清代八旗王公貴族興衰史

北京魯迅博物館藏中國近現代名人手劄大系
北京鲁迅博物馆藏中国近现代名人手札大系　７、８　周作人卷（全２册）
全书共25卷，内容涵盖了北京鲁迅博物馆馆藏6000余封近现代名人手札的图版及相关释文、注释。其中含鲁迅、章太炎、蔡元培、马裕藻、沈兼士、胡适、钱玄同、许寿裳、茅盾、魏建功、台静农、胡风、萧军、聂绀弩、楼适夷、路翎、阿垅、舒芜等近现代名人的手札书信。其中的大多数书信为首次影印出版。 丛书按收信人分类，重点对近现代名人的往来书信进行对照归类，通过往来书信的原貌，全面展示中国近现代文学史和文化史的本来面貌，在一定意义上复原了中国近现代史的关键环节，以原始的书信手札为确凿的历史依据，对纠正当代人对于民国史乃至整个中国近现代历史的误解和偏见有所裨益。 本书为周作人卷，共收书信约300篇。

謀反により滅亡した肥後の豪族尾形氏の遺児・周馬弘行は、家臣の働きで信濃に逃れ、太郎として成長、ある晩、雷獣を捕えたことから雷太郎の異名をとる。その後、太郎は妙香山中で蝦蟇の精霊仙素道人から妖術を授かり、義賊・児雷也を名乗り、黒姫山に山塞を構え、妖術を駆使して、尾方家再興を志す。児雷也の前には、大蛇から生を享けた宿敵大蛇丸が現れ、尾方氏の血をひく怪力の美女綱手とともに、児雷也（蝦蟇）・大蛇丸（蛇）・綱手（蛞蝓）の三すくみの戦いが繰り広げられる。
いっぽう、鎌倉管領足利持氏打倒を図る執権犬懸禅秀は、持氏の伯父満隆、甲斐の豪族浦冨士輝景と共謀、さらに大蛇丸とも手を結び、謀反の旗を揚げる。禅秀謀反の報に接した児雷也は、管領足利持氏の元に馳せ参じ、禅秀討伐の策謀をめぐらす。信濃更科家、越後月影家、駿河今川家をも巻き込んで火蓋が切られた戦いの行方は？　児雷也と大蛇丸の宿命の対決の結末ははたして？
歌舞伎や映画、講談、浮世絵からマンガに至るまで、さまざまな媒体に登場し、また大きな影響を与え続ける、蝦蟇の妖術の使い手にして永遠の「ヒーロー」児雷也の活躍を、複雑かつ怪奇に絡み合う筋立てと、遠大かつ雄渾なスケールのなかに描きだした、江戸期合巻中の最高峰が、原本の全挿絵とともについによみがえる。京極夏彦氏、延広真治氏推薦。

［上巻］

凡例
主な登場人物

初編
二編
三編
四編
五編
六編
七編
八編
九編
十編
十一編
十二編
十三編
十四編
十五編
十六編
十七編
十八編
十九編
二十編
二十一編
二十二編
二十三編
二十四編
二十五編

［下巻］

二十六編
二十七編
二十八編
二十九編
三十編
三十一編
三十二編
三十三編
三十四編
三十五編
三十六編
三十七編
三十八編
三十九編
四十編
四十一編
四十二編
四十三編
拾遺（続帝国文庫本）

底本一覧
解説
　『児雷也豪傑譚』解題（佐藤至子）
　「ジライヤ」の流行の変遷（服部 仁）
　『緑林自来也実録』について（佐藤至子）
　自来也・児雷也浮世絵仮目録（服部 仁）
主要参考文献
謝辞

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幻の「ディズニーランド」版『ジャングル大帝』から、淡く上品な〈手塚カラー〉が楽しめる童話・幼年漫画、そして今までモノクロでしか単行本化されていなかった少女漫画まで――手塚治虫の鮮やかなカラー作品を、雑誌発表時のオリジナルの状態で初単行本化。巧みなストーリーテリングと豊かな色彩を存分に堪能できる決定版選集がついに登場！　体裁：B５判・上製ハードカバー・貼函入

第１回配本は不朽の名作『ジャングル大帝』、幻のカラー版がついに完全復刻！　その他、オールカラーがメインの学年誌・幼年誌漫画（「ぼんご」「ぽっかち」「リンリンちゃん」）を収録。

