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文学がこんなにわかっていいかしら

佐藤書房
 東京都八王子市東町
¥600
高橋源一郎 著、福武書店、1989年4月、266p、20cm
1刷  カバー  帯付 カバーヤケ無し  帯ヤケ無し 本体三方ヤケ無し 線引き無し 書き込み無し 保存状態良好です。

まず、この評論集の特徴として、圧倒的に読みやすいことがあげられます。では、何故この評論集は読みやすいのでしょうか? いや、それ以前何故評論は読みにくいものと私たちは認識してしまっているのでしょうか? そのこたえのひとつが、本書収録、「「内輪」の言葉を喋る者は誰か?」におさめられています。


 つまり、私たちは内輪の言葉をしゃべらざるをえないわけです。小説を書くときには自然に小説の言葉を用い、普通に友人と会話するときは友人と会話するときの言葉を使い、詩には詩の言葉を、そして評論には評論の言葉を使います。高橋源一郎は、いつだって内輪の言葉が内輪の言葉でなくなる瞬間を望んできました。それは小説家がもっとも希求することで、またもっとも難しい言葉なのかもしれません。高橋源一郎は、この評論で批評の言語を使わずに物事を批評するということに挑戦しようとしたのでしょう。
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文学がこんなにわかっていいかしら

¥600
高橋源一郎 著 、福武書店 、1989年4月 、266p 、20cm
1刷  カバー  帯付 カバーヤケ無し  帯ヤケ無し 本体三方ヤケ無し 線引き無し 書き込み無し 保存状態良好です。 まず、この評論集の特徴として、圧倒的に読みやすいことがあげられます。では、何故この評論集は読みやすいのでしょうか? いや、それ以前何故評論は読みにくいものと私たちは認識してしまっているのでしょうか? そのこたえのひとつが、本書収録、「「内輪」の言葉を喋る者は誰か?」におさめられています。  つまり、私たちは内輪の言葉をしゃべらざるをえないわけです。小説を書くときには自然に小説の言葉を用い、普通に友人と会話するときは友人と会話するときの言葉を使い、詩には詩の言葉を、そして評論には評論の言葉を使います。高橋源一郎は、いつだって内輪の言葉が内輪の言葉でなくなる瞬間を望んできました。それは小説家がもっとも希求することで、またもっとも難しい言葉なのかもしれません。高橋源一郎は、この評論で批評の言語を使わずに物事を批評するということに挑戦しようとしたのでしょう。

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