集編集部〜の在庫検索結果 / 日本の古本屋

美術手帖　1991年7月号（640）　特集　ウェストコースト・アート　人工楽園と重金属の２０世紀末アメリカ美術（イントロダクション　西海岸の「地理Ｂ」／カリフォルニア　アート・シーン　それぞれのリアリティ／リアル・メタモルフォス）／クリス・バーデン　竜と格闘する

角口書店
北海道札幌市中央区宮の森四条

￥500

特集（編集部／図版／石井弥夢／スザンヌ・マチニク／椹木野衣（悪魔の美術、断末魔のアメリカ　カリフォル･･･

表紙に僅すれ・背と裏表紙端に僅ヤケ　小口に極僅すれ　（続、鷹見明彦（美術とメッセージ　ビヨンド・ザ・マニフェスト　マインド・エコロジーへのステップス　惑星の聖櫃が響きだすときに）／山口啓介　宇宙的生命のフィギュア／編集部（ギュンター・フェルグ　インタヴュー　距離感の定義）／岡部美紀（マグダレーナ・アバカノヴィッチ　パラダイス・ロスト　空間に対峙する存在の表現）／中村英樹（吉田克朗　手先でみる未知）

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￥500

特集（編集部／図版／石井弥夢／スザンヌ・マチニク／椹木野衣（悪魔の美術、断末魔のアメリカ　カリフォルニアの善悪、ネオ・ペイガニズム、バッド・ペインティング）／楠見清（凍てつく視覚、溶けだす金属　リアリズムのメルト・ダウン）、美術出版社、平3

角口書店

美術手帖　1991年5月号（637）　特集　ヨーロッパ速報９１/９２　ポスト湾岸戦争の美術状況最新リポート（情況と予兆　ポスト湾岸戦争の欧州戦略／パリのアート・シーン／フランスのアート・ティーチング／ジャン＝ユベール・マルタン　インタヴュー）

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北海道札幌市中央区宮の森四条

￥500

特集（編集部／アリュエル・ペランク／岡部あおみ／岡部あおみ／ユーロパワー、イーチ・アンド・エヴリィ　･･･

表紙に僅すれ・背と裏表紙端に僅ヤケ　小口に極僅すれ　（続、室井尚＋吉岡洋（小杉美穂子＋安藤泰彦 FLASH BACK 身体とはメモリーの組織化の問題である）／建畠哲（村岡三郎　深くは眠らぬ人よ）／バート・ウィンザー（ハイム・スタインバック　インタヴュー　リプレゼンテーショナル・リプレゼンタティヴ）／ロバート・アトキンズ（現代美術のキーワード・7）／高橋直之（美術の未来　「アート・サミット・東京」国際シンポジウム）

￥500

特集（編集部／アリュエル・ペランク／岡部あおみ／岡部あおみ／ユーロパワー、イーチ・アンド・エヴリィ　統合に向かう各国と周辺諸国）／坂田栄一郎・アトリエ撮影（有元利夫　女神たちの舞台裏）／松岡和子（有元利夫のアトリエ・作品を紡ぎ出す親密な空間）、美術出版社、平3

角口書店

美術手帖　1999年12月号（780）　特集　日本・未来・美術　９０年代アートとはなんだったのか？　その最終章からはじまる２０００年のアートシーンとは？（会田誠　戦争と変態／大竹伸朗　日本景は国境を越えて／着る絵画、畳める彫刻／世界最速の肉体美のカタチ

角口書店
北海道札幌市中央区宮の森四条

￥500

特集（編集部・ききて／東谷隆司・ききて／対談　村上隆×滝沢直己／対談　村上隆×あさのまさひこ／椹木野･･･

表紙に僅すれ・裏表紙端に僅ヤケと鉛筆記名消し跡　小口に極僅すれ　（続、秋山祐徳子×小沢剛（「日本・通俗・芸術」　父子往復書簡）／榎本了壱（２１世紀への火種はつくった　アートを問う最もラディカルな現場「 URBANART 」）／図版構成　宇宙・日本・美術　２０００年新たなるニッポン探しの旅／編集部（斎藤義重の軌跡）／三田晴夫（「森に生きるかたち」　彫刻の森美術館開館30周年記念展）／編集部・ききて（藤浩志　ＯＳ（オペレーション・システム）のアート）／編集部（創造の現場から・17　風間サチ子）／嶋崎吉信（２０世紀の美術・9　ポップアートの誕生）

￥500

特集（編集部・ききて／東谷隆司・ききて／対談　村上隆×滝沢直己／対談　村上隆×あさのまさひこ／椹木野衣（日本・未来・美術）／三田格（ひとりでいるには広すぎる星と「Ｊ」はいった）／清水穣（失われた貧困を求めて　１９９９年の TOKYO SHOCK）、美術出版社、平11

角口書店

美術手帖　1996年5月号（724）　特集　生きている美術館　全国学芸員・専門家へのアンケートをもとにコレクションや展覧会ほか注目の美術館集中取材（豊田市美術館ができるまで／２０００年のミュージアム　「美術館」の消滅から生まれくるもの

