矢島翠〜の在庫検索結果 / 日本の古本屋

スクリーンSCREEN/1971/10 26(13)(335)

いやひこ堂
新潟県三条市上須頃

￥1,200

近代映画社、1971-10、冊、30cm、1冊

1971年10月号　天地小口ヤケ　表紙ヤケ・ヨゴレ・イタミ・切れポスター無し　書込み

スクリーンSCREEN/1971/10 26(13)(335)

￥1,200

、近代映画社、1971-10 、冊、30cm 、1冊

1971年10月号　天地小口ヤケ　表紙ヤケ・ヨゴレ・イタミ・切れポスター無し　書込み

いやひこ堂

映画芸術　 13(5）　(212)　　1965年5月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1965-5、118ｐ、26ｃｍ

目次
＜野望の系列＞と＜訪れ＞にみる否定の論理または非政治の季節 ※日本的蜃気楼の上にいかに築くべきか / 吉田喜重/p23～27
ふたつのアメリカ暴露映画の背景「大いなる野望」「野望の系列」 / 陸井三郎/p28～31
愛欲の巨匠ベルイマンを追うもの二人のスエーデン作家の「愛する」「歓び」をみて / 飯島耕一/p86～87
水上勉の世界と映画作家 / 佐藤忠男/p40～43
佐藤忠男論その思想的変遷と戦斗性 / 田村孟/p37～39
殺し屋と売春婦のあいだの虚構性「砂の女」から「春婦伝」「拳銃野郎」まで / 佐野美津男/p48～50
『東京オリンピック』を擁護する / 林玉樹/p32～34
「東京オリンピック」(修正版)を叱る / 矢島翠/p34～35
特集危険な英雄と安全な英雄アメリカの英雄とは何か「大いなる野望」と〝アメリカの英雄〟 / 村松剛/p51～53
特集危険な英雄と安全な英雄卑怯者に栄光あれ「地獄の戦場」「卑怯者の勲章」 / 村上兵衛/p53～54
特集危険な英雄と安全な英雄城取りから国盗り意識＜城取り＞を中心に / 尾崎秀樹/p55～56
特集危険な英雄と安全な英雄マルクスの哄笑「明日に生きる」「キム・ドン」英雄より匿名抵抗集団を / 関根弘/p57～59
特集危険な英雄と安全な英雄新しい小人の人間像「007／ゴールドフィンガー」「明日に生きる」「大いなる野望」 / 泉大八/p63～65
特集危険な英雄と安全な英雄英雄絶望論「孤独の賭け」「現代悪党仁義」日本映画は善良な悪党ばかり / 森秀人/p59～61
特集危険な英雄と安全な英雄革命に危険な英雄が出現するとき「キム・ドン」「農奴」 / 竹内実/p61～62
特集危険な英雄と安全な英雄戦争における卑怯と勇気「卑怯者の勲章」「地獄の戦場」 / 伊藤桂一/p65～67
特集クローズアップ映画論身体に関する7章鼻 / 押川義行/p71～73
特集クローズアップ映画論身体に関する7章耳 / 木下亮/p73～74
特集クローズアップ映画論身体に関する7章へそ / 中平康/p74～75

ヤケ　スレ　グラシン紙包装にてお届け致します。

映画芸術　 13(5）　(212)　　1965年5月

￥810

、映画芸術社、1965-5 、118ｐ、26ｃｍ

目次＜野望の系列＞と＜訪れ＞にみる否定の論理または非政治の季節 ※日本的蜃気楼の上にいかに築くべきか / 吉田喜重/p23～27 ふたつのアメリカ暴露映画の背景「大いなる野望」「野望の系列」 / 陸井三郎/p28～31 愛欲の巨匠ベルイマンを追うもの二人のスエーデン作家の「愛する」「歓び」をみて / 飯島耕一/p86～87 水上勉の世界と映画作家 / 佐藤忠男/p40～43 佐藤忠男論その思想的変遷と戦斗性 / 田村孟/p37～39 殺し屋と売春婦のあいだの虚構性「砂の女」から「春婦伝」「拳銃野郎」まで / 佐野美津男/p48～50 『東京オリンピック』を擁護する / 林玉樹/p32～34 「東京オリンピック」(修正版)を叱る / 矢島翠/p34～35 特集危険な英雄と安全な英雄アメリカの英雄とは何か「大いなる野望」と〝アメリカの英雄〟 / 村松剛/p51～53 特集危険な英雄と安全な英雄卑怯者に栄光あれ「地獄の戦場」「卑怯者の勲章」 / 村上兵衛/p53～54 特集危険な英雄と安全な英雄城取りから国盗り意識＜城取り＞を中心に / 尾崎秀樹/p55～56 特集危険な英雄と安全な英雄マルクスの哄笑「明日に生きる」「キム・ドン」英雄より匿名抵抗集団を / 関根弘/p57～59 特集危険な英雄と安全な英雄新しい小人の人間像「007／ゴールドフィンガー」「明日に生きる」「大いなる野望」 / 泉大八/p63～65 特集危険な英雄と安全な英雄英雄絶望論「孤独の賭け」「現代悪党仁義」日本映画は善良な悪党ばかり / 森秀人/p59～61 特集危険な英雄と安全な英雄革命に危険な英雄が出現するとき「キム・ドン」「農奴」 / 竹内実/p61～62 特集危険な英雄と安全な英雄戦争における卑怯と勇気「卑怯者の勲章」「地獄の戦場」 / 伊藤桂一/p65～67 特集クローズアップ映画論身体に関する7章鼻 / 押川義行/p71～73 特集クローズアップ映画論身体に関する7章耳 / 木下亮/p73～74 特集クローズアップ映画論身体に関する7章へそ / 中平康/p74～75 ヤケ　スレ　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　　13(9)(216)　1965年9月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1965-9、118ｐ、26ｃｍ

目次
特集1≪女流三人集≫ 『黒い雪』『壁の中のひめごと』のエロティシズムはなぜいけないのかエロ映画考 / 倉橋由美子/p7～11
特集1≪女流三人集≫ 『黒い雪』『壁の中のひめごと』のエロティシズムはなぜいけないのか『黒い雪』の折目正しいモラリズム / 矢島翠/p12～14
特集1≪女流三人集≫ 『黒い雪』『壁の中のひめごと』のエロティシズムはなぜいけないのか素晴しき毒の効用をもて / 白石かずこ/p15～17
日本ピンク映画時代を診断する--玉石混淆20作品のなかのワイセツの美学 / 森秀人/p18～21
シネマ・エロティシズム「禁断」「骨と肉」「欲情」ほか/p71～86
ぼくのシネ・スケッチブック「丘」「コレクター」 / やなせ・たかし/p61～61,91～91
特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」戦争映画はいかに描くべきか / 増村保造/p42～43
特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」戦争映画のなかの“死” / 村上一郎/p44～46
特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」西部劇の背景と現代なぜ西部劇はむずかしくなったか / 佐藤忠男/p47～50
特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」記憶ちがいと芸術作品カワレロウィッチの「戦争の真の終り」 / 戸井田道三/p51～53
特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」内外戦争映画批判または蝶と軍艦 / 小川徹/p54～59
特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」時代劇・わが迷妄 / 篠田正浩/p68～69
特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」カワレロウィッチとワィダ論 / チャピンスカ/p70～70

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映画芸術　　13(9)(216)　1965年9月

￥810

、映画芸術社、1965-9 、118ｐ、26ｃｍ

目次特集1≪女流三人集≫ 『黒い雪』『壁の中のひめごと』のエロティシズムはなぜいけないのかエロ映画考 / 倉橋由美子/p7～11 特集1≪女流三人集≫ 『黒い雪』『壁の中のひめごと』のエロティシズムはなぜいけないのか『黒い雪』の折目正しいモラリズム / 矢島翠/p12～14 特集1≪女流三人集≫ 『黒い雪』『壁の中のひめごと』のエロティシズムはなぜいけないのか素晴しき毒の効用をもて / 白石かずこ/p15～17 日本ピンク映画時代を診断する--玉石混淆20作品のなかのワイセツの美学 / 森秀人/p18～21 シネマ・エロティシズム「禁断」「骨と肉」「欲情」ほか/p71～86 ぼくのシネ・スケッチブック「丘」「コレクター」 / やなせ・たかし/p61～61,91～91 特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」戦争映画はいかに描くべきか / 増村保造/p42～43 特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」戦争映画のなかの“死” / 村上一郎/p44～46 特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」西部劇の背景と現代なぜ西部劇はむずかしくなったか / 佐藤忠男/p47～50 特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」記憶ちがいと芸術作品カワレロウィッチの「戦争の真の終り」 / 戸井田道三/p51～53 特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」内外戦争映画批判または蝶と軍艦 / 小川徹/p54～59 特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」時代劇・わが迷妄 / 篠田正浩/p68～69 特集2 現代戦争映画論「危険な道」「丘」「クロスボー作戦」「脱走特急」「戦争の真の終り」「キスカ」カワレロウィッチとワィダ論 / チャピンスカ/p70～70 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　 15(12)(243)　　1967年12月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1967-12、118ｐ、26ｃｍ

