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表紙・目次・カット　宇田川佑子　実作者の立場から　村山桂子（私の作品ができるまで）松谷みよ子（モモち･･･

A5　「モモちゃんという名の主人公が作品の中にはじめて登場するのは、一九六一年（昭和三十六年）十月発行の雑誌「母の友」（福音館書店）に掲載された「三つになったモモ」によってである。以来、六二年には雑誌「大きなタネ」や、アンソロジーの単行本「ね、おはなしよんで」（童心社）にモモちゃんが登場、六三年には「味の素奥さま手帖」に人形の写真つきでモモちゃんが連載され、モモちゃんという主人公が私の心にも、作品の中でも定着した。」（松谷みよ子「モモちゃんが生まれるまで」より）背に丸シール貼り込み　背「モモちゃんが生まれるまで」の書き込み貼り込み　表紙はし少切れ

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A5　「その年私は小学館の「幼児と保育」という雑誌の七月号に、この椅子の話を「もうひとつのおうち」八月号に「にげだしたオバケ」というかたちで書いてみた。当時近所に住んでいた童心社の稲庭編集長が、「面白いじゃない、これ頂戴よ」といってくださった。「そうねえ」と私はためらった。作品に書くということは、椅子の心に問いかけることだった。椅子は答えた。自分が二歳半くらいの女の子を探しているのだと。自分は廃屋にすんでいるのだと。「椅子がいっているわけではないのだけれど、この話、原爆に関係があるらしいの。だから小さい子の話にまとめたくなくて」稲庭さんは目をまるくし、それでこの話は終った。」「一九六八年、六月末日。鳥越（信）さん下駄履きで自転車に乗って来訪。（中略）その夏、信州の山の村にこもって書いたのが「コッペパンはきつねいろ」だった。（中略）現代っ子にとってさして関心のない「原爆」へ踏み入っていく道筋として謎解きというか推理小説ふうにしたいということは視点を定めたときからあった。推理小説はほとんど読んでいなかった私だったが、昭和四十一年頃から突然読みだした。クリスティが高齢にかかわらず執筆しているという記事に興味を持ったことがきっかけだった。もう一つこの当時の暗所恐怖症と不安感から夜が恐しく、子供のそばで懐中電灯を傍に置かなくては眠れない状況のなかで怖さを忘れるために推理小説を寝る前読むようになったのである。「ふたりのイーダ」を推理ふうに書こうとしたのにはこの影響があった。何よりもひきこまれるように読んでほしいと思ったし、書いている私自身、直樹と一緒になって「イーダちゃんは誰なんだ？」という謎を解いていた。」（松谷みよ子『ふたりのイーダ』が生まれるまで　より）　背に丸シール貼り込み 　裏表紙オレすじ