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大地芳菲：宣傳畫裡的新中國女性形象 大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象 刘玥 沈榆 上海人民美术出版社

一部在大视野下以全新角度——“图像”解读新中国女性解放、发展的读物，展现中国人民审美追求与审美变化，是“强国图志”（入选国家十四五出版计划）系列中的一本。全书共250余张尘封已久、珍贵的、不同年代的宣传画，以小见大，生动展现波澜壮阔的中国社会发展历史。同时，本书系统梳理、分析不同时期宣传画创作背景、主题思想、创作思路、艺术表现手法等，描绘了宣传画发展过程与特点。

目錄：
第一篇 从月份牌到宣传画
“摩登”女郎
商业符号中的女性形象
绘画技巧传承中的新女性形象
第二篇 以现实之美重塑女性形象
女性的心声
女性与拖拉机
新年画中的女性
第三篇 享有与男子一样的权利
法律保护女性
女性受教育
第四篇妇女能顶半边天
女性的力量
农业多面手
以生产代言美丽
第五篇新话语中的女性形象
家庭中的女性
在平凡的岗位创非凡成就
温柔地动员
第六篇浪漫主义中的女性形象
参与科学建设
改革中的浪漫
时代抒情

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前言
李慕然
來楚生,1903 年生于武漢,原籍浙江蕭山,青年時代曾經求學于上海美術專科學校,畢業后一度在
杭州組織『蒓社』,從事書畫活動。1924 年,在上海中國畫苑舉辦個人書畫展。從青年時代至晚年患肺
癌去世,來楚生的大部分時間是在上海度過的。中年曾刻一印『生于武昌』邊跋雲『生于鄂渚、長于湖
(浙)水、游于滬讀』,可概括他的一生。
來楚生先生的藝術修養相當全面。書畫篆刻詩詞無所不能。他的書法,篆書學鄧石如,隸書學流沙墜
簡,行草書取法黄道周,至晚年形成自己寬博厚重的風格,在歷史上是獨樹一幟的。他的國畫取法徐青
藤、八大、石濤、趙撝叔、吴昌碩一路,以花鳥、山水爲主,尤其受齊白石影響很大,在設色、布局等方
面又能自出機紓。看來氏的自作題畫詩和印款詩,他在詩詞方面也有相當修養,惜乎尚無人注意搜集。在
文字學上,來楚生也有一定的學養,以于三代彝銘、秦漢篆隸無所不窺,運用自如。此外,來楚生終生
信佛法,佛學造詣很深。這一切,都可以說是他篆刻藝術成就的基石
郭犀由印輯 i
來楚生先生一生涉獵的藝術領域很廣,要之,以篆刻藝術的造詣最高,影響最大。綜觀他一生篆刻風
格的變化,可分為三個階段
第一階段可以定在1949 年以前。此時,來楚生取法秦漢印的同時,受到了當時著名篆刻家吴昌碩
鄧散木等人的影響,很快就融入了海派藝術的大潮,并且初步顯露了强烈的個人風格,無論從刀法、布

中國動畫史研究 中国动画史研究 彩色插図本
Research on the history of China's animation
孙立军 著 商务印书馆

(公元l922年～2009年)的中国动画发展历史。本书结构完整，首次包括了中国香港、中国台湾各历史阶段的动画事件；跨越历史87年，脉络清晰；内容全面、丰富、翔实；资料珍贵、权威、专业，首次披露和展示了一批重要作品和作者史料。

本書内容由七篇組成，前六篇将中国動画87年的歴史按6个時間段劃分，内容包括各个時期的動画創作和探索、代表作品和特点、成功経験和教訓、主要動画制作単位、動画規模等。特別是対2000年後中国動画的創作和探索，包括産業的発展、政府扶持政策、創作題材、創作方向、代表作品、商業模式、動画教育与人才培養、播映体系、産業基地和動画展覧等作了深入的介紹。

目录：
第一篇20世纪20年代——中国动画的萌芽与诞生
第一章概述
第二章中国动画意识的萌芽诞生
第三章现代中国动画

第二篇1931年～1948年——早期的中国动画
第一章概述
第二章抗战时期的中国动画
第三章东北电影制片厂美术片组

第三篇1949年～1977年——新中国成立以后的中国动画
第一章概述
第二章上海美术电影制片厂的成立
第三章中国早期的动画教育
第四章代表作品
第五章中国水墨动画片
第六章第一部彩色动画长片《大闹天宫》
第七章该时期动画创作特点综述
第八章“文化大革命”期间动画
第九章中国香港的动画
第十章中国台湾的动画

第四篇1978年～1988年——改革开放后的中国动画（上）
第一章概述
第二章创作与探索
第三章代表作品
第一节《哪吒闹海》
第二节《金猴降妖》
第三节《天书奇谭》
第四节《三个和尚》
第五节《雪孩子》
第六节《鹿铃》
第七节《山水情》
第八节《鹬蚌相争》
第九节《阿凡提的故事》
第十节《黑猫警长》
……
第五篇1989年～1999年——改革开放后的中国动画（下）
第六篇2000年~2009年——跨入新世纪的中国动画
第七篇中国动画艺术家和主要作品年表
后记

中国旗袍文化史从地域服饰到全球文化符号 上海人民美术

旗袍(チャイナドレス)は中国の代表的な伝統服飾の1つ。本書は、中国における旗袍文化について、その起源から現代に至るまでを解説する概説書。元来は中国東北地域に暮らした満洲人の衣服であったが、清朝が中国全域を支配したことによって、漢民族の漢服の文様・織りの技法・礼装体系などと融合され、しだいに中国全土に広まった。19世紀に入ると、清国の弱体化と西洋勢力の侵入により、西洋要素を加えた現代風チャイナドレスが登場。1930年代に入り、上海にモダンブームが起きると、伝統社会では忌避されてきた腕や脚部を露出するファッションが旧社会からの解放として若い世代に受け入れられ、新式旗袍として流行する。また、台湾や香港などでは、中国共産党支配から逃れてきた知識人や有閑階級の女性たちが好んで着用した。現代になると旗袍はさらに進化を遂げる。

目录：
第一部分 东北篇(1644年以前)源头——山林中的粗犷与实用
第一章 袍服与山林中的满人先祖
第二章 满人袍服的基本形制
第三章 满人袍服的形成原因
第二部分 北京篇(1644—1919年)入关后——皇城里的精致与奢华
第四章 繁复精美的宫中袍服(1644—1911年)
第五章 西化萌芽时的简便袍服(1912—1919年)
第六章 清代满人袍服的形成与发展
第三部分 上海篇(1920—1949年)西化——洋场中的妩媚与时髦
第七章 反传统的朴素旗袍(1920—1929年)
第八章 技术革命下的花样旗袍(1930—1939年)
第九章 简洁与现代化的时尚旗袍(1940—1949年)
第十章 海派旗袍的形成与发展
第四部分 中国港台篇(1949—1977年)余存——西化的性感与怀旧的优雅
第十一章 中国香港篇(1949—1977年)
第十二章 中国台湾篇(1949—1977年)
第十三章 重拾后的尴尬与惊喜(1977—1997年)
第十四章 多姿多彩的新旗袍(1997年至今)
第十五章 当代旗袍与当代社会
第十六章 中国旗袍文化的三要素
第十七章 旗袍与中国城市性别

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