目次
≪座談会≫ 今村昌平の土着思想のゆくえを推理する ≪神々の深き欲望≫(今村) ≪ネオン太平記≫(磯見) ≪青春とんぼがえり≫(浦山)の体質と構造/浦山桐郎 ; 矢島翠 ; 種村季弘 ; 小川徹/p23～29
≪神々の深き欲望≫とはどんなシナリオか/p24～29
夜明けの国と深夜の国 ≪夜明けの国≫とアジア映画祭作品/関根弘/p30～32
日本映画は喜劇ブームということだが/森秀人/p32～35
自然主義を借りて限界状況を描いたのだ『あかね雲』への批評家の無視にあたう/篠田正浩/p42～46
流された映画企画300本/市川喜一/p36～41
方法だけを論する者は頽廃する(2)今村昌平と新日本文学の批評を批判する/大島渚/p47～52
篠田正浩における精神主義 ≪あかね雲≫をめぐって/飯島耕一/p53～55
転向は荒野のなかにおこる当惑への自由(2)/岡本博/p55～59
女性映画にもの申す ≪乱れ雲≫≪あかね雲≫≪斜陽のおもかげ≫/磯田光一/p59～61
特集アメリカの状況・アメリカのヒーロー (1)抑圧の武器を解放の武器に ≪夕陽よ急げ≫とブラック・パワー/松田政男/p62～64
特集アメリカの状況・アメリカのヒーロー (2)深海魚もしくは現象学的ヒーロー ≪俺たちに明日はない≫≪太陽の中の対決≫≪夜の大搜査線≫/金坂健二/p64～67
特集アメリカの状況・アメリカのヒーロー (3)敗者復活のイメージ ≪特攻大作戦≫≪夜の大捜査線≫/長谷川龍生/p67～69
私のイメージ蛇/唐十郎/p76～77
私のイメージギリシャ/森弘太/p77～78
私のイメージ欲望/鈴木志郎康/p78～79
私のイメージ観客/五社英雄/p79～80
連載長篇大ロマン(3)人間洗濯/斎藤龍鳳/p70～75
グラビア特集撮影日記『炎と女』『濡れた逢いびき』『藪の中の黒猫』『蛇』第1回草月実験映画祭作品について/吉田喜重 ; 前田陽一 ; 新藤兼人 ; シネマ・エロティシズム/p15～25,35～35,69～69
シナリオ炎と女/吉田喜重 ; 田村孟 ; 山田正弘/p81～102

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映画芸術　 15(12)(243)　　1967年12月

￥810

、映画芸術社、1967-12 、118ｐ、26ｃｍ

目次 ≪座談会≫ 今村昌平の土着思想のゆくえを推理する ≪神々の深き欲望≫(今村) ≪ネオン太平記≫(磯見) ≪青春とんぼがえり≫(浦山)の体質と構造/浦山桐郎 ; 矢島翠 ; 種村季弘 ; 小川徹/p23～29 ≪神々の深き欲望≫とはどんなシナリオか/p24～29 夜明けの国と深夜の国 ≪夜明けの国≫とアジア映画祭作品/関根弘/p30～32 日本映画は喜劇ブームということだが/森秀人/p32～35 自然主義を借りて限界状況を描いたのだ『あかね雲』への批評家の無視にあたう/篠田正浩/p42～46 流された映画企画300本/市川喜一/p36～41 方法だけを論する者は頽廃する(2)今村昌平と新日本文学の批評を批判する/大島渚/p47～52 篠田正浩における精神主義 ≪あかね雲≫をめぐって/飯島耕一/p53～55 転向は荒野のなかにおこる当惑への自由(2)/岡本博/p55～59 女性映画にもの申す ≪乱れ雲≫≪あかね雲≫≪斜陽のおもかげ≫/磯田光一/p59～61 特集アメリカの状況・アメリカのヒーロー (1)抑圧の武器を解放の武器に ≪夕陽よ急げ≫とブラック・パワー/松田政男/p62～64 特集アメリカの状況・アメリカのヒーロー (2)深海魚もしくは現象学的ヒーロー ≪俺たちに明日はない≫≪太陽の中の対決≫≪夜の大搜査線≫/金坂健二/p64～67 特集アメリカの状況・アメリカのヒーロー (3)敗者復活のイメージ ≪特攻大作戦≫≪夜の大捜査線≫/長谷川龍生/p67～69 私のイメージ蛇/唐十郎/p76～77 私のイメージギリシャ/森弘太/p77～78 私のイメージ欲望/鈴木志郎康/p78～79 私のイメージ観客/五社英雄/p79～80 連載長篇大ロマン(3)人間洗濯/斎藤龍鳳/p70～75 グラビア特集撮影日記『炎と女』『濡れた逢いびき』『藪の中の黒猫』『蛇』第1回草月実験映画祭作品について/吉田喜重 ; 前田陽一 ; 新藤兼人 ; シネマ・エロティシズム/p15～25,35～35,69～69 シナリオ炎と女/吉田喜重 ; 田村孟 ; 山田正弘/p81～102 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術 17(1)(257)1969年1月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥1,010

映画芸術社、1969-1、126ｐ、26ｃｍ

目次
川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか/p23～30
川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか非映像的作家/吉田喜重/p23～24
川端康成を日本の映画作家はどう理解しているかモデルと駒子/豊田四郎/p24～25
川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか駒子と葉子は同性愛/大庭秀雄/p25～27
川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか精神的助平の人/新藤兼人/p28～28
川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか歌わして頂戴/西河克巳/p27～28
川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか純粋と快楽/篠田正浩/p28～29
川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか女は20才まで/恩地日出夫/p29～30
全面特集人間の芸術としての映画学(1)映画と空想映画を"見ること"とは何か/宮川淳/p32～34
全面特集人間の芸術としての映画学(2)映画と性「黒い雪」からマルクーゼまで/矢島翠/p34～36
全面特集人間の芸術としての映画学(3)映画と革命大活劇と芸術家の歴史的責任＜戦うパンチョビラ＞/関根弘/p36～38
全面特集人間の芸術としての映画学(3)映画と革命ウエスカーと三里塚＜三里塚の夏＞/福田善之/p38～41
全面特集人間の芸術としての映画学(4)映画と政治裏切りと地獄の邏卒を描く方法＜恐喝こそわが人生＞/仙波輝之/p41～43
全面特集人間の芸術としての映画学(4)映画と政治 "演技的"なるものとシエーマ/岡庭昇/p43～45
全面特集人間の芸術としての映画学(5)映画とドキュメンタリ日本ドキユメンタリストの系譜と思想/西江孝之/p45～49
全面特集人間の芸術としての映画学(6)映画と演劇狂気は演じられるか＜マラー／サド＞/鈴木忠志/p49～51
全面特集人間の芸術としての映画学(7)映画と美術ローズマリーよ何処へ行く＜ローズマリーの赤ちゃん＞/日向あき子/p51～53
全面特集人間の芸術としての映画学(7)映画と美術誇り高き酔ひどれの美学/木村威夫/p53～55

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映画芸術 17(1)(257)1969年1月

￥1,010

、映画芸術社、1969-1 、126ｐ、26ｃｍ

目次川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか/p23～30 川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか非映像的作家/吉田喜重/p23～24 川端康成を日本の映画作家はどう理解しているかモデルと駒子/豊田四郎/p24～25 川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか駒子と葉子は同性愛/大庭秀雄/p25～27 川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか精神的助平の人/新藤兼人/p28～28 川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか歌わして頂戴/西河克巳/p27～28 川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか純粋と快楽/篠田正浩/p28～29 川端康成を日本の映画作家はどう理解しているか女は20才まで/恩地日出夫/p29～30 全面特集人間の芸術としての映画学(1)映画と空想映画を"見ること"とは何か/宮川淳/p32～34 全面特集人間の芸術としての映画学(2)映画と性「黒い雪」からマルクーゼまで/矢島翠/p34～36 全面特集人間の芸術としての映画学(3)映画と革命大活劇と芸術家の歴史的責任＜戦うパンチョビラ＞/関根弘/p36～38 全面特集人間の芸術としての映画学(3)映画と革命ウエスカーと三里塚＜三里塚の夏＞/福田善之/p38～41 全面特集人間の芸術としての映画学(4)映画と政治裏切りと地獄の邏卒を描く方法＜恐喝こそわが人生＞/仙波輝之/p41～43 全面特集人間の芸術としての映画学(4)映画と政治 "演技的"なるものとシエーマ/岡庭昇/p43～45 全面特集人間の芸術としての映画学(5)映画とドキュメンタリ日本ドキユメンタリストの系譜と思想/西江孝之/p45～49 全面特集人間の芸術としての映画学(6)映画と演劇狂気は演じられるか＜マラー／サド＞/鈴木忠志/p49～51 全面特集人間の芸術としての映画学(7)映画と美術ローズマリーよ何処へ行く＜ローズマリーの赤ちゃん＞/日向あき子/p51～53 全面特集人間の芸術としての映画学(7)映画と美術誇り高き酔ひどれの美学/木村威夫/p53～55 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　 16(7)　(250)　　1968年7月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1968-7、118ｐ、26ｃｍ

