「フォーヴィスム」の検索結果

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モネやルノワールなど、日本人がこよなく愛する印象派は、どのようにして日本の美術界に受け容れられてきたのか？
明治後期に流れこんだ印象派は、日本の洋画界に新たな波をもたらした。なかでも「日本のモネ」と称された洋画家・山脇信徳は、その絵画表現によって注目を集め、印象派の是非をめぐる論争の渦中に立った。第三回文展で褒賞となった《停車場の朝》や、その数年後に描かれた《夕日》などの山脇作品は、画壇・文壇を横断した二度の大論争を巻き起こす。それは、印象派以降の西洋美術が日本に受容される際に生じる反発や葛藤の、いわば象徴的事例であった。
本書では、山脇信徳とその絵画表現を結節点として、齋藤輿里、高村光太郎、岸田劉生、そして白樺派など、時代のキーパーソンの言論を丹念に読み解きながら、西洋美術の新潮流が日本にもたらした文化的衝突、そしてそれがしだいに「日本化」され超克されていくさまを明らかにしていく。

目次

はじめに　日本の印象派

Ⅰ
第一章　山脇信徳へのアプローチ――洋画史・〝日本のモネ〟・言説史
第二章　西洋美術の新傾向をめぐる言説史――印象派、ポスト印象派を中心に
第三章　帰朝する新進洋画家――パイオニアとしての有島生馬・齋藤與里・高村光太郎

Ⅱ
第四章　「生の芸術」論争・再考――「DAS LEBEN」／「地方色」からみた山脇信徳《停車場の朝》
第五章　山脇信徳作品展覧会をめぐる「絵画の約束」論争・再考――「自己」か「公衆」か
第六章　山脇信徳「断片」の歴史的意義──フォーヴィスム／エキスプレッショニズムへ

Ⅲ
第七章　「自然」と「生活」をめぐる岸田劉生の芸術論――白樺派言説を補助線として
第八章　ヒュウザン会（フュウザン会）展覧会の同時代評価──印象派以降の展開
第九章　「心的印象」を象徴的に描くこと──萬鐵五郎の「新しい原始時代」

結論　印象派の超克

初出一覧
あとがき

納入までに3週間ほどかかります。

ごあいさつ
加古川市制50周年を記念して、 また加古川総合文化センターの開館15周年記念
事業として特別展「印象派とフランス近代絵画の展開」を開催いたします。
1789年の大革命の後に確立されたフランスの市民社会は、19世紀に入り産業革
命と資本主義の発展により大きな変貌を遂げました。 このような社会全体の大きな変
動は、 美術の世界にも多大な影響を及ぼし、神話画や宗教画、 歴史画といった従来
の絵画とは異なり、市民社会にふさわしい風景や風俗をモチーフとした新しい表現が
模索されるようになりました。
印象派の絵画は多くの方々に愛されていますが、そもそも「印象派」という名称は、
1874年パリで開催された第1回印象派展にモネが出品した《印象、日の出》という作
品に対する批評から生まれたもので、当時としては決して賞賛の意味を込めてつけら
れた名称ではありませんでした。 しかし、身近な風景と自分たちの時代を率直に表現
しようという態度、そして陽光の輝しさを画面上に再現しようとして使われた技法は、
若い芸術家たちに衝撃を与え、その直接的な影響、あるいはそれに対する反動は、
その後の様々な画風の展開をうながしてゆきました。
今回の展覧会では、単に印象派の画家たちのみならず、彼らの先駆者としての役
割を果たしたミレー、コローなどバルビゾン派の画家たち。フォーヴィスム、キュビスムな
ど印象派以後に次々と新しい表現を試みた画家たち、そしてエコール・ド・パリと呼ば
れた一群の画家たちの作品により、フランスを舞台に展開された近代絵画の流れを
概観します。 また、同時に19世紀を通してフランス画壇の主流であり続けたサロン(官
展) 派と呼ばれるアカデミックな画家たちの作品も併せて紹介します。
最後になりましたが、 本展開催にあたり、貴重な作品をご出品いただきました美術館、
企業の皆様をはじめ、ご協力いただきました関係各位に厚くお礼申し上げます。
2000年 10月