＊全３巻構成
『ジャングル大帝』　収録作品：「ジャングル大帝　ディズニーランド版」（カラー＋1色／128頁）「ぼんご」（オールカラー／95頁）「ぽっかち」（カラー＋2色／48頁）「リンリンちゃん」（2色＋１色／56頁）
『チッポくんこんにちは』（2016年11月下旬刊行予定）　愛くるしい動物キャラクターが活躍する童話的な学年誌掲載作品を中心に、全集未収録や、現在モノクロでしか読めない作品を多数収録。“手塚カラー”というべき、淡く上品で、奥深い色彩を忠実に再現した決定版！　収録作品：「チッポくんこんにちは」「とべとべるんちゃん」「ピンピン生ちゃん」「らびちゃん」「びいこちゃん」他
『こけし探偵局』（2017年2月下旬刊行予定）　少女漫画誌に連載された可憐で煌びやかな４作品を雑誌掲載時オリジナル版として初単行本化。手塚ファンだけでなく少女漫画ファンをも魅了する作品集。　収録作品：「こけし探偵局」「あけぼのさん」「ヨッコちゃんがきたよ！」「野ばらの精」

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手塚治虫の色鮮やかなカラー作品をオリジナルの状態で復刻する決定版選集、最終巻は可憐で華麗な少女漫画４作品を収録。単行本未収録のカラー扉も完全復刻！

＊収録作品
「こけし探偵局」（カラー＋2色／72頁）
「あけぼのさん」（カラー＋2色／62頁）
「ヨッコちゃんがきたよ！」（カラー＋１色／64頁）
「野ばらの精」（カラー＋1色／128頁）

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近代西洋において、中国はいかに記述されてきたか――。マカートニー使節団、イエズス会、ライプニッツ、ヴォルテール、モンテスキュー、リンネ、アダム・スミス、ヘーゲル、ダーウィン、ニーチェ、ヴェーバー、ウィットフォーゲル……。文化史、思想史、自然科学史を横断し、近代西洋における中国像の変容の意味を探るとともに、近代西洋に特有の思考構造を明らかにする。オリエンタリズム研究の新たな可能性を示す大著。

序章　マカートニー使節団

第1部　中国の登場――18世紀初頭まで
第1章　中国の登場
第2章　世界観への組み込み

第2部　神話の形成――18世紀
第1章　中国の流行
第2章　世界の中の中国　　
第3章　博物学から人類学へ　　
第4章　ヨーロッパの変容

第3部　停滞の神話――19世紀前半
第1章　19世紀中葉までの中国観察　
第2章　思想の中の中国　　
第3章　人種論と中国人
　　
第4部　神話の変容――19世紀後半
第1章　中国の混迷
第2章　不変性から後進性へ　　
第3章　変化の胎動　　
第4章　トポスとしての中国　　

終章　西洋の黄昏、中国の黎明

注
あとがき
参考文献一覧
人名索引
図像一覧

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出土品や建築、絵画、彫刻、工芸品、舞台写真、歴代の文献など、中国各地の所蔵機関から収集した中国演劇に関する450点以上の図版資料を満載。日本語版オリジナルの概論や用語集などを加えた決定版！

【本書の特徴】
■ 中国で高い評価を受ける『中国戯劇史図鑑』（北京：人民音楽出版社、2003 年）を全訳。中国芸術研究院戯曲研究所が中国各地の所蔵機関から収集した、考古学調査による出土品や建築、絵画、彫刻、工芸品、舞台写真、歴代の文献など450 点以上の図版資料をオールカラーで掲載。
■ 広範で多様な地域性をもつ中国伝統演劇史を、時系列に沿って、または空間分布の視点から、分かりやすく系統立て解説する。日本語版では、中国演劇の初学者向けに、監修者による各章の概説を新たに追加。
■ 巻末には、監修の中国演劇研究者による3 本の書き下ろし論説を収録。さらに日本語版オリジナルの「用語集」を作成し、中国演劇史の専門用語を分かりやすくまとめる。

