「菊池契月　筆」の検索結果

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藤本韶三 : 編、日本美術出版、1947、36p、B5判、1冊

阿波野青畝、新甲鳥、1952/12/25　(S27)、1

昭和12年（消印より）、１枚

藤本韶三 編/長谷川三郎、横川毅一郎等 執筆、美術出版社、1949、1冊

ヤケシミ　表紙傷み　頁角スレ、折れ多し　小口側少汚れ　44頁　長谷川三郎「雪舟」　佐波甫「画室訪問 菊池契月氏」　B5

石沢清他 編・執筆、郷土出版社、1995、1冊

臼井剛夫、菊池契月、矢沢弦月、宮沢鉄夫、佐々木尚文、高山完、岡部光成、亀割隆、柳澤翠月、柳澤真一等26人　箱、箱帯付状態並良　カバー背天から長く切れ(本体には問題無し)　182頁　カラー126図版　概説：笠原明子　32x32cm　定価2万円　

齋田元次郎編、塔影社、昭和9年（1934年）、A4判、1冊

少スレ汚れ、ページ経年並

表紙＝上村松園
口絵原色版＝菊池契月、山口蓬春

紀州人川端龍子-東京在住の地方出身画家（5）/神崎憲一
漆画の新興に就いて/吉野富雄
琉球の文人画家筆山主人の蘭画に就いて/比嘉朝健
金子豊水と齋藤香玉/竹内梅松
下岡蓮杖翁（画人風土記-伊豆の巻（下））/添田達嶺
等

編/佐藤貞一　題字/菊池契月、翠彩社、昭和15年（1940年）、本文36ｐ、A4判、1冊

和紙折込カバー背欠け、原色1図欠、ページ並　記事：栖鳳清談/竹内栖鳳　甲鳥園随筆/五十嵐力　絵画の宿命/佐竹俊治　美術館の常設陳列について/西野巌三　絵画の断層/神尾龍介　現代の日本画に就いて/須田国太郎　など　

大隈重信等 序、義士会出版部、1920、2冊

和装　赤穂浪士の仇討　表紙傷み　後ろ見返しに蔵書印 両見返し紙折れ、最終図版にも折れ 経年ヤケシミ　犬養毅等の賛と48場面のカラー図版：小堀靹音、尾竹国観、伊東忠太、吉川霊華、荒木十畝、上村松園、橋本関雪、鏑木清方、松本楓湖、松岡映丘、山田多門、菅楯彦、山川秀峰、菊池契月、北野恒富、尾形月耕、伊東深水、小杉未醒等　26x37.5cm　大正9年刊 解説は福本日南執筆 無綴、クリップ留め 19x26cm 12篇の「党の引揚」までしかない

塔影社、昭１４／８、30cm

川端龍子（中支行）、吉田堯文（茶道より見たる現代畫）、上村松園、塔影社、昭１４／８、30cm

川端龍子（中支行）、吉田堯文（茶道より見たる現代畫）、上村松園、塔影社、昭１４／８、30cm

大正13年～15年、合計172枚

白井喬ニは『サンデー毎日』誌上で、連載小説「新撰組」を執筆した。連載は大正13年5月25日号から始まり、大正14年6月28日号まで全55回。当時の『サンデー毎日』はB4サイズの大判で、巻頭に白井喬ニの小説とともに、金森観陽の迫力ある挿絵が大きく掲載された。

これは当時としては画期的な試みで、連載小説を巻頭で大々的に扱うという常識破りの編集方針が、読者に強い印象を与えた。これが非常に好評を博し、『サンデー毎日』の看板企画として定着。以降、同誌は呼び物の連載を巻頭に据えるスタイルを確立し、雑誌のイメージを大きく特徴づけることになった。

週刊誌ゆえに締切は厳しく、原稿が上がると編集者は急いで金森観陽の元へ駆けつけ、即座に挿絵を描かせて掲載に間に合わせた。このため原稿には「イソギ」「大イソギ」といった言葉が書き込まれているものが多く、当時の制作現場の切迫した様子がうかがえる。

白井喬ニは「『新撰組』を終へて」のなかで、金森観陽について以下のように評している。
「金森観陽氏の挿画は実に立派なものだ。筆勢構図の巧なることは勿論だが、作者として満足する事は人物の服装所持品等微細な点まで一々抜け目のない事で、これは小説挿絵の第一条件たる一種の他力境に到達されているためで、誠に貴く思うのである。」

さらに『サンデー毎日』大正14年11月29日号から、白井喬ニは「元禄快挙」の連載を開始、「新撰組」と同様に金森観陽の挿絵が起用されたが、大正15年3月に白井喬ニから「子供の病気と構想を練り直したい」との申し出があり、途中で中断となった。

本品は、金森観陽の「新撰組」挿絵原画140枚および、「元禄快挙」挿絵原画32枚である（合計172枚）。「新撰組」原画に付されたラベルには148枚と書かれているため不足があるのだろう。「元禄快挙」のラベルには32枚と書かれているので全て揃っている可能性が高い。

金森観陽は明治17年、富山生まれ。尾竹国一に師事し、大阪を拠点に関西画壇で活躍。文展・帝展に入選を重ね、昭和初期には菊池契月にも学んだ。官展から離れた時期は挿絵画家としても活動し、中里介山『大菩薩峠』などの挿絵を担当。昭和7年、48歳で没。

状態は経年シミや折れ、ヨレなどが見られる。原稿を連載順に並べるなどの整理をしていない点は、ご容赦ください。