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黎明館企画特別展 薩摩切子 【美術・工芸・ガラス・文化】
薩摩切子
芸術新潮 1974年9月号 増大特集薩摩切子
芸術新潮 第297号 1974年9月号 特集:薩摩切子
句集 薩摩切子
目の眼 80 昭和58年7月号
一瞬のきらめき まぼろしの薩摩切子
和ガラスの神髄【びいどろ史料庫名品選】 初版
まぼろしの薩摩切子 : 一瞬のきらめき
一瞬のきらめき まぼろしの薩摩切子 [図録]
暮しの手帖 第2世紀第48号 東京の駐在さん・ものみな悪くなりゆく・魚のいため焼き・薩摩切子・ブルースとブギウギ 他 may june 1977
まぼろしの薩摩切子 一瞬のきらめき[図録] 土田ルリ子, 井垣万里子, 安河内幸絵編集 出版社 サントリー美術館 ページ数 239p サイズ 27cm 江戸時代後期、日本にも虹色に輝くガラスが登場。江戸切子や薩摩切子と呼ばれるカットガラス。かつて、西洋からもたらされた無色透明のカットガラスは、その洗練された美しさから「ギヤマン」と呼ばれました。「ギヤマン」は、ポルトガル語の「ディヤマンテ」を語源とし、「ダイヤモンド」を意味します。日本で生まれたカットガラスの中でも、とりわけ鹿児島・薩摩藩が力を尽くして生み出した薩摩切子は、多様な色彩と豊富な文様とのハーモニーが最大の魅力。弘化3年、薩摩藩主・27代島津斉興が始めた薩摩のガラス産業は、息子・斉彬の代に飛躍的な成長を遂げる。イギリスの力強い直線やボヘミアの優美な曲線など、その造形にはヨーロッパの影響が多々見られます。海外輸出も視野に入れた藩の特産品として開発されたこともあって、現存する器は、将軍家や大名家などに伝来するものも少ない。しかし文久3年、薩英戦争によってガラス工場が破壊されると、その製造は衰退の一途をたどります。幕末の十数年の間に一気に興隆し、明治初期には制作されなくなり、はかない運命を遂げた薩摩切子。その成り立ちから終焉までを約160件の作品で一挙公開。さらに、これまで存在が明らかにされてここなかった「無色の薩摩」にも着目し、近年の調査の結果も踏まえつつ、その一端をご紹介。西洋への憧れと日本的な美意識とが融合した、独自の美の世界。
美しい和食器の旅 有田 ・ 伊万里 ・ 唐津 およびその周辺 【伝統・工芸・陶芸・陶器・焼物・やきもの・薩摩切子・琉球ガラス・壺屋焼・文化】
江戸さいえんす図鑑
江戸切子 : その流れを支えた人と技
なにわの職人
特別展 THEびいどろ展-江戸時代のガラス・粋と美
江戸美術の祝祭 江戸東京400年記念展覧会 東京都庭園美術館資料第19輯
なにわの職人 : "ええなぁ"と見惚れる技60人
江戸切子 その流れを支えた人と技
日本の硝子 びいどろ・ぎやまん・ガラス
<NHK 趣味百科> ガラス工芸への招待
黒木国昭のガラス芸術 : 21世紀の光芒
The あんてぃーく Vol.4 特集 茶の道具 茶の湯と想像力:内山勝、[一客一亭]茶室対談/◎織部・桃山、そしてペルシャ陶=加藤卓男×石崎浩一郎 ◎茶の湯と古裂=岩崎博×吉岡幸雄 ◎茶の湯の中の漆器=ジョン・マギー宗悠×中村弘子 茶碗の手触り=粟津則雄 茶数奇と好みの変遷=松岡正剛 桜の下の園遊茶会・本田静雄邸の「とうきとさくらを観る会」参会記=稲垣喜代志 美術館に見る数寄者の目/根津・畠山・福岡市・逸翁・藤田・滴翠・香雪各美術館、畠山記念館 あんてぃーく鑑賞講座/名物裂とヨーロッパの染織=佐野敬彦、薩摩切子の透明感と存在感=青柳恵介 他
「黒木国昭のガラス芸術」 21世紀の光芒
ガラスの博物誌 : きらめく人工の素材 <シリーズ・グラフ文化史>
日本のガラス : その見方、楽しみ方
「工匠」 31人のマエストロ
Theあんてぃーく Vol.6 特集・江戸の骨董 :
ざわつく日本美術 : サントリー美術館開館60周年記念展 (新しい日本美術の楽しみ方の提案)
藝術新潮 1974年9月号 第25巻 第9号 <増大特集 : 薩摩切子>
特集・江戸の骨董 : Theあんてぃーく Vol.6
ガラスの生長
芸術新潮 36巻8号(1985年8月)
琉球 尚泰王書簡 明治廿八年六月十八日 島津忠義宛
ガラスの博物誌 : きらめく人工の素材<シリーズ・グラフ文化史>
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