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訪談經歷文革時期，對樣板戲記憶的各色人物，因親歷者的角色而更凸顯出歷史的真切。紅色戲曲的記憶典藏，文革人生的酸甜苦辣，客觀事實的多維透視，價值判斷的今夕對照。本書根據「文革」記憶主體的身份與職業，分為編劇、演員、導演、音樂、電影、錄音、攝影、演出、知情者見證、觀眾十大類別，每一類別即為一個完整的章節。通過大量的可靠史實重構歷史；通過「樣板戲」親歷者的往事回眸保存珍貴的戲曲史料；通過敘述者對今昔歷史的對比，更為清晰地展示「樣板戲」的發展過程，並從各個角度展現它的多重面目。

样板戏记忆：文革亲历（现当代华文文学研究丛书）
目錄
李松「様板戯」研究系列‧總序
導言
第一篇　編劇
翁偶虹：千秋功過記《紅燈》
阿甲：
阿甲出庭指出江青人格卑鄙、手段殘忍
阿甲談《紅燈記》
給XXXX記者的信
汪曾祺：
關於「樣板戲」
關於《沙家濱》
「樣板戲」談往
江青與我的「解放」
說裘盛戎
名優之死──紀念裘盛戎
關於于會泳
汪曾祺：我的檢查
汪曾祺的「文革」十年
楊毓瑉憶汪曾祺
梁清濂憶汪曾祺
蕭甲：蕭甲憶「樣板戲」
趙起揚：「文革」中焦菊隱
張士敏：我參與樣板戲《海港》始末
邢野：《平原游擊隊》修改記
楊益言：江青的「江姐夢」
第二篇　演員
第三篇　導演
第四篇　音樂
第五篇 電影
第六篇 錄音
第七篇 攝影
第八篇 演出
第九篇 知情者見證
第十篇 觀眾
參考文獻
後記

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毛泽东时代的人民电影（一九四九～一九六六年）

本書是一部中國（大陸）電影的斷代史，探討的是新中國的第一個歷史時期──1949年至1966年人民電影興盛、調整、改革、挫折的歷史過程。在中國電影史上，人民電影是一個特定的歷史名詞，指的是「在中國共產黨和人民政權直接領導下建立起來的社會主義電影事業」。 人民電影的指導思想是毛澤東的文藝思想，為政治服務、為工農兵服務是它的堅定不移的追求和奮鬥方向。與文藝為政治服務等意識形態的要求相結合，電影成為宣傳黨的方針政策、啟發教育人民的最重要的武器。 描述這一改造的內容和過程，揭示其中的規律，不但有助於我們理解人民電影的歷史，而且有利於治理今天的電影生態。

目次
序一　
史可史，非常史／孟犁野
序　二
一部難得的病史檔案與病理研究之作／陳墨
導　言
第一部　總論
第一章　電影的變革
第二章　電影的生態
第三章　電影的題材
第四章　電影的審查與監督
第二部　1949～1955年
第五章　新氣象
第六章　《武訓傳》及其批判
第七章　走向大一統
第八章　第一次調整
第九章　胡風與電影
第三部　1956～1959年
第十章　第二次調整
第十一章　從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第十二章　大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第十三章　大躍進中的電影實驗：「紀錄性藝術片」
第十四章　組織獻禮與集體疏離
第四部　1960～1966年
第十五章　第三次調整
第十六章　激進文藝思潮再起
第十七章　新型的電影之路
結　語　人民電影的終結 後　記 參考文獻 主要參考影片

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雑誌『大人』は、沈葦窓によって1970年5月15日に香港で創刊され、1973年10月15日に停刊するまで全42期が刊行された。引き続き1973年12月に創刊された『大成』（1973年12月から1995年9月まで）の前身に当たる雑誌である。
執筆者の多くは新中国誕生後に香港に移住してきた多くの文人・芸術家であり、主編・沈葦窓の知人であった。彼らによって、文学・戯劇・映画・曲芸・書画藝術など、解放前中国の多岐にわたる文芸にかんする評論や回顧録が『大人』誌上に発表された。中国近現代における文芸史の第一次史料として大きな価値を有する。
このたび台湾の秀威資訊科技股份有限公司より刊行された『大人』全12冊は、その42期すべてを影印収録する。

