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都教組十年史
アイデア No.215 1989年7月
アイデア No.197 1986年7月 <追悼 原弘>
アイデア No.205 1987年11月 <銀河庭園 山口勝弘ビデオスベクタクル>
七十年史 本編・序編
中共重要歴史文献資料匯編 第三十三輯 地方党政文献史料専輯 全210巻(第136分冊~第160分冊)
中共重要歴史文献資料匯編 第二十七輯 現当代中国軍事史料専輯 全300巻(第246分冊~第266分冊)
アイゼンハワー政権と西ドイツ : 同盟政策としての東西軍備管理交渉 <国際政治・日本外交叢書 6>
フィンランドの建築 <展覧会図録 (日本橋白木屋)>
勝井三雄 『鎖された形態Ⅱ(木版&現代2)』木版画 全6枚揃
形而上学 <哲学 Ⅲ>
グレン・グールド 未来のピアニスト ちくま文庫あ49-1 <ちくま文庫 あ49-1>
木下尚江研究資料 no.4 (木下尚江参考文献目録稿)
古事記の批評的研究 : 英雄時代と英雄物語
民藝 = The mingei 第103号 昭和36年7月号
芸術と狂気
ヴァレリオ・アダミ 帝国 Das ReichHelmut Heissenbuttel Valerio Adami画1974年/Maeght 仏語版 限450 アダミ・オリジナル・シルクスクリーン10図 巻頭にサイン カバー 二重函 アダミはボローニャ生まれ。1945年、10歳のとき、フェリーチェ・カレーナの指導のもと絵画を学び始めた。1951年にブレラ美術アカデミーに入学し、1954年までアキッレ・フーニのスタジオで素描家として学んだ。1955年にパリに行き、ロベルト・マッタやウィフレド・ラムと出会い、影響を受けた。1959年、ミラノで初の個展を開催。初期のアダミの作品は表現主義的だったが、1964年にカッセルで2度目の個展を開催するまでに、フランスのクロワゾニスムを彷彿とさせる、黒い線で縁取られた平坦な色彩の領域を特徴とする絵画スタイルを確立した。しかしゴーギャンとは異なり、アダミの主題は高度に様式化されており、テレスコーピング・ルームズ(1965年)に見られるように断片的に表現されることが多かった。1970 年代、アダミは芸術に政治を取り上げ始め、近代ヨーロッパの歴史、文学、哲学、神話などの主題を取り入れました。1971 年、アダミは弟のジョンカルロと映画「砂漠のバカンス」を制作しました。1974 年には、ヘルムート ハイセンビュッテルの詩「時折の詩第 27 号。帝国に関する 10 の教訓」に 10 枚のオリジナル リトグラフを添えてイラストを描きました (ギャラリー マーグ)。1975 年、哲学者ジャック デリダは「+R: 取引の中へ」という長いエッセイをアダミの作品に捧げ、アダミの絵の展覧会を口実に「物語、技術的複製、イデオロギー、音素、伝記、政治」に言及しながら「絵画における文字と固有名詞」の機能について論じました。1985年から1998年にかけて、アダミの回顧展が4回開催されました。パリ、センター・フリオ・ゴンザレス・デ・ヴァランス(スペイン)、テルアビブ、ブエノスアイレスで開催されました。2010年には、ボカラトン美術館でアダミの絵画とデッサンを特別に展示しました。
政治公論 16(2)(55)
いちばんやさしい手相入門
民藝 = The mingei 第44号 昭和31年8月号
クライエント中心療法 ロージァズ全集15
眞宗研究 : 眞宗連合學會研究紀要 (6)
『少女の友』創刊100周年記念号 : 明治・大正・昭和ベストセレクション <少女の友 (雑誌)>
世界 1955年5月号 通巻113号
英文法の話 <学生社新書>
社会科教育研究 = The Journal of social studies 44冊まとめて
