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初版。大判本。強めのヤケシミ汚れがあります。

昭和55年1月発行。ヤケ汚れと傷み、うら表紙に水濡れによるシミがあります。

目次
長谷川潔の芸術 島田康寛
図版
目録
参考図版
長谷川潔年譜


長谷川潔が、20世紀の初頭にはすでに忘れられていた銅版画の一技法マニエール・
ノワールを近代的技法として復活させ、それを用いて繊細で格調高い版画芸術を創
造したことは今や多くの人の知るところです。
もちろん、彼は優れた油彩画家であると同時に、優れた版画家であり、マニエー
ル・ノワールのほかポアントセーシュ、ビュランなどの直刻法、オー・フォルト、
アクアタントなどの腐蝕法による銅版画のあらゆる技法に精通し、それぞれの技法
を独自に開発した多くの気品ある作品を残しています。 また、 初期の板目木版画や
木口木版画、 石版画にも味わい深い作品が少なくありません。 しかし、深い黒の中
から、自ら光を発するかのように鳥や魚、 花や種子草、また砂時計や玩具などが浮
かび上ってくるマニエール・ノワールの魅力は格別でしょう。 しかも、可視の世界
を通して不可視の世界を見、 言葉を絶した精神内容を表現する長谷川芸術の特質を
最もよく示すのは、マニエール・ノワールによる作品だと言えましょう。
当館が長谷川潔の作品を展示したのは、昭和47年秋の「ヨーロッパの日本作家」
展が最初で、これを機に約10点の版画作品を購入しました。 一方、昭和44年に東京
国立近代美術館次長であった河北倫明氏が当館の館長となり、同氏が東京時代に手
がけられた「在外日本作家 ヨーロッパとアメリカ―」展以来親交もあり、その
芸術を高く評価されていたことから、昭和47年以降、 当館の積極的な長谷川作品収
集の方向が定まりました。 それは、将来において完全なかたちでの回顧展開催を想
定してのものでありました。 作品の選定は長谷川潔自身が携わり、 作者が大切に保
存していた最も刷りの良好な作品を当館のために割愛することになりました。 しか
し、完全主義者であり、 すでに晩年を迎えていたため健康も勝れず、 その作業は早々には進みませんでした。 一方、長谷川潔自身、 生存中に完全な回顧展を開催したい
54年にはそれまでに送られていた約60点に加えて、 展覧会のために選ばれた版画及
という希望は衰えず、 昭和53年頃から選定作業も歩調を速めました
その他