔心的是，我不去，會有誰去？」張善琨：「他（張善琨）本來就與英美法人比較親近，從未與日本人交往，是有着排日情緒的主兒。盧溝橋事變後他在法租界的攝影棚拍攝了《木蘭從軍》，給中國民眾帶去了歡樂。但我知道，謳歌抗日精神無疑是他真正的用意所在。」 撰文推薦「本書資料豐富，對喜愛研究早期中、日電影的讀者自是難得的機會。西城兄早年遊學日本，涉獵甚廣，對日本之人情世故及風俗愛好認識甚深，故行文流暢易讀。我知今日喜愛日本電影的年青人仍多，本書用輕鬆筆法有系統地介紹早期中、日電影的發展史，饒有趣味，特此向大家推薦。」——吳思遠

目錄
第十八節：「牧野」與「帝電」合作夢碎
豈料地震興旺電影業
「牧野」擅拍時代劇
「牧野」與「帝電」擬合作
第十九節：有聲電影在日本與「日活」的艱難嘗試
「日活」籌拍有聲片險釀危機
山中貞雄的出現
第二十節：「松竹蒲田調」的興盛期
怪人城戶四郎與「松竹蒲田調」
巨匠小津安二郎
附錄：東寶電影公司的前世今生
第二十一節：二十年代上海電影公司十家
小型電影公司十家
影片的成本與發行
第二十二節：聯華影業
羅明佑創辦「聯華」
《故都春夢》與《野草閒花》
三大公司鼎足而立

第二十三節：有聲電影到上海
第二十四節：日軍侵華與時事紀錄片
第二十五節：「明星」在一九三〇
第二十六節：張善琨創辦新華公司
第二十七節：川喜多其人其事
第二十八節：黑暗與黎明
後記

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