目次
*グラビア特集 (1)スエーデン映画の二筋道〈花弁が濡れる時〉〈わたしは女〉〈白夜の幻想〉〈美しき虹のかけら〉〈狼の時間〉 //7～9
*グラビア特集 (2)加藤泰がエロと残酷を描く理由--〈みな殺しの霊歌〉 //10～12
*グラビア特集 (3)映画批評家、ピンク映画に熱演す〈毛のはえた拳銃〉〈聖女が街にやってきた〉 / 松田政男/17～18
*グラビア特集 (4)期待される卒業生に何が欠けていたか--陸上の主将成績優秀のマイク・ニコルス〈卒業〉 //13～16
■特集/ 映画作家と抵抗ベトナム反戦映画と新日文大会--《ベトナムから遠く離れて》 / いいだ・もも/23～26
■特集/ 映画作家と抵抗 "遠くはなれた"ベトナムと空間論--《ベトナムから遠く離れて》 / 吉田喜重/27～30
■特集/ 映画作家と抵抗現実の中の幻想と幻想の中の現実--《殺人ゲーム》 / 松本俊夫/31～33
■特集/ 映画作家と抵抗民族主義・抵抗の論理 / 武智鉄二/34～36
■特集/ 映画作家と抵抗今村昌平の次なる構想--私たちはなぜオキナワに拘るのか / 磯見忠彦/37～40
■特集/ 映画作家と抵抗ヤクザ映画の抵抗 / 深作欣二/59～59
■特集/ 映画作家と抵抗カイヤットの鏡--《愛のためいき》をみて / 丸谷才一/41～42
■特集/ 映画作家と抵抗代理報復は妥当だったか--加藤泰《みな殺しの霊歌》論 / 斎藤竜鳳/43～44
■■批評特集/ 三つの話題作から大島渚《帰って来たヨッパライ》は前進か 1海辺の夢は夢のまた夢--松田政男・大島渚の女性蔑視を緒に / 矢島翠/48～50
■■批評特集/ 三つの話題作から大島渚《帰って来たヨッパライ》は前進か 2おれには関係ないよ / 北川透/50～51
■■批評特集/ 三つの話題作から大島渚《帰って来たヨッパライ》は前進か 3スイッチ・ヒッターと魔術 / 広瀬襄/52～53
■■批評特集/ 三つの話題作から羽仁進《初恋・地獄篇》の性と土着 1ベアトリーチェ妄想の挫折--『初恋・地獄篇』の性意識 / 磯田光一/54～55

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映画芸術　 16(7)　(250)　　1968年7月

￥810

、映画芸術社、1968-7 、118ｐ、26ｃｍ

目次 *グラビア特集 (1)スエーデン映画の二筋道〈花弁が濡れる時〉〈わたしは女〉〈白夜の幻想〉〈美しき虹のかけら〉〈狼の時間〉 //7～9 *グラビア特集 (2)加藤泰がエロと残酷を描く理由--〈みな殺しの霊歌〉 //10～12 *グラビア特集 (3)映画批評家、ピンク映画に熱演す〈毛のはえた拳銃〉〈聖女が街にやってきた〉 / 松田政男/17～18 *グラビア特集 (4)期待される卒業生に何が欠けていたか--陸上の主将成績優秀のマイク・ニコルス〈卒業〉 //13～16 ■特集/ 映画作家と抵抗ベトナム反戦映画と新日文大会--《ベトナムから遠く離れて》 / いいだ・もも/23～26 ■特集/ 映画作家と抵抗 "遠くはなれた"ベトナムと空間論--《ベトナムから遠く離れて》 / 吉田喜重/27～30 ■特集/ 映画作家と抵抗現実の中の幻想と幻想の中の現実--《殺人ゲーム》 / 松本俊夫/31～33 ■特集/ 映画作家と抵抗民族主義・抵抗の論理 / 武智鉄二/34～36 ■特集/ 映画作家と抵抗今村昌平の次なる構想--私たちはなぜオキナワに拘るのか / 磯見忠彦/37～40 ■特集/ 映画作家と抵抗ヤクザ映画の抵抗 / 深作欣二/59～59 ■特集/ 映画作家と抵抗カイヤットの鏡--《愛のためいき》をみて / 丸谷才一/41～42 ■特集/ 映画作家と抵抗代理報復は妥当だったか--加藤泰《みな殺しの霊歌》論 / 斎藤竜鳳/43～44 ■■批評特集/ 三つの話題作から大島渚《帰って来たヨッパライ》は前進か 1海辺の夢は夢のまた夢--松田政男・大島渚の女性蔑視を緒に / 矢島翠/48～50 ■■批評特集/ 三つの話題作から大島渚《帰って来たヨッパライ》は前進か 2おれには関係ないよ / 北川透/50～51 ■■批評特集/ 三つの話題作から大島渚《帰って来たヨッパライ》は前進か 3スイッチ・ヒッターと魔術 / 広瀬襄/52～53 ■■批評特集/ 三つの話題作から羽仁進《初恋・地獄篇》の性と土着 1ベアトリーチェ妄想の挫折--『初恋・地獄篇』の性意識 / 磯田光一/54～55 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　 15(5)　(236)　　1967年5月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1967-5、118ｐ、26ｃｍ

目次
●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論引き伸ばした悪運の蔭に(1)アントニオーニ《欲望》の二重性について / 種村李弘/p20～25
●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論アントニオーニと婦女子の玩弄物(2)アントニオーニは女がキライになった / 飯島耕一/p25～28
●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論影絵の死体(3)アントニオーニとパロディ / 栗田勇/p28～31
●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論風景の底になにがある(4)アントニオーニも当為の世界に転じたのか / 矢島翠/p31～34
●特集1 グラビア特集--新作《欲望》の問題シーン/プニュエル《昼顔》/p19～18
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって大島ロレンスの《日本春歌考》 / 長部日出雄/p35～37
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって空想家と暴力革命--2つの大島作品と「組織暴力」 / 関根弘/p38～40
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって失われた凌辱と聖化--『日本春歌考』における革命とエロティシズム / 磯田光一/p40～42
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって佐治乾の戦後思想と系譜--『白昼の無頭漢』から『組織暴力』まで/p43～46
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって反米映画と反権力映画--『組織暴力』と今村・加藤・九枚・武智作品まで / 石堂淑朗/p47～48
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって山田洋次論《馬鹿もの》の展開 / 佐藤忠男/p63～65
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐってグラビア構成--演出の表情＝日本映画は新しい思想を獲得するか/p7～13

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映画芸術　 15(5)　(236)　　1967年5月

￥810

、映画芸術社、1967-5 、118ｐ、26ｃｍ

目次 ●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論引き伸ばした悪運の蔭に(1)アントニオーニ《欲望》の二重性について / 種村李弘/p20～25 ●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論アントニオーニと婦女子の玩弄物(2)アントニオーニは女がキライになった / 飯島耕一/p25～28 ●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論影絵の死体(3)アントニオーニとパロディ / 栗田勇/p28～31 ●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論風景の底になにがある(4)アントニオーニも当為の世界に転じたのか / 矢島翠/p31～34 ●特集1 グラビア特集--新作《欲望》の問題シーン/プニュエル《昼顔》/p19～18 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって大島ロレンスの《日本春歌考》 / 長部日出雄/p35～37 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって空想家と暴力革命--2つの大島作品と「組織暴力」 / 関根弘/p38～40 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって失われた凌辱と聖化--『日本春歌考』における革命とエロティシズム / 磯田光一/p40～42 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって佐治乾の戦後思想と系譜--『白昼の無頭漢』から『組織暴力』まで/p43～46 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって反米映画と反権力映画--『組織暴力』と今村・加藤・九枚・武智作品まで / 石堂淑朗/p47～48 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって山田洋次論《馬鹿もの》の展開 / 佐藤忠男/p63～65 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐってグラビア構成--演出の表情＝日本映画は新しい思想を獲得するか/p7～13 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　 13(2）　(209)　　1965年2月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1965-2、118ｐ、26ｃｍ