我が青春、苦悩のおらびと歓喜 : 共産主義と人間実存の狭間での苦闘十年 戦争を起こす奴らも必然それを阻止する輩も必然何とならば、この世の全存在は空虚であるから。インドの大宗教家和尚に導かれて 今究極の真理を得る。革マルは元議長黒田寛一の心友タマガワノブアキの若き日のノートによりその思想遍歴を公開。
近代建築 1999年9月号
近代建築 1993年11月号 <特集 東海のダイナミクス 成育する拠点>
経済学批判 <国民文庫 4>
福永武彦作品 批評A
中共重要歴史文献資料匯編 第三十輯 稀見統計資料専輯 全1510巻(第762分冊~第788分冊)
民藝 = The mingei 第52号 昭和32年4月号
中共重要歴史文献資料匯編 第三十三輯 地方党政文献史料専輯 全210巻(第13分冊~第28分冊)
中共重要歴史文献資料匯編 第二十七輯 現当代中国軍事史料専輯 全300巻(第214分冊~第227分冊)
中共重要歴史文献資料匯編 第二十七輯 現当代中国軍事史料専輯 全300巻(第195分冊~第213分冊)
中共重要歴史文献資料匯編 第二十四輯 建政初期之中央及地方党政法規政策条文歴史資料専輯 全70巻 (第30分冊~第37分冊)
農業世界 24(3) 増刊 養鶏の研究
民藝 = The mingei 第37号 昭和31年1月号 <和紙特集>
民藝 = The mingei 第38号 昭和31年2月号
日光写真種紙 鉄人28号 昭和30年代 透明な薄紙に描いてある白黒の絵を印画紙に重ね、日光にしばらく当てて焼き付ける、おもちゃ。漫画連載と同時代の昭和30年代(1955年 - 1964年)の日本を舞台に、リモコンの保持者次第で善にも悪にもなるロボットを巡り、少年探偵と悪人たちの攻防を描く物語。リメイクを繰り返し、何度も映像化された人気作品である。『マジンガーZ』を初めとする多くの日本の巨大ロボットものに強い影響を与えている。本来は少年探偵ものであったが、鉄人編が好評を博したため、ロボットものへと方針が変更されたとされる。また、産経新聞記者として工業関係の取材経験のあった横山は、機械の開発・試作について「最初は大きくしかできず、それから小さくなる」と考え、手塚治虫の『鉄腕アトム』を意識して鉄人28号を大型ロボットにしたとも語っていた。横山によると鉄人28号はフランケンシュタインとB-29から着想を得た。当初、鉄人は「アメリカの憎きB29」から着想しただけあって「悪の権化」だった。そして悪の鉄人は溶鉱炉に落ちて死ぬという短期連載の予定だった。ところが連載第1回で掲載誌『少年』での読者アンケートにおいて上位になった。編集部からは長期連載が可能になるように鉄人を生き延びさせて正義の味方にするように指示された。さらに読者から「悪人をこらしめる鉄人の活躍がみたい」との要望が多く寄せられた。こうした意見に押されて[1]当初鉄人28号として登場していたロボットは実は鉄人27号だったということにされ、後に本物の鉄人28号が登場して正太郎少年の手に渡り「正義の味方」となった。主人公、金田正太郎の名前のモデルは、元読売ジャイアンツ(連載開始当時は国鉄スワローズ)投手の金田正一。大塚署長の名前は、雑誌『少年』の発行元である光文社の隣にある大塚警察署(文京区)に由来する。
変革期における地代範疇
立憲民政党と政党改良 = The Minsei Party and Improvement of polictical party : 戦前二大政党制の崩壊 <北海道大学大学院文学研究科研究叢書 24>
近代建築 2000年4月号 <特集 : 床② 居住性からみた床の性能評価方法>
近代建築 2000年3月号 <特集 : ハートビル法の展望>
近代建築 1996年7月号
民藝 = The mingei 第81号 昭和34年9月号 <円空仏>
民藝 = The mingei 第42号 昭和31年6月号
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