第一期（一九七〇年五月十五日）：記章太炎老師　　陳存仁／十年來的香港製造工業　　本社資料室／怎樣使股市納入正軌？（市場漫話）　　陳大計／申報與史量才（望平街懷舊）　　胡憨珠／海報的開場與收場　　朱子家／張澹如及其四大將　　勻廬／圍棋界的南張北段　　伏眼／黃飛鴻、關德興、李小龍　　吉人／袁崇煥督遼鑑別圖（廣東文物掌故）　　林熙／張大千的兩位老師：李梅盦與曾農髯　　曾克耑／賞心樂事話當年　　省齋／北平的飯館子　　齊如山／屯鈔記　　齊璜／強詞奪理（相聲）　　侯寶林 郭全寶／全有毛病（小相聲）　　前人／時代曲與電影歌　　鳳三／「影戲大王」張善琨（銀海滄桑錄）　　蝶衣／我為什麼叫蓋叫天　　蓋叫天／回憶蓋叫天（葦窗談藝錄）　　葦窗／封面：葉淺予「大畫案」／封面內頁：董源谿山行旅圖／封底內頁：張善子大千兄地何做「章太炎石刻」· · · · · ·第四十二期（一九七三年十月十五日）

《大人【全套12冊】》ISBN:
9789862219232
9789862219324
9789862219331
9789862219393
9789862219447
9789862219454
9789862219515
9789862219522
9789862219539
9789862219614
9789862219621
9789862219638

「余固信，日、支是天與的夫婦之國，失日本即無支那，失支那則日本之興隆與東亞之和平亦無望也。」──頭山滿
那是風起雲湧的近代東亞，當時的思想界對於未來的各種想像層見疊出：征亞論、脫亞論、日清提携論、興亞論、清韓改造論、大東合邦論、支那保全論……左翼與右翼交鋒，彼此對立又彼此相生相成。當時活躍於東亞的頭山滿、平山周、宮崎滔天、川島浪速、內田良平、北一輝等日本的大陸浪人，既是「在野志士」，也是「流亡革命家」；他們秉持「大亞洲主義」的信念，並以性命付諸行動，與中國的革命黨人在這時代的浪潮下交會，激盪出千重波濤！
本書從「大亞洲主義」的理念角度，聚焦於1897-1917年間活躍在動盪東亞的日本「大陸浪人」，呈現出一部近代中日的「民間外交史」！

辛亥革命与大陆浪人
目錄
推薦序／章開沅
第一章 緒論
第一節 辛亥革命運動中的「異邦人別動隊」
第二節 冠冕堂皇的「時髦」「理論」──大亞洲主義誕生記
第二章 大亞洲主義溯源
第一節 大亞洲主義及其社會歷史土壤
第二節 明治初年的中國認識和亞洲願景
第三節 移植在亞洲土地上的「門羅主義」──「支那保全論」的誕生
第三章 大陸浪人的大亞洲主義
第一節 浪人與大亞洲主義的結合
第二節 從民權派的鬥士到右翼的巨頭──頭山滿的大亞洲主義
第三節 「半生夢覺懷落花」──宮崎兄弟的「支那革命主義」
第四節 「苦節十年並合謀」──內田良平的大亞洲主義
第五節 革命渦漩下的逆流而動者──川島浪速的大亞洲主義
第四章 辛亥革命運動中的大陸浪人
第一節 「流亡革命家」與「在野志士」──興中會、同盟會時期的大陸浪人與革命運動
第二節 大風起兮「塵」飛揚──武昌起義前後的大陸浪人
第三節 「反省」和新的「確立」──辛亥革命之後的大陸浪人
第五章 同時代人的批判與歷史的反思
第一節 孫中山的《大亞洲主義》演說和大亞洲主義的終結
第二節 大陸浪人的墮落與歷史的反思與教訓
後記
附錄 主要參考文獻一覽與文獻解題