目次
特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義夫婦のセックスに反映する様々な人間的色あい / 小島信夫/p56～59
特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義ブルジョア的偽善性にタップリひたって / 中村真一郎/p60～61
特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義性の自然とその無目的な浮沈のラ・ヴィ！ / 金子光晴/p62～64
特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義いとしのブリアリと憎くきバディムの魂胆 / 森茉莉/p65～67
特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義生きもののような男の手 / 佐藤愛子/p67～70
特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義六人の女性とのわが輪舞史 / 梅田晴夫/p74～77
特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義享楽主義のすすめ / 丸尾長顕/p77～78
特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義おとこがモテルというケース / 寺内大吉/p82～83
特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義作家はなぜ愛欲描写をするか / 木村恵吾/p79～81
特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義バディムをめぐるX人の女 / 南部僑一郎/p71～73
シナリオ輪舞 / アルツール・シュニッツラー ; ジャン・アヌイ/p98～117
連載いなかん随筆(5)(わが100本の回想)トーキー誕生まで / 稲垣浩/p28～31
特集・新しい戦争緊張のなかの映画キューバ革命的映画とは何か / 堀田善衞/p7～10
特集・新しい戦争緊張のなかの映画韓国南北統一とわれわれ / 大島渚/p11～14
特集・新しい戦争緊張のなかの映画ソ連暗い心のエレンブルグ / 白坂依志夫/p15～20
特集・新しい戦争緊張のなかの映画アフリカ “ポレポレ”と“サイディア”の未来性 / 羽仁進/p20～22
特集・新しい戦争緊張のなかの映画南ベトナム戦線なき戦争の悲惨 / 垣内政彦/p22～23
アントニオーニ理解の盲点 / 矢島翠/p24～27
のぞかれたハリウッド映画リチャード・クワイン / 水野和夫/p92～93

ヤケ　スレ　グラシン紙包装にてお届け致します。

映画芸術　 13(2）　(209)　　1965年2月

￥810

、映画芸術社、1965-2 、118ｐ、26ｃｍ

目次特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義夫婦のセックスに反映する様々な人間的色あい / 小島信夫/p56～59 特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義ブルジョア的偽善性にタップリひたって / 中村真一郎/p60～61 特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義性の自然とその無目的な浮沈のラ・ヴィ！ / 金子光晴/p62～64 特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義いとしのブリアリと憎くきバディムの魂胆 / 森茉莉/p65～67 特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義生きもののような男の手 / 佐藤愛子/p67～70 特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義六人の女性とのわが輪舞史 / 梅田晴夫/p74～77 特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義享楽主義のすすめ / 丸尾長顕/p77～78 特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義おとこがモテルというケース / 寺内大吉/p82～83 特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義作家はなぜ愛欲描写をするか / 木村恵吾/p79～81 特集「輪舞」―ロジエ・バディム―とわが快楽主義バディムをめぐるX人の女 / 南部僑一郎/p71～73 シナリオ輪舞 / アルツール・シュニッツラー ; ジャン・アヌイ/p98～117 連載いなかん随筆(5)(わが100本の回想)トーキー誕生まで / 稲垣浩/p28～31 特集・新しい戦争緊張のなかの映画キューバ革命的映画とは何か / 堀田善衞/p7～10 特集・新しい戦争緊張のなかの映画韓国南北統一とわれわれ / 大島渚/p11～14 特集・新しい戦争緊張のなかの映画ソ連暗い心のエレンブルグ / 白坂依志夫/p15～20 特集・新しい戦争緊張のなかの映画アフリカ “ポレポレ”と“サイディア”の未来性 / 羽仁進/p20～22 特集・新しい戦争緊張のなかの映画南ベトナム戦線なき戦争の悲惨 / 垣内政彦/p22～23 アントニオーニ理解の盲点 / 矢島翠/p24～27 のぞかれたハリウッド映画リチャード・クワイン / 水野和夫/p92～93 ヤケ　スレ　グラシン紙包装にてお届け致します。

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映画芸術　 16(3)(246)　　1968年3月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1968-3、118ｐ、26ｃｍ

目次
全面特集 ’68日本映画の方向づけ (1)大島渚≪絞死刑≫論対談国家論をめぐって / 鈴木清順 ; 大和屋竺/p42～42
全面特集 ’68日本映画の方向づけ (1)大島渚≪絞死刑≫論真実の多面性 / 埴谷雄高/p27～28
全面特集 ’68日本映画の方向づけ (1)大島渚≪絞死刑≫論愛の形而上学と死刑 / 渋沢龍彦/p28～30
全面特集 ’68日本映画の方向づけ (1)大島渚≪絞死刑≫論喜劇「絞死刑」に見られる悲望と夢 / 飯島耕一/p30～31
全面特集 ’68日本映画の方向づけワイド構成李珍宇と小平義雄「絞死刑」「暴虐魔」と二人の暴行殺人者映画が登場したが、殺人の政治的世界に対して、性の復権の可能性をさぐりたい。 1 暴行と殺人の間＜インタビュー＞/p76～78
全面特集 ’68日本映画の方向づけワイド構成李珍宇と小平義雄「絞死刑」「暴虐魔」と二人の暴行殺人者映画が登場したが、殺人の政治的世界に対して、性の復権の可能性をさぐりたい。 2なぜ小平義雄は可愛いいか / 若松孝二/p79～80
全面特集 ’68日本映画の方向づけワイド構成李珍宇と小平義雄「絞死刑」「暴虐魔」と二人の暴行殺人者映画が登場したが、殺人の政治的世界に対して、性の復権の可能性をさぐりたい。 3わが李珍宇論 / 深尾道典/p82～83
全面特集 ’68日本映画の方向づけワイド構成李珍宇と小平義雄「絞死刑」「暴虐魔」と二人の暴行殺人者映画が登場したが、殺人の政治的世界に対して、性の復権の可能性をさぐりたい。 4 わが盟友小平義雄 / 足立正生/p80～81
全面特集 ’68日本映画の方向づけ (2)吉田喜重≪樹氷のよろめき≫8年目の決算批評座談会三つの吉田喜重論--不毛の性と自由 / 長谷川龍生 ; 矢島翠 ; 小川徹 ; 吉田喜重/p34～42
全面特集 ’68日本映画の方向づけ道行き映画の思想＜行きずりの二人＞＜俺たちに明日はない＞＜樹氷のよろめき＞＜絞死刑＞ / 石堂淑朗/p32～33
全面特集 ’68日本映画の方向づけシナリオ樹氷のよろめき / 石堂淑朗 ; 吉田喜重/p43～62

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映画芸術　 16(3)(246)　　1968年3月

￥810

、映画芸術社、1968-3 、118ｐ、26ｃｍ

目次全面特集 ’68日本映画の方向づけ (1)大島渚≪絞死刑≫論対談国家論をめぐって / 鈴木清順 ; 大和屋竺/p42～42 全面特集 ’68日本映画の方向づけ (1)大島渚≪絞死刑≫論真実の多面性 / 埴谷雄高/p27～28 全面特集 ’68日本映画の方向づけ (1)大島渚≪絞死刑≫論愛の形而上学と死刑 / 渋沢龍彦/p28～30 全面特集 ’68日本映画の方向づけ (1)大島渚≪絞死刑≫論喜劇「絞死刑」に見られる悲望と夢 / 飯島耕一/p30～31 全面特集 ’68日本映画の方向づけワイド構成李珍宇と小平義雄「絞死刑」「暴虐魔」と二人の暴行殺人者映画が登場したが、殺人の政治的世界に対して、性の復権の可能性をさぐりたい。 1 暴行と殺人の間＜インタビュー＞/p76～78 全面特集 ’68日本映画の方向づけワイド構成李珍宇と小平義雄「絞死刑」「暴虐魔」と二人の暴行殺人者映画が登場したが、殺人の政治的世界に対して、性の復権の可能性をさぐりたい。 2なぜ小平義雄は可愛いいか / 若松孝二/p79～80 全面特集 ’68日本映画の方向づけワイド構成李珍宇と小平義雄「絞死刑」「暴虐魔」と二人の暴行殺人者映画が登場したが、殺人の政治的世界に対して、性の復権の可能性をさぐりたい。 3わが李珍宇論 / 深尾道典/p82～83 全面特集 ’68日本映画の方向づけワイド構成李珍宇と小平義雄「絞死刑」「暴虐魔」と二人の暴行殺人者映画が登場したが、殺人の政治的世界に対して、性の復権の可能性をさぐりたい。 4 わが盟友小平義雄 / 足立正生/p80～81 全面特集 ’68日本映画の方向づけ (2)吉田喜重≪樹氷のよろめき≫8年目の決算批評座談会三つの吉田喜重論--不毛の性と自由 / 長谷川龍生 ; 矢島翠 ; 小川徹 ; 吉田喜重/p34～42 全面特集 ’68日本映画の方向づけ道行き映画の思想＜行きずりの二人＞＜俺たちに明日はない＞＜樹氷のよろめき＞＜絞死刑＞ / 石堂淑朗/p32～33 全面特集 ’68日本映画の方向づけシナリオ樹氷のよろめき / 石堂淑朗 ; 吉田喜重/p43～62 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　 15(9)(240)　　1967年9月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1967-9、118ｐ、26ｃｍ

