「セゾン美術館　毎日新聞社」の検索結果

57件

和英併記、リーフレット付き

芸術家としての建築家/太田泰人
青いモダニズム/新見降
演じられた「ル·コルビュジエ」/林美佐
日本におけるル·コルビュジエの受容/小田るな
旅のノートール·コルビュジエの日本滞在/磯崎新
もうひとつのル·コルビュジエー原始形態と線状都市 1929-52/ケネス·フランプトン
ル·コルピュジエ
カタログ/太田泰人·小田るな·林美佐
[第1章]ラ·ショー=ド=フォンの時代、1887-1917
[第2章]ピュリスムのパリ、1917-29
白い箱に封印された近代のエネルギー/富永譲
ヴィラ·サヴォイ再訪/アルヴァロ·シーザ·ヴィエイラ
ル·コルビュジエ、シャルロット·ペリアン、ピエール·ジャンヌレの家具/進来廉
[第3章]危機の時代の建築家、1929-45
ル·コルビュジエとソヴィエトー機械社会へのオマージュ/新堀学
パリ国際大学都市 スイス館/岡部憲明
ル·コルビュジエの美術館/長谷川正允
[第4章]後期の作品、1945-65
空中都市のピロティ/内藤廣
ロンシャンの礼拝堂と私/槓文彦
「チャンディガール」に見るインドの影/渡辺豊和
ル·コルビュジエの「見えざる手」––国立西洋美術館における体験/藤木忠善
ル·コルビュジエの言葉
略年語
参考文献
ル·コルビュジエ建築計画リスト
出品リスト

和英併記

あいさつ
「フランクロイド・ライト回顧展」によせて / 黒川紀章
ジョンソン社とフランクロイド・ライト / ジョンソン株式会社
Steelcaseとフランク・ロイド・ライト / 日本スチールケース株式会社
機械による芸術と工芸-フランク・ロンド・ライトの作品概観 / ジョナサン・リップマン
手法と儀礼-反近代的空間への特殊解 / 新見隆
ライトの日本での業績 / 谷川正己
日本から見たライト / 藤岡洋保
ライト建築とその背景 / 内井昭蔵
日本から見たライト / 藤岡洋保
図版
・アドラー＆サリヴァン事務所時代と初期設計 1887-1900
・プレーリー・スタイルの確立 1900-1914
・日本におけるライト 1915-1922
・テキスタイル・ブロック・ハウスからユーソニアン住宅へ 1917-1959
・後期の主要建築と都市のヴィジョン 1920-1959
・デザイナーとしてのライト
ライトの建築とその背景 / 内井昭蔵
フランク・ロイド・ライトと《ホリィホック・ハウス》 / 村田宏
出品リスト
フランク・ロイド・ライト略歴
主要文献目録

和英併記、表題紙に記名・日付書込みあり

あいさつ
「フランクロイド・ライト回顧展」によせて / 黒川紀章
ジョンソン社とフランクロイド・ライト / ジョンソン株式会社
Steelcaseとフランク・ロイド・ライト / 日本スチールケース株式会社
機械による芸術と工芸-フランク・ロンド・ライトの作品概観 / ジョナサン・リップマン
手法と儀礼-反近代的空間への特殊解 / 新見隆
ライトの日本での業績 / 谷川正己
日本から見たライト / 藤岡洋保
ライト建築とその背景 / 内井昭蔵
日本から見たライト / 藤岡洋保
図版
・アドラー＆サリヴァン事務所時代と初期設計 1887-1900
・プレーリー・スタイルの確立 1900-1914
・日本におけるライト 1915-1922
・テキスタイル・ブロック・ハウスからユーソニアン住宅へ 1917-1959
・後期の主要建築と都市のヴィジョン 1920-1959
・デザイナーとしてのライト
ライトの建築とその背景 / 内井昭蔵
フランク・ロイド・ライトと《ホリィホック・ハウス》 / 村田宏
出品リスト
フランク・ロイド・ライト略歴
主要文献目録

