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ダウニング街日記 : 首相チャーチルのかたわらで 上下2冊揃 <20世紀メモリアル>
ベヴァリッジの経済思想 : ケインズたちとの交流
制度改革の政治経済学 : なぜ情報通信セクターと金融セクターは異なる道をたどったか?
EU共通農業政策の歴史と展望 : ヨーロッパ統合の礎石 <農政研究センター国際部会リポート / 食料・農業政策研究センター 編 no.42>
ロールズ : 正義の原理 <現代思想の冒険者たち 23>
ロードショーが待ち遠しい : 早川龍雄氏の華麗な映画宣伝術
幼児自閉症の研究
Hats: An Anthology
日朝関係の克服 : なぜ国交正常化交渉が必要なのか <集英社新書>
東京の忘れもの 黒澤映画の美術監督が描いた昭和
金融政策の政治経済学 上
沖縄の占領と日本の復興 : 植民地主義はいかに継続したか
韓国美術五千年展
我が国と難民問題 : 激変の時代 : 昨日-今日-明日
中野重治と戦後文化運動
エルヴィス、最後のアメリカン・ヒーロー <角川選書 413>
戦後IMF史 : 創生と変容
沖縄の占領と日本の復興 植民地主義はいかに継続したか
映画館へは、麻布十番から都電に乗って。 <角川文庫>
財閥解体 : GHQエコノミストの回想
石川啄木論
「博士漂流時代」 余った博士はどうなるか? <Dis+cover science 5>
20世紀の歴史 : 極端な時代 下巻
心理学の課題
デイヴィッド・スミス <モダン・マスターズ・シリーズ>
カラムカリ・アーティスト
映画女優若尾文子
楚地出土戦国簡冊合集 3 曽侯乙墓竹簡
LONDON NIGHTS
ダウニング街日記 : 首相チャーチルのかたわらで 上下 2冊 <20世紀メモリアル>
外交による平和 : アンソニー・イーデンと二十世紀の国際政治
荒川修作の実験展ポスター B2サイズ 515×728mm 交通営団の印あります。東京国立近代美術館の平成3年度特別展として企画。 読売アンデパンダン展への出品作品やネオ・ダダ・オルガナイザーの一員として1950年代未の日本の現代美術の活動の中で注目を集めた荒川修作(1936-)は、1961年に渡米し、以後約30年間ニューヨークを拠点に世界の現代美術の第一線で活動を続けている数少ない日本人作家の一人である。この間、1971年にマドリン・ギンズと共著で出版した「意味のメカニズム」は、人間の視覚の構造や身体の知覚のプロセスをタイヤグラムで解析した知的でユニークな作品として、またコンセプチュアル・アートの先駆的な試みとして高い評価を受けている。展覧会では、未発表作品多数を含む荒川修作の1960年代初頭と最近作の立体と平面作品による個展の形式で構成され、新旧の作品、そして巨大な構築物によって会場全内は様々な装置が設定された知覚の実験場となった。鑑賞者はこれらの装置を直接体験することで、荒川修作の一貫した思索のメッセージを受け取り、鑑賞者自身がソノメッセージを検証する<場>に直面させられるのである。鑑賞者自身が参加する行為によって、荒川の作品空間が完成し、その作品空間が鑑賞者の知覚の扉を解放するという装置に満ちた会場は、まさに「荒川修作の実験」展と言うべき展覧会。 平成4年1月7日~2月5日東京国立近代美術館特別展
映画とテクノロジー 映画学叢書
「近代の日本と朝鮮」 された側からの視座
アメリカ民主主義の過去と現在 : 歴史からの問い <Minerva人文・社会科学叢書 141>
アメリカ合衆国 : 戦後の社会・経済・政治・外交
イタリア都市の諸相 : 都市は歴史を語る <世界史の鏡 / 樺山紘一 編 都市 4>
三彩529号 「富本憲吉」「秋の院展」
レジェンド100 : アメリカン・プロレス伝説の男たち
富山県農業の展開と経済成長 : とくに土地改良事業の発展を回って
知の帝国主義 : オリエンタリズムと中国像 <テオリア叢書>
美術手帖 2001年8月号(809) 特集 イームズ、フラー、ノグチ(モダン・デザインのカリフォルニア・シフト/イームズ、フラー、ノグチを知る20世紀年表/白人たちのジャズとアート)/チャールズ&レイ・イ-ムズ/R・バックミンスター・フラー/イサム・ノグチ
ボルサリーノ物語 : 150th anniversary of Borsalino
新出魏晋南北朝墓誌疏証(修訂本)
Avedon: Photographs,1947-1977 AVEDON PHOTOGRAPHS 1947-1977著者 Richard Avedon 出版社 Thames & Hudson 刊行年 1978ハードカバー プラカバー付 リチャード・アヴェドン(Richard Avedon、1923年5月15日 - 2004年10月1日)は、アメリカ合衆国の写真家。 ファッション写真およびアート写真の分野で大きな成功を収めた。 1949年『シアター・アーツ』(Theater Arts )誌の編集者兼フォトグラファーとなり、舞台芸術を対象としたジャーナリズムの分野に活動の場を広げていった。すでにファッション写真家としてはライバル誌『ヴォーグ』で大活躍していたアーヴィング・ペンと並ぶ若手のトップの座を手に入れており、1950年代前半にはドヴィマ(Dovima )、スージー・パーカー(Suzy Parker )、グロリア・ファンデルビルト(Gloria Vanderbilt )、オードリー・ヘプバーンらをモデルとして多くの名作を撮っている。1954年にディオールが「Hライン」を発表した際には、ディオールはこのデザインの着想をアヴェドン撮影によるマレラ・アネッリ(Marella Agnell :フィアット会長ジャンニ・アネッリの妻)のポートレートから得たと発言した。なお1953年12月に撮影されたアネッリのポートレートを1981年に50枚限定でプリントしたもののエディションナンバー44が2010年のクリスティーズのオークションで4万9000ユーロで落札されている。当時金髪のモデルはあまり好まれなかったが、この頃から金髪のモデルを使ったファッション写真の撮影に本格的に取り組んでおり、サニー・ハーネット(Sunny Harnett )を起用してフランス各地で撮影を行なった。1954年にはかつてブラッサイやケルテースらが撮ったような「パリの夜景」を舞台にしたファッション写真に挑戦し、ハーネットをモデルにパリの通りを封鎖してフラッドランプの大がかりな照明を用いた作品を撮影している。
ボルサリーノ物語
愛と戦いのイギリス文化史 1951‐2010年
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