目次
特集今村昌平の位置比較作家論大島渚と今村昌平オルガナイザーの貌 / 松田政男/p38～41
特集今村昌平の位置比較作家論吉田喜重と今村昌平　情緒不安定の渦 / 広瀬襄/p36～38
特集今村昌平の位置比較作家論森弘太と今村昌平通過者と定住者と / 天沢退二郎/p41～43
今村昌平を襲った“社会通念”という名の3つのインタビュー『人間蒸発』をめぐる3つの記者会見(全文集録)/p23～33
ワイド構成サヨは≪赤い殺意≫の貞子だ！ / 小川徹/p34～34
特集批評『人間蒸発』論人間勃発--早川佳江の犯罪 / 寺山修司/p52～53
特集批評『人間蒸発』論蒸発の根にあるものは何か / 松本俊夫/p44～49
特集批評『人間蒸発』論ドキュメンタリに自己批判を！ / 佐々木基一/p49～51
特集批評『人間蒸発』論フィクションと巫女の役割 / 戸井田道三/p54～55
特集批評『人間蒸発』論憎いあんちくしょう--今村昌平への手紙 / 針生一郎/p56～57
存在論映画と日本状況(第一回) ルポと解説存在論映画とは何か吉田喜重・田村孟・羽仁進をインタビューし、アントニオーニ・ゴダール・レネなど、外国作家と比較し、日本における存在論映画の意味と帰趨をさぐる / 宮井陸郎 ; 北村皆雄/p58～64
連載ドキュメント6 「黒い雪」裁判・弁護側勝利の判決/p74～75
映画作家の思想と系譜第三の教祖鈴木清順のすべて/p66～71
＜連載 11＞演技私感能≪望月≫の演技について / 尾崎宏次/p72～73
映画おちぼ集邦画＜女たちの庭＞＜眠狂四郎・魔性の肌＞＜不死身の勝負＞＜南太平洋の若大将＞ / 蒼井一郎/p65～65
映画おちぼ集洋画＜いつも2人で＞＜ふたりだけの窓＞＜サンダー・バード＞＜大西部への道＞ / 山田良美/p35～35
グラビア特集映画作家異色4人集ばけもの群はみな無理心中／京都の突撃ラッパ「無理心中・日本の夏」ロケ記神も仏もあるものか色即是空第三の教祖将軍から情念を奪え / 大島渚 ; 矢島翠 ; 新藤兼人 ; 鈴木清順 ; 中島貞夫/p7～18

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映画芸術　 15(9)(240)　　1967年9月

￥810

、映画芸術社、1967-9 、118ｐ、26ｃｍ

目次特集今村昌平の位置比較作家論大島渚と今村昌平オルガナイザーの貌 / 松田政男/p38～41 特集今村昌平の位置比較作家論吉田喜重と今村昌平　情緒不安定の渦 / 広瀬襄/p36～38 特集今村昌平の位置比較作家論森弘太と今村昌平通過者と定住者と / 天沢退二郎/p41～43 今村昌平を襲った“社会通念”という名の3つのインタビュー『人間蒸発』をめぐる3つの記者会見(全文集録)/p23～33 ワイド構成サヨは≪赤い殺意≫の貞子だ！ / 小川徹/p34～34 特集批評『人間蒸発』論人間勃発--早川佳江の犯罪 / 寺山修司/p52～53 特集批評『人間蒸発』論蒸発の根にあるものは何か / 松本俊夫/p44～49 特集批評『人間蒸発』論ドキュメンタリに自己批判を！ / 佐々木基一/p49～51 特集批評『人間蒸発』論フィクションと巫女の役割 / 戸井田道三/p54～55 特集批評『人間蒸発』論憎いあんちくしょう--今村昌平への手紙 / 針生一郎/p56～57 存在論映画と日本状況(第一回) ルポと解説存在論映画とは何か吉田喜重・田村孟・羽仁進をインタビューし、アントニオーニ・ゴダール・レネなど、外国作家と比較し、日本における存在論映画の意味と帰趨をさぐる / 宮井陸郎 ; 北村皆雄/p58～64 連載ドキュメント6 「黒い雪」裁判・弁護側勝利の判決/p74～75 映画作家の思想と系譜第三の教祖鈴木清順のすべて/p66～71 ＜連載 11＞演技私感能≪望月≫の演技について / 尾崎宏次/p72～73 映画おちぼ集邦画＜女たちの庭＞＜眠狂四郎・魔性の肌＞＜不死身の勝負＞＜南太平洋の若大将＞ / 蒼井一郎/p65～65 映画おちぼ集洋画＜いつも2人で＞＜ふたりだけの窓＞＜サンダー・バード＞＜大西部への道＞ / 山田良美/p35～35 グラビア特集映画作家異色4人集ばけもの群はみな無理心中／京都の突撃ラッパ「無理心中・日本の夏」ロケ記神も仏もあるものか色即是空第三の教祖将軍から情念を奪え / 大島渚 ; 矢島翠 ; 新藤兼人 ; 鈴木清順 ; 中島貞夫/p7～18 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　 15(8) (239)　　1967年8月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1967-8、118ｐ、26ｃｍ

目次
アントニオーニの日本における9日間--"東京・京都・広島で見、感じ、語ったすべて"を集録/小川徹/p23～40
ワイド構成 (1)本誌独占インタビュー吉田喜重アントニオーニ対談/p33～36
ワイド構成 (2)「欲望」は私の新しい映画だ(一般記者会見・全文)/p25～27
ワイド構成 (3)個人の映画を(イタリア女化会館質疑応答・全文)/p37～40
ベルイマンの新作≪ペルソナ≫ 私の三つの戒律(ベルイマン)/工藤幸雄/p50～51
換骨脱胎の思想「ベルソナ」の詐術について/種村季弘/p41～43
特集批評演技することとその広がり/戸井田道三/p44～46
特集批評もし女が神になれるならば/小川徹/p46～49
座談会新藤兼人の新作≪性の起原≫をめぐって/新藤兼人 ; 田村孟 ; 佐藤忠男 ; 小川徹/p52～58
大島渚無理心中日本の夏/田村孟 ; 佐々木守 ; 大島渚/p100～117
シナリオベルイマンペルソナ "PERSONA"/イングマル ; ベルイマン/p87～99
≪あゝ同期の桜≫≪上意討ち≫が当ったといって喜んでいいのか？特集巨匠から新人まで日本映画への鞭今井・市川・小林・吉村論今日における巨匠の意味/矢島翠/p59～61
≪あゝ同期の桜≫≪上意討ち≫が当ったといって喜んでいいのか？特集巨匠から新人まで日本映画への鞭小林正樹≪上意討ち≫ お家大事だけが闊歩していいのか/尾崎秀樹/p62～63
≪あゝ同期の桜≫≪上意討ち≫が当ったといって喜んでいいのか？特集巨匠から新人まで日本映画への鞭吉村公三郎≪堕落する女≫中村登≪智恵子抄≫ 生活の眼と痴呆的官能/桶谷秀昭/p64～66
≪あゝ同期の桜≫≪上意討ち≫が当ったといって喜んでいいのか？特集巨匠から新人まで日本映画への鞭市川崑≪トッポ・ジージョのボタン戦争≫松本俊夫≪母たち≫ 矢のようにそれた水爆戦争/天沢退二郎/p68～70
≪あゝ同期の桜≫≪上意討ち≫が当ったといって喜んでいいのか？特集巨匠から新人まで日本映画への鞭今井正≪砂糖菓子が壊れる時≫ 和製モンローの逆説/磯田光一/p66～68

