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碑誌 高崎兵営を偲ぶ 三山天に連りて
星の地図館 STAR ATLAS21
沖縄闘牛とあまくま 〈2〉 - 新垣フミ子写真集
フロンティアの残影 : 日本人松浦の撮った西部 写真集
上海より上海へ 兵站病院の産婦人科医
新しい札幌の建築作品集 1947-54
写真は心で撮ろう (著者署名入り) <岩波ジュニア新書>
写真を〈読む〉視点 <写真叢書>
LADY GAGA TERRY RICHARDSON レディー・ガガ×テリー・リチャードソン
名探偵ポワロ : テレビ版
みづゑ905号 チベットのマンダラ (目次項目記載有り)
写真装置 綜合写真論 2号 特集 視線のエロス (瞳の孤独/写真の過剰さのエクリチュール/時代の表象としてのヌード写真/ポルノグラフィー論/私の六十年代と性表現/世紀末のエロス/拒絶する接吻のそとで欲求する手/伊藤晴雨の写真的美学/私のエロス・写真のエロス/ほか)
JOEL MEYEROWTZ MORANDI’S OBJECTS
レディー・ガガ×テリー・リチャードソン
みづゑ No.905 1980年8月 <特集 : チベットのマンダラ アルチ寺金剛界マンダラを中心として>
Robert Frank Photographs THE LINES OF MY HAND
帝室技藝員眞葛香山
ポール・ニューマン : 少年の心を持った反逆児 スクリーン特別編集
漱石とその世界 : 写真,絵画,墨蹟集
井狩春男のヘア・ヌード完全カタログ
ビアトリクス・ポターが残した風景
「片岡義男 本読み術・私生活の充実」 <シリーズ日常術 12>
言葉は静かに踊る
The body : 写真における身体表現
京成ライン 1976年6・7月合併号 京成上野駅完成記念 上野特集号
木野評論 KINO REVIEW 35巻 特集/いま、カメラが見つめる先 写真表現のトランジション 巻頭座談会・写真のリアルとフィクション=荒木経惟×長島有里枝×大竹昭子×鈴木隆之 巻頭グラビア/クラウディア・テルスタッペン撮影:「聖なる地」 視線をめぐるトランジション/林ペー・パー子・記憶と報道のトランジション/伊藤俊治・浜日出夫・橋爪紳也・笠原美智子・川上卓也 他 アイドルの写真集を世界史の中で考える=井上章一 僕の「写真時代」の時代=末井昭 評論家・写真家・編集者6人によるセレクション・オブ・フォトアルバム/表現とそれを支えるものー中平卓馬を巡って・天野太郎、眼差しの「不在」=飯島洋一、私に写真を撮る理由を教えてくれた三冊=潮田登久子、石元泰博が羨ましい=島尾伸三、家族写真への旅=畑中章宏、写真についての覚書=吉田秀道、他
川内倫子展 川が私を受け入れてくれた
週刊アサヒ芸能 6月20日号 「突然の死が残したこの有名男女の気になる私生活★吉田史子★若林美宏」 ●竹中労(1928~1991)「生誕100年祭」へむけて
話の特集 第19号 昭和42年9月
昭和を生きて来た 山田太一エッセイ・コレクション 河出文庫や32-3
みづゑ No.868 1977年7月 <特集 : 三岸好太郎>
デザイン No.128 1969年12月 <写真・1969・エロスあるいはエロスではない何か / 写真 : 森山大道>
女学世界(「女性ライフ」改題)第4巻第7号 昭和24年10月号
ファニチァー 昭和41年7月 第1巻 第7号 <特集 : 小物家具のいろいろ ; 安楽イス・デッキチェアー・ロッキングチェアー ; 日本木工芸展写真集>
青インクの東京地図
室内 No.267 1977年3月 <特集 : 厨房セットを上手に使う ; 写真にみる家具百年史③>
みづゑ868号 特集 三岸好太郎/アルマン/ルーカス・サマラズ/マグリット 目次項目記載あり
伊藤咲子 衝撃写真集 「素顔の私…」 撮影:マイク岡田 1983年12月15日発行 初版本 星雲社
事例研究 憲法 第2版
1_ 文春秘蔵写真集 私はこれになりたかった 240026
花たち : 栗崎曻作品集
軍艦開発物語 : 造船官が語る秘められたプロセス <光人社NF文庫>
ダライラマ真実の肖像
励 その足跡 徳永庸追想録
Hobby JAPAN(ホビージャパン) 1980年6月号 第130号
わが回想 : 人間・歳月・生活 第3部
哲学的断章
キネマ旬報 1月上旬特別号 2019年 №1798
写真集 UJJ ZSUZSI: Fotós munkák / Photoworks 1985-1991Published by: MissionArt Galéria, BudapestRelease Date: 2013Contributors: OLTAI KataGenre: monography / monográfiaPages: 214ズズシ・ウジ1959年生まれ 政治的・文化的に孤立していた時代にブダペストで暮らし、制作活動を行っていた。しかし彼女の作品は極めて現代的、今日のアート界に見られる多くの潮流に先んじ、シュルレアリスムやパフォーマンスアートといった先端的な表現手法とも共鳴。ウジは写真家であり、詩人であり、歌手であった。そして、1980年代のブダペストで活気に満ちていた、当時勃興しつつあったアンダーグラウンド・アートと音楽シーンの一員。彼女は、60年代と70年代に既に活動していた戦後ハンガリーのネオ・アヴァンギャルドと、1980年代に成人した若い世代、そして彼女自身も属していた世代の両方にルーツを持つ。自身の身体を用いることで、彼女はハンガリー国内外で主要なフェミニストたちと対話するようになりました。同時に、ウジの作品は、ハンガリーが世界に門戸を開きつつあったものの、市場はほぼ存在せず、アーティストたちはそれぞれ独自の半私的なネットワークを維持していた過渡期を捉えてる。そのため、ウジの作品からは、当時の既存のアートセンターから発信される作品には稀にしか見られない、ある種の脆さと真正さが感じられる。
日活四十年史
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