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温都尔汗的幽灵：林彪事件 台湾秀威资讯出版
「九一三」四十年后的回忆与思考

一九七一年九月十三日，毛澤東的親密戰友林彪駕機外逃，飛機失事，葬身於蒙古的荒野。
林彪事件發生猶如一場政治大地震，它不但改變了當時中國政治的格局，毛澤東和文化大革命的神話由此崩塌，使中國人開始覺醒。本書是當年的軍人、工人、知青、幹部、中小學生和政治勞動犯撰寫的文字。
目次
輯一　回憶與評論
編　者　前言　
軍人
黃春光、邱路光　對話「九一三」
程　光　我的一九七一年
曾林輝　家事──「九一三事件」後的滄桑歲月
向　紅　四十年有感
顧訓中　我在空軍部隊經歷「九一三」
工人
潘雪媛　「九一三」傳到街道小廠
陳益南　我被禁止聽「九一三」文件傳達
李西園　在車間裏聽傳達「九一三」
何　蜀　與「九一三」有關的零散記憶
幹部
邵燕祥　遙遠又不遙遠的林彪
津　平　小百姓與「九一三」
周孜仁　省委秘書記憶中的「九一三」
廖振旅　「九一三」使神話破滅
知青
胡小水　「九一三」斷想
黃曉龍　那年我差點殺人
李正權　我在鄉下聽到「林彪爆炸」的消息
啟　之　林彪與諂諛
中小學生
趙之洪　小道消息：「林彪出事了」
顧　土　初中生活與「九一三」　
李宇鋒　「林副 主席是壞的」──「九一三」的童年記憶
莊菁瑞　一個小孩子的「九一三」記憶
戴為偉　「九一三」和小學生的政治課
政治犯
戴　煌　「九一三」時的見聞與感慨
方子奮　我在獄中是怎樣知道林彪事件的
饒瑞農　走出恐懼──「九一三事件」40年祭
謝聲顯　「九一三」並未使我獲得釋放
外國人
Carl Crook（英）　記憶中的一個亮點
潘鳴嘯（法）　「九一三」對一個外國大學生的影響
輯二　學術論文
編　者　前言　
卜偉華　黃、吳、李、邱與「九一三事件」
丁凱文　論文革期間的軍委辦事組
林蘊暉　林彪與1960年軍委擴大會議　
余汝信 父與子：誰離歷史真相更近？
─《心靈的對話》與《邱會作回憶錄》的差異對比與探析　
蔣　健　林彪捲入「兩謀」有多深？　
夏繼波　周恩來與林彪在文革中同江青關係之對比與辨析
趙　暉　一部 較有價值的《林彪年譜》─評《林彪日記》
董國強　「批林批孔」運動與江蘇「軍管」的終結
編　者　後記

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從兩面：様板戯的美學以及文革的政治下探討的專著。「樣板戲」是「文革」文學創作的主體成果，也是集中體現主流意識形態政治標準、藝術規範的典型作品。本書以政治美學作為中心視角貫穿全文，既看到「樣板戲」藝術形式的感性化色彩，又剖析「樣板戲」創作思想背後深層的政治理性。首先對政治美學進行界定，分析政治美學化的創作理論以及特徵。然後結合歷史事實，梳理「樣板戲」政治美學的歷史背景，接著進一步回到歷史原初語境還原「樣板戲」的改編與創作過程。通過「樣板戲」的文本細讀分析政治美學的建構過程，即創作方法、信仰與崇拜、倫理內涵、性別與性、儀式表徵、符號表徵等問題，從而步步深入開掘文本所包含的政治意蘊。

样板戏的政治美学（现当代华文文学研究丛书）
目錄
總序
前言
研究綜述

第一章 「樣板戲」與「文革」的政治美學
第一節 「文革」政治美學的背景
第二節 理解「樣板戲」的美學政治
第三節 「樣板戲」美學政治的創作理論
第四節 「樣板戲」的崇高美學