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映画芸術　 15(8) (239)　　1967年8月

￥810

、映画芸術社、1967-8 、118ｐ、26ｃｍ

目次アントニオーニの日本における9日間--"東京・京都・広島で見、感じ、語ったすべて"を集録/小川徹/p23～40 ワイド構成 (1)本誌独占インタビュー吉田喜重アントニオーニ対談/p33～36 ワイド構成 (2)「欲望」は私の新しい映画だ(一般記者会見・全文)/p25～27 ワイド構成 (3)個人の映画を(イタリア女化会館質疑応答・全文)/p37～40 ベルイマンの新作≪ペルソナ≫ 私の三つの戒律(ベルイマン)/工藤幸雄/p50～51 換骨脱胎の思想「ベルソナ」の詐術について/種村季弘/p41～43 特集批評演技することとその広がり/戸井田道三/p44～46 特集批評もし女が神になれるならば/小川徹/p46～49 座談会新藤兼人の新作≪性の起原≫をめぐって/新藤兼人 ; 田村孟 ; 佐藤忠男 ; 小川徹/p52～58 大島渚無理心中日本の夏/田村孟 ; 佐々木守 ; 大島渚/p100～117 シナリオベルイマンペルソナ "PERSONA"/イングマル ; ベルイマン/p87～99 ≪あゝ同期の桜≫≪上意討ち≫が当ったといって喜んでいいのか？特集巨匠から新人まで日本映画への鞭今井・市川・小林・吉村論今日における巨匠の意味/矢島翠/p59～61 ≪あゝ同期の桜≫≪上意討ち≫が当ったといって喜んでいいのか？特集巨匠から新人まで日本映画への鞭小林正樹≪上意討ち≫ お家大事だけが闊歩していいのか/尾崎秀樹/p62～63 ≪あゝ同期の桜≫≪上意討ち≫が当ったといって喜んでいいのか？特集巨匠から新人まで日本映画への鞭吉村公三郎≪堕落する女≫中村登≪智恵子抄≫ 生活の眼と痴呆的官能/桶谷秀昭/p64～66 ≪あゝ同期の桜≫≪上意討ち≫が当ったといって喜んでいいのか？特集巨匠から新人まで日本映画への鞭市川崑≪トッポ・ジージョのボタン戦争≫松本俊夫≪母たち≫ 矢のようにそれた水爆戦争/天沢退二郎/p68～70 ≪あゝ同期の桜≫≪上意討ち≫が当ったといって喜んでいいのか？特集巨匠から新人まで日本映画への鞭今井正≪砂糖菓子が壊れる時≫ 和製モンローの逆説/磯田光一/p66～68 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

スクリーンSCREEN/1972/02 27(2)(339)

いやひこ堂
新潟県三条市上須頃

￥1,400

近代映画社、1972-02、冊、30cm、1冊

1972年02月号　天地小口ヤケ　表紙ヤケ・ヨゴレ・書込みポスター無し　書込み

スクリーンSCREEN/1972/02 27(2)(339)

￥1,400

、近代映画社、1972-02 、冊、30cm 、1冊

1972年02月号　天地小口ヤケ　表紙ヤケ・ヨゴレ・書込みポスター無し　書込み

いやひこ堂

映画芸術　 16(4)　(247)　　1968年4月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1968-04、118ｐ、26ｃｍ

目次
特集転換期をむかえたハリウッド映画グラビア新人監督の登場・犯罪映画の流行茂みから発射された87発の銃弾「俺たちに明日はない」 9万5千ドルの復讐「ポイント・ブランク」チンピラ暴力に弱いアメリカ市民の断面「ある戦慄」閉じこめられた盲目の若妻の24時間の恐怖「暗くなるまで待って」新人監督とその最新作マイク・ニコルスノーマン・ジュイソンフランク・ぺリー他15監督/p7～
ハリウッド映画新作の見どころ勘どころ / 押川義行/p58～59
ハリウッドのギャング映画はお子様の時間 / 矢島翠/p56～57
監督はマゾヒストだ(インタビュー) ジョン・フランケンハイマー/p55～56
性的幻想と映画≪ユリシーズ≫ / 片岡啓治/p53～54
ハリウッド新作の裏目よみ/p96～96
対談戦争映画はなぜ面白い？--その残酷と終末の思想武田泰淳開高健戦車のあたえる想像力潜水艦と方舟の思想レジスタンスとは全滅すること精液を浴びたような陰惨さ大島渚の「絞死刑」について戦争映画の説教のつまらなさスパイ映画はなぜナショナルかゾルゲの新しさは描かれない火星人が人類の中にいる？野間宏の体肉論/p23～35
批評特集1 ≪魚が出てきた日≫ フィクションによる二重批判 / 佐々木基一/p35～36
批評特集1 ≪魚が出てきた日≫ 風刺的にとらえた文明と人間 / 戸井田道三/p37～38
批評特集2 新藤兼人≪藪の中の黒猫≫ 竹藪にこもる末期の志 / 村上一郎/p44～45
批評特集2 新藤兼人≪藪の中の黒猫≫ 化け猫論・再説・映画見世物考 / 種村季弘/p46～47
批評特集2 新藤兼人≪藪の中の黒猫≫ けものの楽園をなぜ描かないか / 小川徹/p48～50
あるグループの映画の見方若手助監督たちの革命映画論--＜怒りのキューバ＞＜圧殺の森＞＜現認報告書＞ / 菅孝行 ; 小松範任 ; 佐光曠 ; 佐竹茂 ; 奈良正博/p68～73
連載連載小説人間洗濯(6) / 斉藤竜鳳/p64～67
連載当惑への自由(6)誰が連帯は同情に勝るというか / 岡本博/p60～63
虚構の限界状況からの脱出パオロ・ガバラの≪野性の眼≫ / 関根弘/p51～53

ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

映画芸術　 16(4)　(247)　　1968年4月

￥810

、映画芸術社、1968-04 、118ｐ、26ｃｍ

目次特集転換期をむかえたハリウッド映画グラビア新人監督の登場・犯罪映画の流行茂みから発射された87発の銃弾「俺たちに明日はない」 9万5千ドルの復讐「ポイント・ブランク」チンピラ暴力に弱いアメリカ市民の断面「ある戦慄」閉じこめられた盲目の若妻の24時間の恐怖「暗くなるまで待って」新人監督とその最新作マイク・ニコルスノーマン・ジュイソンフランク・ぺリー他15監督/p7～ハリウッド映画新作の見どころ勘どころ / 押川義行/p58～59 ハリウッドのギャング映画はお子様の時間 / 矢島翠/p56～57 監督はマゾヒストだ(インタビュー) ジョン・フランケンハイマー/p55～56 性的幻想と映画≪ユリシーズ≫ / 片岡啓治/p53～54 ハリウッド新作の裏目よみ/p96～96 対談戦争映画はなぜ面白い？--その残酷と終末の思想武田泰淳開高健戦車のあたえる想像力潜水艦と方舟の思想レジスタンスとは全滅すること精液を浴びたような陰惨さ大島渚の「絞死刑」について戦争映画の説教のつまらなさスパイ映画はなぜナショナルかゾルゲの新しさは描かれない火星人が人類の中にいる？野間宏の体肉論/p23～35 批評特集1 ≪魚が出てきた日≫ フィクションによる二重批判 / 佐々木基一/p35～36 批評特集1 ≪魚が出てきた日≫ 風刺的にとらえた文明と人間 / 戸井田道三/p37～38 批評特集2 新藤兼人≪藪の中の黒猫≫ 竹藪にこもる末期の志 / 村上一郎/p44～45 批評特集2 新藤兼人≪藪の中の黒猫≫ 化け猫論・再説・映画見世物考 / 種村季弘/p46～47 批評特集2 新藤兼人≪藪の中の黒猫≫ けものの楽園をなぜ描かないか / 小川徹/p48～50 あるグループの映画の見方若手助監督たちの革命映画論--＜怒りのキューバ＞＜圧殺の森＞＜現認報告書＞ / 菅孝行 ; 小松範任 ; 佐光曠 ; 佐竹茂 ; 奈良正博/p68～73 連載連載小説人間洗濯(6) / 斉藤竜鳳/p64～67 連載当惑への自由(6)誰が連帯は同情に勝るというか / 岡本博/p60～63 虚構の限界状況からの脱出パオロ・ガバラの≪野性の眼≫ / 関根弘/p51～53 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　 16(10)　(253)　　1968年9月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1968-9、118ｐ、26ｃｍ