角口書店
北海道札幌市中央区宮の森四条

￥800

特集（編集部／森岡祥倫／森司（伝える態度の視点から　美術館のパラダイム・チェンジ）／港千尋（ムネモシ･･･

表紙に僅すれ・表紙端に僅ヤケと裏表紙に鉛筆記名消し跡　小口に僅すれ　（続、パリとニューヨーク、ふたつの近代美術館から　インタビュー　篠田達美（ジェルマン・ヴィアット　ポンピドゥ・センター国立近代美術館館長／グレン・ロウリー　ニューヨーク近代美術館館長）／森村泰昌（書き下ろし　女優をめぐる恐怖小説「ペニスティック・シアター」）／野又穫　想像力の深呼吸　インタビュー）／河崎晃一（追悼　吉原通雄　真似のできないものを）／宇佐美圭司（追悼　武満徹　「方法としての友」を送る）／林道郎（美術史を読む　６人の美術史家による６つの方法・5　イヴ=アラン・ボア　「モデルとしての絵画」）／太田泰人＋堀元彰＋水沢勉＋橋秀文（近代美術家列伝・49-52　斉藤豊作＋熊谷守一＋今村紫紅＋橋口五葉）

￥800

特集（編集部／森岡祥倫／森司（伝える態度の視点から　美術館のパラダイム・チェンジ）／港千尋（ムネモシュネの館　ヨーロッパの美術館から）、美術出版社、平8

角口書店

動漫社會學：台漫不死

フォルモサ書院
大阪府大阪市北区天神橋3-2-31　小西ビル2階

￥1,300 （送料：￥220～）

王佩廸、奇異果文創、2018年

◆中国語(繫体字・台湾書籍)

●本体：経年並下(書き込み等見受けられず)
●角イタミ

❶クリックポスト

張季雅
職人漫畫有一個點:
你必須了解那鋼業才能將技術在畫回。
葉明軒
韋宗成
法衛就是漫貴,李白他要成為大仙南土,其實就是成為大家。
畫風可以學,畫技可以練,但没盡的商業性不是學別人的東西學得很像就好,而是玩出自己的特色。
————你讓一天變成四十八小時是不切實際的,速度變快兩倍就好了。

意羊(羊家欣)、
花栗鼠做議題如果只是在圈子裡面、或是職業裡面打轉,
是沒有辦法造成任何影響力的。

陳正益而台灣則是除了出版社以外, 很少人把資金和資源(漫畫)產業投
陳家翊()
但卻處於一種共生的狀態。
黃健和基本上台灣的創作者擺在國際舞臺上是沒有問題的, 只是你如何面對走向,接下來就是數字可不可以穩定。
陳致安一個成功的模式是要好天時、地利、人和,以及市場性的结合
李亞倫雖然畫家與編輯幾乎是截然不同的人種。
楊季散希望能藉由網路連載、實體出版相輔相成,為台灣的原創漫畫產業。開出一條新的道路,
蘇微希要先確定顯意投入這個產業的創作者與相關人員, 是否能夠有基本的收人養活自己,才能進一步考慮穩定提升創作能量。

韓京岳編輯能夠提供作者的是「不只要畫出一個好看的作品, 還要畫出一個實的作品」。
244
黃宏榮專業的責任編輯第一個須要具備的能力是社會化。
《CCC創作集》
編輯部
我們覺得用故事東行(内容)是一個好方法, 用講故事的方式,讓大家自然對它感到興趣。
黃廷玉我覺得台灣原創會越來越好。

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動漫社會學：台漫不死

￥1,300 （送料：￥220～）

王佩廸、奇異果文創、2018年

◆中国語(繫体字・台湾書籍) ●本体：経年並下(書き込み等見受けられず) ●角イタミ ❶クリックポスト張季雅職人漫畫有一個點: 你必須了解那鋼業才能將技術在畫回。葉明軒韋宗成法衛就是漫貴,李白他要成為大仙南土,其實就是成為大家。畫風可以學,畫技可以練,但没盡的商業性不是學別人的東西學得很像就好,而是玩出自己的特色。 ————你讓一天變成四十八小時是不切實際的,速度變快兩倍就好了。意羊(羊家欣)、花栗鼠做議題如果只是在圈子裡面、或是職業裡面打轉, 是沒有辦法造成任何影響力的。陳正益而台灣則是除了出版社以外, 很少人把資金和資源(漫畫)產業投陳家翊() 但卻處於一種共生的狀態。黃健和基本上台灣的創作者擺在國際舞臺上是沒有問題的, 只是你如何面對走向,接下來就是數字可不可以穩定。陳致安一個成功的模式是要好天時、地利、人和,以及市場性的结合李亞倫雖然畫家與編輯幾乎是截然不同的人種。楊季散希望能藉由網路連載、實體出版相輔相成,為台灣的原創漫畫產業。開出一條新的道路, 蘇微希要先確定顯意投入這個產業的創作者與相關人員, 是否能夠有基本的收人養活自己,才能進一步考慮穩定提升創作能量。韓京岳編輯能夠提供作者的是「不只要畫出一個好看的作品, 還要畫出一個實的作品」。 244 黃宏榮專業的責任編輯第一個須要具備的能力是社會化。《CCC創作集》編輯部我們覺得用故事東行(内容)是一個好方法, 用講故事的方式,讓大家自然對它感到興趣。黃廷玉我覺得台灣原創會越來越好。