あいさつ
具象画壇の新人登竜門として数多くの作家を輩出している安井賞展は本
年で39回を迎えました。本展は、洋画壇の巨匠、故安井曾太郎画伯を記念
し、具象的傾向の新人作家を育成、併せて現代美術の振興をめざして1957
年に創設され、以来日本の美術界に大きな足跡を残してきました。
出品作品は、主催者が委嘱した各美術団体、および推薦委員が前年度に
発表された展覧会の中から優れた作品を発表した作家 (50歳未満) の作品
を推薦し、その出品作品を対象に選考委員会が審査し、 入選、入賞作品を
選び展観するものです。今回は推薦された220作家331点が出品され、 選考
の結果46作家46点が入選し、 その中から「安井賞」 「佳作賞」 が選ばれま
した。受賞ならびに入選された各作家の一層のご活躍を祈るとともに、 今
後とも皆さまがたの温かいご支援を願うのです。
本展開催のためにご協力を賜わりました推薦委員、 推薦団体ならびに選
考委員の方々はじめ関係各位に厚くお礼を申しあげます。
1996年
財団法人 安井曾太郎記念会
毎日新聞社
薄ヤケ

初版、 カバー

はじめに
日本からブルーノへ、そしてブルーノから日本へ/ハインリヒ・タウト
新たなブルーノ・タウト像を求めて/長谷川章
新しい全人ブルーノ・タウト/新見隆
序文 ブルーノ・タウトにおける自然と幻想/マンフレッド・シュパイデル
序章
・ブルーノ・タウト年譜
・注釈/マンフレッド・シュパイデル
1. 画家としてのタウト
・色彩と光 ブルーノ・タウトの絵画作品について
・絵とスケッチ
2. 色彩空間と装飾
・装飾
3. ファサードから建築へ
・初期のファサード・デザイン
・ファサードと建築/ベッティーナ・ツェラー=シュトック
・ドイツ田園都市協会の建築家としてのブルーノ・タウト
4. 結晶の成り立ち: 「グラスハウス」
・「グラスハウス」
・ケルンにおける「グラスハウス」のドームの計画案と構造/ベルトルト・ブルクハルト＋ボヤン・フェリカニェ
・「グラスハウス」の模型による色彩復元について/アンゲリカ・ティーエケッタ＋デトレフ・ザールフェルド
・フランツ・ムッツェンベッヒャーによる「グラスハウス」のステンドグラス・デザイン
5. ユートピアと共同体のビジョン
・大地はよい住まい 田園都市から解体された都市へ
・表現主義の建築
6. 幻視の仲間たち「ガラスの鎖」
・ガラスの鎖
7. 完全なる世界
・マグデブルグ
8. 都市と建築の社会主義: ジードルンク
・ジードルンクと新しい住宅
・ブルーノ・タウトの監督下に完成したゲハークのジードルンク類型
・知的色彩 色彩による建築/ヴィンフリート・ブレンネ
・協同して住まうことへの見果てぬ夢 タウトのジードルンクの意味/重村力
9. 精神的共同生活の場
・共同体の場
10. ソヴィエト連邦に賭けた夢
・ソヴィエト連邦1932年
11. 色彩空間と日本でのデザイン
・私は日本文化を愛する
・日本にとってのタウト/藤森昭信
12. 日本: 自然への郷愁
・ブルーノ・タウトの見た桂離宮 樅の木と画帖桂/水原徳言
13. エピローグ: トルコ
・新しいタウト、新しいトルコ 近代建築の変容1936-38/ベルント・ニコライ
ブルーノ・タウト主要建築作品目録
主要外国語文献
主要邦文文献目録(沢良子編)

