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黒白鏡像 《野草》講稿

中国書店
 福岡県福岡市博多区中呉服町
4,620
李森、商務印書館、2024年11月
《黑白镜像——〈野草〉讲稿》是对于鲁迅《野草》散文诗集的逐篇解读,其特别之处在于虽是专业学者对《野草》的研究解读,却并不选择以“学术语言”写就,而是采用类似散文的形式,将专业的文学分析阐释融入到诗意的语言中。作者以直观体悟的方式,探究鲁迅作品的语言魅力,同时又结合文学研究的理论知识,揭示渗透鲁迅创作中的“现代性”观念,探究鲁迅作品中“背反概念”的思维逻辑,这种思维形成了强调概念和观念干预文学诗-蕴观照与思想呈现的宏大体系。《黑白镜像——〈野草〉讲稿》是对于鲁迅《野草》散文诗集的逐篇解读,其特别之处在于虽是专业学者对《野草》的研究解读,却并不选择以“学术语言”写就,而是采用类似散文的形式,将专业的文学分析阐释融入到诗意的语言中。作者以直观体悟的方式,探究鲁迅作品的语言魅力,同时又结合文学研究的理论知识,揭示渗透鲁迅创作中的“现代性”观念,探究鲁迅作品中“背反概念”的思维逻辑,这种思维形成了强调概念和观念干预文学诗-蕴观照与思想呈现的宏大体系。

目  录
破门:“背反概念”的二元逻辑夹缝
“背反概念”的写作模式
题 辞
笑的隐喻与点题游戏
秋 夜
概念化的孤魂野鬼
影的告别
布施与求乞
求乞者
搅浑“鸡汤文学”
我的失恋——拟古的新打油诗
杀戮与无聊
复 仇
四面敌意或遍地黑暗
复仇(其二)
绝望之为希望
希 望
死掉的雨

为说“宽恕”赋大词
风 筝
悲愤无效的可怜
好的故事
向坟而去
过 客
“死”与“火”的两极反转
死 火
当狗挽留人时
狗的驳诘
人的成功与鬼的不幸
失掉的好地狱
象征的语词组团
墓碣文
铅上的胭脂
颓败线的颤动
非黑即白了无趣
立 论
死在路上
死 后
竹篮打水一场空
这样的战士
“抚摸”有点受用
聪明人和傻子和奴才
病叶的幻影
腊 叶
苟活者言
淡淡的血痕中——记念几个死者和生者和未生者
沉钟入海恨未了
一 觉

海外在庫につき、納入までに1ヶ月ほどかかります。
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4,620
李森 、商務印書館 、2024年11月
《黑白镜像——〈野草〉讲稿》是对于鲁迅《野草》散文诗集的逐篇解读,其特别之处在于虽是专业学者对《野草》的研究解读,却并不选择以“学术语言”写就,而是采用类似散文的形式,将专业的文学分析阐释融入到诗意的语言中。作者以直观体悟的方式,探究鲁迅作品的语言魅力,同时又结合文学研究的理论知识,揭示渗透鲁迅创作中的“现代性”观念,探究鲁迅作品中“背反概念”的思维逻辑,这种思维形成了强调概念和观念干预文学诗-蕴观照与思想呈现的宏大体系。《黑白镜像——〈野草〉讲稿》是对于鲁迅《野草》散文诗集的逐篇解读,其特别之处在于虽是专业学者对《野草》的研究解读,却并不选择以“学术语言”写就,而是采用类似散文的形式,将专业的文学分析阐释融入到诗意的语言中。作者以直观体悟的方式,探究鲁迅作品的语言魅力,同时又结合文学研究的理论知识,揭示渗透鲁迅创作中的“现代性”观念,探究鲁迅作品中“背反概念”的思维逻辑,这种思维形成了强调概念和观念干预文学诗-蕴观照与思想呈现的宏大体系。 目  录 破门:“背反概念”的二元逻辑夹缝 “背反概念”的写作模式 题 辞 笑的隐喻与点题游戏 秋 夜 概念化的孤魂野鬼 影的告别 布施与求乞 求乞者 搅浑“鸡汤文学” 我的失恋——拟古的新打油诗 杀戮与无聊 复 仇 四面敌意或遍地黑暗 复仇(其二) 绝望之为希望 希 望 死掉的雨 雪 为说“宽恕”赋大词 风 筝 悲愤无效的可怜 好的故事 向坟而去 过 客 “死”与“火”的两极反转 死 火 当狗挽留人时 狗的驳诘 人的成功与鬼的不幸 失掉的好地狱 象征的语词组团 墓碣文 铅上的胭脂 颓败线的颤动 非黑即白了无趣 立 论 死在路上 死 后 竹篮打水一场空 这样的战士 “抚摸”有点受用 聪明人和傻子和奴才 病叶的幻影 腊 叶 苟活者言 淡淡的血痕中——记念几个死者和生者和未生者 沉钟入海恨未了 一 觉 海外在庫につき、納入までに1ヶ月ほどかかります。

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