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第2刷、 カバー

はじめに
1. マルチスライドはどんな分野に
2. マルチスライドの企画
　企画はすべての条件を考える
　マルチスライドの画面転換の方式
　マルチスライドのハードウェア
　スクリーンの設計 何面にするか
　画面の種類
　上映方式
3.. マルチスライドの制作
　制作手順
　制作スタッフ
　企画構成
　画面構成
　ナレーション原稿
　音楽・音響
　撮影
　イラスト
　編集
　デュープ
　マウント作業
　多面割り
　アンチョコをつくる
　トレイに入れる
　プログラムシート
　仮信号を入れる
　仮上映
　録音用キューシート
　録音
　最終プログラム
　最終信号
4. オペレーション
　会場のチェック
　セットアップとテスト上映
　本番上映
　手入れ
5. ハードの種類と画面構成
あとがき
索引・用語解説

目次
≪時評≫ 世論の底流を直視せよ/p23～23
特集戦后十五年の映畫 日本映画は何を考えてきたか/p24～24
腹ペコ映画とオポチュニズム文化的無気力の時代 / 瀧沢一/p25～28
流れをつくるものは何か 作家の論理と経営者の論理 / 岡本博/p29～33
自然主義リアリズムからの脱皮 芸術的視野のひろがり / 林六郎/p34～37
庶民映画における観念性の欠如 日常性の復活・批判の内面化 / 佐々木基一/p38～41
大衆の苦悩と笑いの発掘 目立つ作家の新陳代謝 / 登川直樹/p42～45
観想的描写の弱さ 作家たちを覆う天下泰平のムード / 戸井田道三/p46～50
むすび / 福田定良/p50～51
戦後日本映画主要作品目録・年表(45・8―60・3)/p52～57
＜発言＞ ルイ・ジュヴェのこと / 芥川比呂志/p58～58
＜発言＞ 消された映画 / 壷井繁治/p58～59
＜発言＞ 娯楽としての映画 / 佐々木久子/p59～59
演出と編集 テレビ演出論(完) / 田口泖三郎/p60～63
テレビドラマ/p63～63
特集・番組別新人作品募集/p63～63
作品/p63～63
巻末附録 テレビドラマ略語辞典/p63～63
テレビドラマ研究所 第一期生募集中/p63～63
戦時の女 日本映画の女性像(6)「紺碧の空遠く」の石渡竹 / 大橋恭彦/p64～65
表紙の人/p65～65
ぼくのシネ・スケッチブック 戦争 青い女馬 女 / やなせ・たかし/p67～67
作品批評 女 / 藤原審爾/p68～69
紺碧の空遠く / 井沢淳/p69～70
狂った夜 / 村松剛/p70～71
シナリオ 五月号 特集・シナリオに賭ける新人/p70～70
口絵特集/p70～70
試写室/p70～70
シナリオ/p70～70
青い女馬 / 三浦朱門/p71～72
新刊紹介 『映像の技法』 シナリオ・テレビ創作法映画監督法入門 / 志賀信夫/p72～72
読者論壇 現代文明をつきぬけた足 ＜勝手にしやがれ＞ / 長沢哲夫/p73～73
青い女馬 / La Jument Verte/p74～85
狂った夜 / LA NOTTE BRAVA/p86～101

ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。