「笹川　慶子」の検索結果

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東洋汽船会社は浅野総一郎が創業したアジアを代表する汽船会社のひとつである。その東洋汽船が渋澤榮一らの貴賓会や大隈内閣の外客誘致政策の影響下に東洋フィルム会社を設立、それが後に谷崎潤一郎らを迎えた大正活映に発展する。製作配給興行における東洋汽船の新しすぎる試みは、亀裂を生みつつ、新たな地平を切り開く。

目　次
　口　絵
　序　文
　第１部　東洋汽船の活動
　　第１章　淺野總一郎をめぐって
　　第２章　淺野回漕店から東洋汽船会社へ
　　第３章　東洋汽船とサンフランシスコ航路
　　第４章　東洋汽船会社の南米航路
　　第５章　東洋汽船会社と台湾烏龍茶のアメリカ輸出
　　第６章　東洋汽船会社汽船の上海寄港
　　第７章　日本における輸入映画と汽船
　　第８章　谷崎潤一郎と大正活映
　　附　章　ベンジャミン・ブロツキーの研究者岡田正子氏訪問記
　第２部　東洋汽船の映画事業
　　第１章　大正活映の興亡と大正末期の日本映画産業
　　第２章　東洋汽船の映画事業参入と近代日本
　　第３章　20世紀初頭の世界流通変動とアメリカ映画のアジア市場開拓
　　第４章　ベンジャミン・ブロツキーの軌跡
　　第５章　ベンジャミン・ブロツキーの製作した２つの紀行映画
　　　第１節　『経過中国』A Trip Through China
　　　第２節　『ビューティフル・ジャパン』Beautiful Japan
　結　語
　索　引

納期まで、３週間かかります。

アジアの少なからぬ地域では一党独裁や軍事政権、非寛容の政教一致が人々を不当な抑圧状態に置いているため、一見したところ何もかもが自由なように見える日本に比べ、はるかに困難な状況のなかで人間が生きることを強いられている。ではわれわれはなぜ、そのようなより過酷な生活から生まれてきたアジア映画を観ようとするのか。それは端的にいって、自分たちよりも強い人間を見たいからである。アジア映画がわれわれに訴えかけてくるのは、それが娯楽アクションであれ、メロドラマであれ、近代史を批判する社会派作品であれ、そこには自分たちよりもはるかに強く忍耐と寛容に満ちた人間たちの生き方が描かれているからに他ならない。強い悲嘆を知る者は、同時に強い歓喜を体験できる者でもある。困難な社会のなかで自分たちとはいったい何者であるかという問いを間近に突きつけられ、それに真剣に答えようとする人間が描かれているとき、そのフィルムは思いがけない強度を獲得する。よく探求する者はより大きな自由に到達する。より深い心の慰めを体験する。

過剰なまでの混沌と豊饒に魅惑されつづけた、60年に及ぶ身体的思考の集成。

目次

アジア映画とわたし

●方法論的文章
アジア映画論序説
「アジア映画」の「アジア」とは何か
アジア映画を観るということ
アジア映画に接近する、いろいろな方法

●2010年以降の映画評
リティー・パニュ『飼育』
婁燁『二重生活』
ハニ・アブ・アサド『オマールの壁』
タルザン＆アラブ・ナサール『ガザの美容室』
モーリー・スリヤ『マルリナの明日』
キム・ギドクを追悼する
チャン・タン・フイ『走れロム』
ほか

●アジア映画をめぐる書物
韓燕麗『ナショナル・シネマの彼方にて』
三澤真美恵編『植民地期台湾の映画』
笹川慶子『近代アジアの映画産業』
晏妮『戦時日中映画交渉史』
李瑛恩『朝鮮国民女優・文藝峰の誕生』

●映画日誌
ソウル　1979
ピョンヤン　1992
テルアヴィヴ／パレスチナ西岸　2004
ハバナ　2014
アンタナナリヴォ　2015
ワガドゥグー　2017
山形　1989-2023

アジア映画馬鹿一代――石坂健治との対話

後記
初出一覧

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