目次
芸術と現代われらにとって映画とは何か鼎談映画批評への要請表現以前にあるもの錯乱のなかの凝視自己愛についてセックスと国家今村昌平の近親相姦文化革命について学生運動について三島・石原・太宰について / 吉本隆明 ; 石堂淑朗 ; 小川徹/p23～39
特集対決的新人物論作家と作品のあいだ大島渚・足立正生コンビ論大島・足立にとってつき合いとは何か / 唐十郎/p46～48
特集対決的新人物論作家と作品のあいだ美少年唐十郎論唐十郎は不老不死の亡霊“由比正雪”となりうるか / 足立正生/p48～50
特集対決的新人物論作家と作品のあいだ荒野のなかにいるか寺山修司高校女学生で劇場を満員にさせる奇術師 / 内田栄一/p54～56
特集対決的新人物論作家と作品のあいだ松田政男さまへのお手紙木刀の素振りをしないで非合理の世界へ / 矢島翠/p51～53
特集対決的新人物論作家と作品のあいだ堤玲子はセックス・チエックを要す女性作家の≪わが闘争≫への反撥 / 宮内婦貴子/p57～58
SEXY作家の日本映画評 (1)私の原作映画≪わが闘争≫を論難す / 堤玲子/p41～43
SEXY作家の日本映画評 (2)浮世絵路線とブルーセックス女浮世風呂明治邪教伝 / 泉大八/p43～44
SEXY作家の日本映画評 (3)≪ホルスの大冐険≫はじめゲバラであとは××か / 小沢信男/p44～45
SEXY作家の日本映画評 (4)私と≪強虫女と弱虫男≫自分を売って脱出する女たち / 鈴木志郎康/p40～41
ヴィスコンティはムルソーの内面を摑んだか / 増村保造/p62～63
映ること映すこと＜男性・女性＞＜質屋＞＜グリンベレー＞＜L型の部屋＞ / 柴田翔/p59～61
新作洋画批評百花撩乱・ひねくり作品 / 押川義行/p64～65
連載当惑への自由(11)スキャンダルは汚名にあらず＜吹けば飛ぶよな男だが＞ほか / 岡本博/p66～69
連載テレビドラマ雑感(5)『ある女の四季』『われら弁護士』 / 大橋恭彦/p70～71
連載長篇小説(9)人間洗濯 / 斎藤竜鳳/p72～75

ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

映画芸術　 16(10)　(253)　　1968年9月

￥810

、映画芸術社、1968-9 、118ｐ、26ｃｍ

目次芸術と現代われらにとって映画とは何か鼎談映画批評への要請表現以前にあるもの錯乱のなかの凝視自己愛についてセックスと国家今村昌平の近親相姦文化革命について学生運動について三島・石原・太宰について / 吉本隆明 ; 石堂淑朗 ; 小川徹/p23～39 特集対決的新人物論作家と作品のあいだ大島渚・足立正生コンビ論大島・足立にとってつき合いとは何か / 唐十郎/p46～48 特集対決的新人物論作家と作品のあいだ美少年唐十郎論唐十郎は不老不死の亡霊“由比正雪”となりうるか / 足立正生/p48～50 特集対決的新人物論作家と作品のあいだ荒野のなかにいるか寺山修司高校女学生で劇場を満員にさせる奇術師 / 内田栄一/p54～56 特集対決的新人物論作家と作品のあいだ松田政男さまへのお手紙木刀の素振りをしないで非合理の世界へ / 矢島翠/p51～53 特集対決的新人物論作家と作品のあいだ堤玲子はセックス・チエックを要す女性作家の≪わが闘争≫への反撥 / 宮内婦貴子/p57～58 SEXY作家の日本映画評 (1)私の原作映画≪わが闘争≫を論難す / 堤玲子/p41～43 SEXY作家の日本映画評 (2)浮世絵路線とブルーセックス女浮世風呂明治邪教伝 / 泉大八/p43～44 SEXY作家の日本映画評 (3)≪ホルスの大冐険≫はじめゲバラであとは××か / 小沢信男/p44～45 SEXY作家の日本映画評 (4)私と≪強虫女と弱虫男≫自分を売って脱出する女たち / 鈴木志郎康/p40～41 ヴィスコンティはムルソーの内面を摑んだか / 増村保造/p62～63 映ること映すこと＜男性・女性＞＜質屋＞＜グリンベレー＞＜L型の部屋＞ / 柴田翔/p59～61 新作洋画批評百花撩乱・ひねくり作品 / 押川義行/p64～65 連載当惑への自由(11)スキャンダルは汚名にあらず＜吹けば飛ぶよな男だが＞ほか / 岡本博/p66～69 連載テレビドラマ雑感(5)『ある女の四季』『われら弁護士』 / 大橋恭彦/p70～71 連載長篇小説(9)人間洗濯 / 斎藤竜鳳/p72～75 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　 16(5)(248)　　1968年5月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1968-5、118ｐ、26ｃｍ

目次
●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論引き伸ばした悪運の蔭に(1)アントニオーニ《欲望》の二重性について / 種村李弘/p20～25
●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論アントニオーニと婦女子の玩弄物(2)アントニオーニは女がキライになった / 飯島耕一/p25～28
●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論影絵の死体(3)アントニオーニとパロディ / 栗田勇/p28～31
●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論風景の底になにがある(4)アントニオーニも当為の世界に転じたのか / 矢島翠/p31～34
●特集1 グラビア特集--新作《欲望》の問題シーン/プニュエル《昼顔》/p19～18
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって大島ロレンスの《日本春歌考》 / 長部日出雄/p35～37
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって空想家と暴力革命--2つの大島作品と「組織暴力」 / 関根弘/p38～40
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって失われた凌辱と聖化--『日本春歌考』における革命とエロティシズム / 磯田光一/p40～42
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって佐治乾の戦後思想と系譜--『白昼の無頭漢』から『組織暴力』まで/p43～46
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって反米映画と反権力映画--『組織暴力』と今村・加藤・九枚・武智作品まで / 石堂淑朗/p47～48
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって山田洋次論《馬鹿もの》の展開 / 佐藤忠男/p63～65
●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐってグラビア構成--演出の表情＝日本映画は新しい思想を獲得するか/p7～13

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映画芸術　 16(5)(248)　　1968年5月

￥810

、映画芸術社、1968-5 、118ｐ、26ｃｍ

目次 ●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論引き伸ばした悪運の蔭に(1)アントニオーニ《欲望》の二重性について / 種村李弘/p20～25 ●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論アントニオーニと婦女子の玩弄物(2)アントニオーニは女がキライになった / 飯島耕一/p25～28 ●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論影絵の死体(3)アントニオーニとパロディ / 栗田勇/p28～31 ●特集1 アントニオーニのひとつの帰結--新作《欲望》における幻想論風景の底になにがある(4)アントニオーニも当為の世界に転じたのか / 矢島翠/p31～34 ●特集1 グラビア特集--新作《欲望》の問題シーン/プニュエル《昼顔》/p19～18 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって大島ロレンスの《日本春歌考》 / 長部日出雄/p35～37 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって空想家と暴力革命--2つの大島作品と「組織暴力」 / 関根弘/p38～40 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって失われた凌辱と聖化--『日本春歌考』における革命とエロティシズム / 磯田光一/p40～42 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって佐治乾の戦後思想と系譜--『白昼の無頭漢』から『組織暴力』まで/p43～46 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって反米映画と反権力映画--『組織暴力』と今村・加藤・九枚・武智作品まで / 石堂淑朗/p47～48 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐって山田洋次論《馬鹿もの》の展開 / 佐藤忠男/p63～65 ●特集2--日本映画は新しい思想を獲得するか「日本春歌考」「組織暴力」をめぐってグラビア構成--演出の表情＝日本映画は新しい思想を獲得するか/p7～13 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　 15(10)(241)　　1967年10月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1967-9、118ｐ、26ｃｍ

目次
特集今村昌平の位置比較作家論大島渚と今村昌平オルガナイザーの貌 / 松田政男/p38～41
特集今村昌平の位置比較作家論吉田喜重と今村昌平　情緒不安定の渦 / 広瀬襄/p36～38
特集今村昌平の位置比較作家論森弘太と今村昌平通過者と定住者と / 天沢退二郎/p41～43
今村昌平を襲った“社会通念”という名の3つのインタビュー『人間蒸発』をめぐる3つの記者会見(全文集録)/p23～33
ワイド構成サヨは≪赤い殺意≫の貞子だ！ / 小川徹/p34～34
特集批評『人間蒸発』論人間勃発--早川佳江の犯罪 / 寺山修司/p52～53
特集批評『人間蒸発』論蒸発の根にあるものは何か / 松本俊夫/p44～49
特集批評『人間蒸発』論ドキュメンタリに自己批判を！ / 佐々木基一/p49～51
特集批評『人間蒸発』論フィクションと巫女の役割 / 戸井田道三/p54～55
特集批評『人間蒸発』論憎いあんちくしょう--今村昌平への手紙 / 針生一郎/p56～57
存在論映画と日本状況(第一回) ルポと解説存在論映画とは何か吉田喜重・田村孟・羽仁進をインタビューし、アントニオーニ・ゴダール・レネなど、外国作家と比較し、日本における存在論映画の意味と帰趨をさぐる / 宮井陸郎 ; 北村皆雄/p58～64
連載ドキュメント6 「黒い雪」裁判・弁護側勝利の判決/p74～75
映画作家の思想と系譜第三の教祖鈴木清順のすべて/p66～71
＜連載 11＞演技私感能≪望月≫の演技について / 尾崎宏次/p72～73
映画おちぼ集邦画＜女たちの庭＞＜眠狂四郎・魔性の肌＞＜不死身の勝負＞＜南太平洋の若大将＞ / 蒼井一郎/p65～65
映画おちぼ集洋画＜いつも2人で＞＜ふたりだけの窓＞＜サンダー・バード＞＜大西部への道＞ / 山田良美/p35～35
グラビア特集映画作家異色4人集ばけもの群はみな無理心中／京都の突撃ラッパ「無理心中・日本の夏」ロケ記神も仏もあるものか色即是空第三の教祖将軍から情念を奪え / 大島渚 ; 矢島翠 ; 新藤兼人 ; 鈴木清順 ; 中島貞夫/p7～18

ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

映画芸術　 15(10)(241)　　1967年10月

￥810

、映画芸術社、1967-9 、118ｐ、26ｃｍ

目次特集今村昌平の位置比較作家論大島渚と今村昌平オルガナイザーの貌 / 松田政男/p38～41 特集今村昌平の位置比較作家論吉田喜重と今村昌平　情緒不安定の渦 / 広瀬襄/p36～38 特集今村昌平の位置比較作家論森弘太と今村昌平通過者と定住者と / 天沢退二郎/p41～43 今村昌平を襲った“社会通念”という名の3つのインタビュー『人間蒸発』をめぐる3つの記者会見(全文集録)/p23～33 ワイド構成サヨは≪赤い殺意≫の貞子だ！ / 小川徹/p34～34 特集批評『人間蒸発』論人間勃発--早川佳江の犯罪 / 寺山修司/p52～53 特集批評『人間蒸発』論蒸発の根にあるものは何か / 松本俊夫/p44～49 特集批評『人間蒸発』論ドキュメンタリに自己批判を！ / 佐々木基一/p49～51 特集批評『人間蒸発』論フィクションと巫女の役割 / 戸井田道三/p54～55 特集批評『人間蒸発』論憎いあんちくしょう--今村昌平への手紙 / 針生一郎/p56～57 存在論映画と日本状況(第一回) ルポと解説存在論映画とは何か吉田喜重・田村孟・羽仁進をインタビューし、アントニオーニ・ゴダール・レネなど、外国作家と比較し、日本における存在論映画の意味と帰趨をさぐる / 宮井陸郎 ; 北村皆雄/p58～64 連載ドキュメント6 「黒い雪」裁判・弁護側勝利の判決/p74～75 映画作家の思想と系譜第三の教祖鈴木清順のすべて/p66～71 ＜連載 11＞演技私感能≪望月≫の演技について / 尾崎宏次/p72～73 映画おちぼ集邦画＜女たちの庭＞＜眠狂四郎・魔性の肌＞＜不死身の勝負＞＜南太平洋の若大将＞ / 蒼井一郎/p65～65 映画おちぼ集洋画＜いつも2人で＞＜ふたりだけの窓＞＜サンダー・バード＞＜大西部への道＞ / 山田良美/p35～35 グラビア特集映画作家異色4人集ばけもの群はみな無理心中／京都の突撃ラッパ「無理心中・日本の夏」ロケ記神も仏もあるものか色即是空第三の教祖将軍から情念を奪え / 大島渚 ; 矢島翠 ; 新藤兼人 ; 鈴木清順 ; 中島貞夫/p7～18 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

ハナ書房

映画芸術　 15(6)　(237)　　1967年7月

ハナ書房
大阪府大阪市北区天神橋

￥810

映画芸術社、1967-7、118ｐ、26ｃｍ

目次
グラビア特集対談モラビア羽仁進 ≪イタリア映画の新人たち≫/p7～
スブやん的大真面目さ "運動族の意見"論花田清輝・武井昭夫対談集/いいだもも/p23～25
特集批評≪情炎≫ 映像の奴隷になるな/吉田喜重/p26～27
特集批評≪情炎≫ 性的理想主義のゆくえ/磯田光一/p28～30
特集批評≪情炎≫ セックスと空想 ≪または母殺しの犯人は誰か≫/小川徹/p30～34
特集批評≪情炎≫ 鏡が死児を育てる ≪情炎≫と≪夏の夜の10時30分≫/種村季弘/p36～38
グラビア「情炎」のエロティシズム劣性遺伝と涙 ≪父と子≫論/長谷川龍生/p38～39
特集女流・その生理と心理ボーボワール・ヴァルダ・デュラスと日本の女流たち/栗田勇/p42～45
特集女流・その生理と心理女はいかに映画創造に関与したか/矢島翠/p48～50
特集女流・その生理と心理酒と犯罪のポエジイ＜デュラスの世界＞/白井浩司/p46～47
特集女流・その生理と心理女流批評家とは一体なにか/渡辺祐介/p51～53
シナリオ雨のニューオリンズ/テネシィ・ウィリアムズ ; シドニー・ポラック ; F・F・コップラほか/p94～117
シナリオ将軍たちの夜/アナトール・リトバク ; ジョセフ・クッセル ; ポール・デーン/p66～83
特集政治ドラマの死角神かカエサルか ≪「わが命尽きるとも」でジンネマンが手をぬいた箇所≫/西村孝次/p55～56
特集政治ドラマの死角なぜ「25時」を再評価するか ≪ヨーロッパ大戦前後の政治的暗黒≫/西義之/p57～59
特集政治ドラマの死角小ヒットラーとエロス ≪「将軍たちの夜」≫/片岡啓治/p60～61
「アルジェの戦い」を論ずる人々を批判する/斉藤竜鳳/p53～54
映画の国際性について＜欲望＞＜夏の夜の10時30分＞＜ラブド・ワン＞/戸井田道三/p64～65
日本映画≪落穂集≫ 「燃える雲」「さそり」「嵐来たり去る」「ある殺し屋」/蒼井一郎/p35～35
演技私感(9)劇的な行為と演技/尾崎宏次/p62～63
映画作家の経歴と思想中島貞夫論ギリシャ悲劇とネチョネチョ派/志村正浩/p40～42

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映画芸術　 15(6)　(237)　　1967年7月

￥810

、映画芸術社、1967-7 、118ｐ、26ｃｍ

目次グラビア特集対談モラビア羽仁進 ≪イタリア映画の新人たち≫/p7～スブやん的大真面目さ "運動族の意見"論花田清輝・武井昭夫対談集/いいだもも/p23～25 特集批評≪情炎≫ 映像の奴隷になるな/吉田喜重/p26～27 特集批評≪情炎≫ 性的理想主義のゆくえ/磯田光一/p28～30 特集批評≪情炎≫ セックスと空想 ≪または母殺しの犯人は誰か≫/小川徹/p30～34 特集批評≪情炎≫ 鏡が死児を育てる ≪情炎≫と≪夏の夜の10時30分≫/種村季弘/p36～38 グラビア「情炎」のエロティシズム劣性遺伝と涙 ≪父と子≫論/長谷川龍生/p38～39 特集女流・その生理と心理ボーボワール・ヴァルダ・デュラスと日本の女流たち/栗田勇/p42～45 特集女流・その生理と心理女はいかに映画創造に関与したか/矢島翠/p48～50 特集女流・その生理と心理酒と犯罪のポエジイ＜デュラスの世界＞/白井浩司/p46～47 特集女流・その生理と心理女流批評家とは一体なにか/渡辺祐介/p51～53 シナリオ雨のニューオリンズ/テネシィ・ウィリアムズ ; シドニー・ポラック ; F・F・コップラほか/p94～117 シナリオ将軍たちの夜/アナトール・リトバク ; ジョセフ・クッセル ; ポール・デーン/p66～83 特集政治ドラマの死角神かカエサルか ≪「わが命尽きるとも」でジンネマンが手をぬいた箇所≫/西村孝次/p55～56 特集政治ドラマの死角なぜ「25時」を再評価するか ≪ヨーロッパ大戦前後の政治的暗黒≫/西義之/p57～59 特集政治ドラマの死角小ヒットラーとエロス ≪「将軍たちの夜」≫/片岡啓治/p60～61 「アルジェの戦い」を論ずる人々を批判する/斉藤竜鳳/p53～54 映画の国際性について＜欲望＞＜夏の夜の10時30分＞＜ラブド・ワン＞/戸井田道三/p64～65 日本映画≪落穂集≫ 「燃える雲」「さそり」「嵐来たり去る」「ある殺し屋」/蒼井一郎/p35～35 演技私感(9)劇的な行為と演技/尾崎宏次/p62～63 映画作家の経歴と思想中島貞夫論ギリシャ悲劇とネチョネチョ派/志村正浩/p40～42 ヤケ　　グラシン紙包装にてお届け致します。

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スクリーンSCREEN/1972/04 27(5)(342)