初版、 カバー

はじめに
日本からブルーノへ、そしてブルーノから日本へ/ハインリヒ・タウト
新たなブルーノ・タウト像を求めて/長谷川章
新しい全人ブルーノ・タウト/新見隆
序文 ブルーノ・タウトにおける自然と幻想/マンフレッド・シュパイデル
序章
・ブルーノ・タウト年譜
・注釈/マンフレッド・シュパイデル
1. 画家としてのタウト
・色彩と光 ブルーノ・タウトの絵画作品について
・絵とスケッチ
2. 色彩空間と装飾
・装飾
3. ファサードから建築へ
・初期のファサード・デザイン
・ファサードと建築/ベッティーナ・ツェラー=シュトック
・ドイツ田園都市協会の建築家としてのブルーノ・タウト
4. 結晶の成り立ち: 「グラスハウス」
・「グラスハウス」
・ケルンにおける「グラスハウス」のドームの計画案と構造/ベルトルト・ブルクハルト＋ボヤン・フェリカニェ
・「グラスハウス」の模型による色彩復元について/アンゲリカ・ティーエケッタ＋デトレフ・ザールフェルド
・フランツ・ムッツェンベッヒャーによる「グラスハウス」のステンドグラス・デザイン
5. ユートピアと共同体のビジョン
・大地はよい住まい 田園都市から解体された都市へ
・表現主義の建築
6. 幻視の仲間たち「ガラスの鎖」
・ガラスの鎖
7. 完全なる世界
・マグデブルグ
8. 都市と建築の社会主義: ジードルンク
・ジードルンクと新しい住宅
・ブルーノ・タウトの監督下に完成したゲハークのジードルンク類型
・知的色彩 色彩による建築/ヴィンフリート・ブレンネ
・協同して住まうことへの見果てぬ夢 タウトのジードルンクの意味/重村力
9. 精神的共同生活の場
・共同体の場
10. ソヴィエト連邦に賭けた夢
・ソヴィエト連邦1932年
11. 色彩空間と日本でのデザイン
・私は日本文化を愛する
・日本にとってのタウト/藤森昭信
12. 日本: 自然への郷愁
・ブルーノ・タウトの見た桂離宮 樅の木と画帖桂/水原徳言
13. エピローグ: トルコ
・新しいタウト、新しいトルコ 近代建築の変容1936-38/ベルント・ニコライ
ブルーノ・タウト主要建築作品目録
主要外国語文献
主要邦文文献目録(沢良子編)

「私の目的は」
私は夢を定着することを目的としたことはまったくなく
夢を実現しようと決意している。
この目的のため、私はそこに夢としてほのめかすようなことは決してしない。
という事は、私が着想の最もよい部分を形成するのは
徹夜している時だと考えると、非常にうまく符号する。
この仕事を実験的なものと考えることはできない。
私を駆り立てる動機。 快楽の追及は技術ではない。
換言すれば、私が前にも断言したように、
私を刺激するのは欲望であって、必要性ではない。
私はすべての実験をこれらの作品に近づく人々にまかせておく。
インスピレーションはしばしば何年も永い間潜在していたことがある。
実験というものは、見る人が目的に映ったものを受け入れる意思がある限り、
見る人次第である。
実験の成否は発見したい。 楽しみたいという欲望に合ったものであり、
この欲望のみが外部の社会が画家の価値に対して持つ尺度になり得る。
しかし、時には大衆と批評家が
責任の負担を共にしてもよいのではなかろうか。
デッサン、絵画、写真、どんな素材、あるいはどのようなオリジナル・サイズ,
最終的にはどのような形で提示されようと
作品は人を面白がらせ、混乱させ、退屈させ、あるいは何かを思いつかせてもよい。
しかし、通常人々が芸術作品に要求するところの
技術的完璧さに対する賞賛を招くようなことがあってはならない。
街路にはすばらしい職人が大勢いるが。
実践的な夢想家はきわめて稀である。
["ft has Never Been My Object To Record My Dreams",
Julien Levy Gallery, New York, 1945より/北村陽子訳]
マン・レイ
少ヤケ　グラシン紙包装にてお届け致します。