第二章 「樣板戲」美學政治的構建
第一節 「樣板戲」的出臺
第二節 「樣板戲」與政治意識形態
第三節 古為今用：「樣板戲」的現代化
第四節 洋為中用：「樣板戲」的本土化

第三章 「樣板戲」美學政治與創作方法
第一節 「樣板戲」：「社會主義現代主義」？
第二節 「樣板戲」「革命現實主義」的實質
第三節 「樣板戲」「革命浪漫主義」的實質

第四章 信仰與崇拜：「樣板戲」美學政治的精神內涵
第一節 「樣板戲」的信仰
第二節 「樣板戲」與英雄崇拜
第三節 「樣板戲」與領袖崇拜
第四節 「樣板戲」的語言崇拜

第五章 「樣板戲」美學政治的倫理內涵
第一節 「樣板戲」的政治倫理
第二節 「樣板戲」的革命倫理

第六章 「樣板戲」美學政治的性∕性別問題
第一節 「樣板戲」的性禁忌
第二節 「樣板戲」女性形象的歷史反思

第七章 「樣板戲」美學政治的儀式表徵
第一節 「樣板戲」與「文革」儀式
第二節 「樣板戲」的儀式內涵

第八章 「樣板戲」美學政治的符號表徵
第一節 「樣板戲」符號的特點
第二節 「樣板戲」符號的類型
第三節 「樣板戲」符號的意象分析

結語
參考文獻
後記

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飞上青天：太平洋战争时期中美军事合作下的航空教育
（讀歴史, 155）（史地傳記類, PC1066）

「由於航空技術是一種特有的專業技術和知識，美國軍事和技術專家在近代中國發展航空事業中，扮演了極其重要的媒介，但過去的研究並未突顯這一部分。本書將這一論題置於中美關係的視域中，對我們了解近代中國航空教育史和中美關係提供了一個重要的脈絡發展。」——國立臺灣師範大學歷史學系教授 吳翎君 專序推薦
本書細緻梳理了1920年代以來近代中國航空教育的發展歷程。至1930年代，中國航空教育，先有德、美、義、蘇等外籍顧問參與，其中美籍顧問團以裘偉德（John H. Jouett）等為主，參與了中央航空學校的建置，深刻影響近代中國空軍教育發展。1937年，第二次中日戰爭爆發，中央航空學校輾轉遷至雲南昆明。1938年7月，定名為「空軍軍官學校」。1941年，中美兩國航空教育再起合作，中國派遣空軍軍官學校員生赴美，接受美式航空訓練及駕駛新式飛機，其重點是建立中國本土空軍，以加強空軍的作戰能力。這些中國飛行員返國後，一方面引入美式航空訓練知識；一方面也促成了「中美空軍混合團」（Chinese-American Composite Wing, CACW）成立，對近代中國航空教育產生莫大的助益。這些赴美受訓的空軍官校員生，後多成為空軍的重要幹部，對臺灣空軍的發展影響深遠。

目錄
序／吳翎君
CHAPTER 01　緒論
　第一節　研究動機
　第二節　研究回顧
　第三節　研究方法與材料
CHAPTER 02　1930年代中央空軍的組建與美國顧問
　第一節　孫中山與航空教育
　第二節　國民政府航空教育的建立及困境
　第三節　美式航空教育的抉擇與發端
CHAPTER 03　太平洋戰爭時期空軍官校學生赴美學習與訓練
　第一節　中美空軍訓練合作的交涉
　第二節　派遣赴美學生之選拔及訓練
　第三節　在美訓練情形
CHAPTER 04　中國空軍美式航空教育的主流化
　第一節　美式航空教育的制度化
　第二節　中美空軍混合團與美式航空教育的深耕
CHAPTER 05　結論
附錄
　〈中央航空軍官學校教育綱領〉
　赴美人員名單
徵引書目
後記

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