序文
監修者序文
凡例
中国演劇史の見取り図

第1章　 演劇の起源と形成（紀元前―12世紀まで）
　　第1節　歌舞・百戯
　　第2節　角抵・角抵戯
　　第3節　優・優戯・参軍戯
　　第4節　歌舞・歌舞戯
　　第5節　説唱と演劇
　　第6節　 寺廟における上演と瓦舎勾欄
　　第7節　宋雑劇と金院本
第2章　 南戯と北雑劇（12世紀―15世紀）
　　第1節　南　戯
　　第2節　北雑劇
第3章　 明清伝奇と雑劇（14世紀―18世紀）
　　第1節　声腔と上演
　　第2節　作家と作品
第4章　 花部乱弾およびその他（18世紀―19世紀）
　　第1節　弦索腔系
　　第2節　梆子腔系
　　第3節　乱弾腔系
　　第4節　吹撥腔系
　　第5節　皮黄腔系
　　第6節　少数民族の演劇
　　第7節　京　劇
　　第8節　民間小戯

主要地方劇分布一覧表
用語集
図版一覧

補説
　江戸時代における中国演劇の受容　岡崎由美
　描かれた中国演劇　―近代日本人の中国演劇への視線　平林宣和
　刺繡部屋の令嬢たち　―明代伝奇における刺繡の場面から　川浩二
あとがき
監修者あとがき

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芮城永樂宮壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：芮城永乐宫壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

永乐宫，初建于唐代，前身为纪念吕洞宾的吕公祠。元中统三年（1262）扩建为“十方大纯阳万寿宫”，始被称作“永乐宫”。1959年，为建三门峡水库，当地历时五年将永乐宫从原址山西省运城市芮城县西南的永乐镇整体搬迁到现址——芮城县城北龙泉村东侧。目前保存四座元代殿宇建筑，即龙虎殿（无极门）、三清殿、纯阳殿和重阳殿。四大殿均留存有元代壁画，总面积达1005.68平方米。
闻名海内外的壁画《朝元图》位于三清殿四壁和神龛的扇面墙两侧，完成于元泰定二年（1325），面积403.34平方米。画面内容以8个帝后主像（东极、南极、北极、玉皇、勾陈、木公、后土、金母）为中心，周围有金童、玉女、星宿、力士等神祇形象，分作东、西两列向北集中，对称布局，描绘出一幅道教诸神祇拜谒“三清”的宏大场面。龙虎殿、纯阳殿、重阳殿三殿，也保存了大量精美的壁画，内容有神荼、郁垒等三十二尊神祇画像，以及《纯阳帝君神游显化图》《钟离权度吕洞宾》《王真人祖师传》等，保存状况良好，是珍贵的元代道教艺术资料。
永乐宫壁画艺术的经典之处，首先在其出神入化的线条，大量白描的墨线是《朝元图》画面的主导。主体造型上，画师利用铁线描的张力，支撑起画面凝重肃穆之气势，衣纹等处又兼用柳叶描的曲折变化，增加流畅的动感，多种线描技法的灵活运用，使得壁画中的诸神祇形象，既有唐代人物之飘逸，又有宋代画风之简洁雅致，从而形成了独特的永乐宫艺术形式之美。
色彩上，永乐宫壁画用色以绯红、青绿色为主，色调厚重而丰富，采用重彩勾填法上色，色彩、线条泾渭分明，也进一步衬托出线条的主导性。整幅《朝元图》，共计塑造290身形象，代表了传统重彩工笔人物画在元代取得的最高建树。永乐宫中的道教壁画，恢宏精美，画面壮丽，极具艺术震撼力，既继承了唐、宋以来“吴带当风”等优秀的绘画技法，又融会了元代的绘画特点，展现了道教艺术的无穷魅力，是我国寺观壁画中的旷世杰作，也是世界绘画艺术殿堂里的明珠。

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靈丘覺山寺壁畫/中國古代壁畫精粹/典藏中國
浙江攝影出版社
典藏中国·中国古代壁画精粹：灵丘觉山寺壁画
杨平 主编 浙江摄影出版社

本册所选壁画位于山西大同觉山寺舍利塔内，绘于建塔之初，即辽大安六年。辽代壁画多见于墓葬，寺观中保留极少，作为全国仅存两处的辽代寺观壁画之一，觉山寺砖塔壁画是极其可贵的美术史资料。觉山寺壁画内容主要为大幅单独画像，从内容到形式均体现了辽代独特的美术风格，既上承唐代，又带有草原民族尚武磅礴的特点。造型上不采用墨线勾勒轮廓，而以彩色颜料之浓淡晕染彰显形象，人物刻画彪悍有力，骇人心魄，肌肉部分类似“麻袋装土豆”的画法，极为少见。现存壁画有较多残损，但概貌可见。

海外在庫につき、納入までに１ヶ月ほどかかります。