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田中稔之 略歴
1928年 山口県に生まれる。
1949年 上京、向井潤吉に師事する。
1953年~57年 読売アンデパンダン展。
1955年 個展 (村松画廊)。
1956年 第1回アジア青年美術家展フライシュマン賞受賞。
1957年 絵画 5彫刻の作品展 (風月堂一井上武吉)。
1958年 行動美術賞受賞。
1959年 行動美術協会会員。
1960年 第4回現代日本美術展 (毎日新聞社主催)。
1961年 安井賞候補新人展。 みずゑ賞選抜展。 個展 (日本橋画廊)。
1962年 第5回現代日本美術展 (毎日新聞社主催)。
1963年 4月渡欧。
1964年 モナコ国際ビエンナーレ展。
1965年 5月帰国。
1966年 現代美術の動向展(京都国立近代美術館)。 個展 (秋山画廊)。
1967年 第7次日本産業巡航見本市出品 (カナダ アメリカ)。
個展(第7画廊、以後9回)。
1968年 第8回現代日本美術展(毎日新聞社主催)。
1969年 山口県現代美術展。
1970年 現代抽象作家20人展(伊勢丹)。国際青年美術家展受賞者展
(伊勢丹)。二人展 (桜画廊 吉川家永)。
1972年 個展 (パレット画廊、以後10回)。
1973年 個展(フランネル画廊)。
1975年 三人展 (紀伊国屋画廊一坂本善三、 白野文敏)。
1976年 石版画集 「Red Horizon」 制作 (M.M.C)。
1977年 モンゴル、シベリア旅行
1979年 西チベット、 ラダック旅行。 テレビ番組" テレビ美術館”出
演 (フジテレビ)。 第1回日本秀作美術展 (読売新聞社主催)。
1980年 新疆ウイグル自治区旅行。 下関市民会館壁画 〈海峡の陽>
300×700cm制作。 個展 (ギャラリーユマニテ)。
1981年 山口の現代美術展 (山口県立美術館)。 第3回日本秀作美術
展 (読売新聞社主催)。 精神の幾何学展 (東京都美術館一林
紀一郎企画)。 個展 (ギャラリー上田)。 画集 田中稔之出
版 (東美デザイン)。 山口県総合庁舎壁画 (陶板) 制作。
1982年 早稲田大学百周年記念展 (紀ノ国屋画廊)。
その他

カラー３図、モノクロ３図（表紙少シミ）

円はまるで雄牛の目のように私たちを引き寄せます。その完璧な対称性は魅惑的で、催眠術をかけるようにさえ感じられます。構造的に、球体は最小限の材料で最大の面積を持つ、最も強固な形状です。卵やバックミンスター・フラーのジオデシック・ドームは、その優美な例です。もちろん、車輪は人類の種としての成功において火と並んで重要です。そして永遠のように、円には始まりも終わりもありません。これらの性質が、宗教的なシンボルとしての円の力を説明しているのかもしれません。ニール・テトコウスキーにとって、円は同様に心を奪われるものです。彼は何年もの間、壁に掛けられた大きな粘土の円盤を通して、円の次元を探求してきました。テトコウスキーは陶芸の道具、材料、そして技法を用いますが、器を作るためではありません。彼の円盤の巨大なスケールは、そのような誤った認識を否定します。 「4フィートの皿は、18インチの皿とは異なるメッセージを伝えます」と彼は説明する。「これほど大きな作品は、見る者に迫り、反応を迫ります。
粘土に惹かれる多くのアーティストと同様に、テトコフスキーは鑑賞者に作品との親密な関係を築いてほしいと願っています。伝統的に、そのような親密さは、陶芸の形態の親しみやすさと小さなスケールから生まれます。おそらく、17歳のテトコフスキーが自給自足の陶芸家として豊かな生活を送ろうと決意した動機は、まさにこれだったのでしょう。「美しい田園地帯に住み、太陽熱で暖められたアトリエで陶芸をする姿を想像しました」と彼は回想する。10代の少年を粘土細工に魅了したのは、その即時性、滲み出る可塑性、そしてろくろで土に手を入れて器を作るという作業だった。
粘土細工は今も彼の心に残っている。
カラー12図

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