「幕末・明治KANBAN展 : セイラム・ピーボディー博物館蔵モース・コレクション」の検索結果

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見返し・裏見返しに名前ゴム印あり

モースの来日した頃の日本 / 小西四郎
看板の世界 その歴史・民俗的側面 / 田辺悟
看板のかたちと文字 / 岡秀行
モースの見た日本の看板（Japan Day By Dayより）
1. 技を商う
2. 暮らしを商う　
3. 夢を商う
4. 味と香りを商う
5. 信用を商う　
6. 美と健康を商う　
7. 道具を商う
出品目録（解説 / 田辺悟）

メッセージ
エドワード・シルベスター・モースは、1880年(明治
13年)から1916年(大正5年)までピーボディー博物館の
館長でした。 その彼が1877年 (明治10年) に初めて日本
を訪れたのは,動物学者として海産動物を研究するため
でしたが,この旅は彼の人生の転換点となりました。 と
いっても,それは科学の分野でのことではなく, 後半生
で情熱を捧げることになる新たな対象にモースが出会っ
たからです。 時は明治に入ってまだ10年, 大きく変わり
かけている日本を目の当りにして, モースはこう記して
います 「強い力をもち, かつ利己的で商業主義的な
西洋の国々と止むを得ず交渉をもつようになって、かつ
てない変化と改革を体験しつつある国家と国民、その国
家と国民の姿を調査しておくことは何にもまして重要な
ことだろう····・・・」。
モースの訪日から107年, その間をふり返ると, 日本の
変化は誰にも信じられないほどです。 だが, モースが今
日の日本とその国民をみても、100年前に彼が感銘を受け
た優れた素質─私たち一般の欧米人が、今ようやく気
付きはじめた日本の産業とそこで働く人々の素質を今も
見いだすに違いありません。
モースは,大都会から離れた田舎でさえも熟練した職
人が数多いことに印象づけられ、「3600万人が住むこの国
のどこに行っても, 芸術的な仕事をする人々と,その作
品を評価できる人々が沢山いる」と述べています。今回
展示する看板も、情報を伝えるという機能上の必要性
満たしているだけではありません。看板は、洗練された
様式と技術, ならびにシンボルの適切な使用のゆえに、
単なる手段の域を脱して、諸々の技法が工芸家の手で組
み合わされた芸術作品となっています。看板は、江戸時
代から明治時代にかけての、 商業と工芸と美術の手引書
ともいえるのです。 しかも、 1984年の時点にいる私たち
にとっては、そのデザインと構成に示されている完熟し
た技法のために、当時の看板のもつ意義は一段と大きい
のです。その看板のコレクションが今回高島屋で展示さ
れるはこびとなり,現代日本の職人や工芸家, 美術家の
目に触れ、 先人たちの業績をしのぶ機会を与えられたこ
・・・