２０００年１０月２８日（土）〜１１月２６日（日）　加古川総合文化センター　、チラシ付

ごあいさつ
加古川市制50周年を記念して、 また加古川総合文化センターの開館15周年記念
事業として特別展「印象派とフランス近代絵画の展開」を開催いたします。
1789年の大革命の後に確立されたフランスの市民社会は、19世紀に入り産業革
命と資本主義の発展により大きな変貌を遂げました。 このような社会全体の大きな変
動は、 美術の世界にも多大な影響を及ぼし、神話画や宗教画、 歴史画といった従来
の絵画とは異なり、市民社会にふさわしい風景や風俗をモチーフとした新しい表現が
模索されるようになりました。
印象派の絵画は多くの方々に愛されていますが、そもそも「印象派」という名称は、
1874年パリで開催された第1回印象派展にモネが出品した《印象、日の出》という作
品に対する批評から生まれたもので、当時としては決して賞賛の意味を込めてつけら
れた名称ではありませんでした。 しかし、身近な風景と自分たちの時代を率直に表現
しようという態度、そして陽光の輝しさを画面上に再現しようとして使われた技法は、
若い芸術家たちに衝撃を与え、その直接的な影響、あるいはそれに対する反動は、
その後の様々な画風の展開をうながしてゆきました。
今回の展覧会では、単に印象派の画家たちのみならず、彼らの先駆者としての役
割を果たしたミレー、コローなどバルビゾン派の画家たち。フォーヴィスム、キュビスムな
ど印象派以後に次々と新しい表現を試みた画家たち、そしてエコール・ド・パリと呼ば
れた一群の画家たちの作品により、フランスを舞台に展開された近代絵画の流れを
概観します。 また、同時に19世紀を通してフランス画壇の主流であり続けたサロン(官
展) 派と呼ばれるアカデミックな画家たちの作品も併せて紹介します。
最後になりましたが、 本展開催にあたり、貴重な作品をご出品いただきました美術館、
企業の皆様をはじめ、ご協力いただきました関係各位に厚くお礼申し上げます。
2000年 10月

２０００年１０月２８日（土）〜１１月２６日（日）　加古川総合文化センター　

特集：マレーヴィッチ 絵画の無化をめざして
・白の逆説 浮遊する形のゆくえ/中原佑介
・受容から孤立へ 革命の波間を「生き」て/多木浩二
・虚ろな鏡 純粋芸術志向の逆説/藤枝晃雄
・非対象のパースペクティヴ/ヴラスタ・チハーコヴァー
・マレーヴィッチのノートから 絵画における色彩と刑態の関係を規定する試み/高見堅志郎
・べヌアヘの手紙 / 高見堅志郎
・シュプレマティズム・純粋抽象と非対象の芸術の支配、その発展的段階 マレーヴィッチをめぐって ラリオーノフ タトリン リシツキー ロドチェンコ ダイヤのジャック展 ロバのしっぽ展 標的展 トラムウェイ展 0.10展 レイヨニズム キューボ・フチュリズム ウノヴィス イゾ/二見史郎
ガラスをめぐつて 日本のガラス 起源から江戸末期まで/由水常雄
びいどろ変化/池内紀
書評
・G・ジンメル「レンブラント」/利光功
・M・シャンバーグ他「ゲリラ・テレビジョン」/松本俊夫
連載 ピーピング・トム③ 新星発見/戸村浩
連載 メタモルフォーズ頌⑪ レダの旋律/中山公男
マチスと野獣派展 から 本能の選ぶ色 フォーヴィスム私見/千足伸行
無形のピラミッド コンサート 音響標定 から/日向あき子
展評
・東京 清水誠一 渡辺恵利世 羽生真 石邑育夫 武田友孝 砥上賢治 稲山貴一 イメージ74（今井祝雄）/対談：平井亮一+たにあらた
・関西 第1回「7/7/7」展 菅木志雄/平野重光+高橋亨
近況
・鳥と花と写真と/安斎重男
・何がいちばんおいしかったか？/ガリバー
美術論壇時評 自立の思想的欠如を越えるもの/早見発
北欧の日本美術展/東野芳明
ひそやかな感歎と深い共感を呼ぶ 雪村展/赤澤英二
熱帯報告/ヨシダ・ヨシエ
想い出の旅 “情”弁天小僧夏芝居/上野昂志
八幡船公演「復活あるいはブラック団の叛乱」/扇田昭彦
ウォーホルの皮肉 陽気な怪奇映画「悪魔のはらわた」/田川律
なぜ個人映画か？「個人映画十年の歩み」/波多野哲朗
甘い希望は断て 五本の映画私見/高阪進
初心への力づくの回帰の試み「映画方言にむけて」/佐藤忠男
白川 アマノ裁判その後/柳本尚規
ブレッソン写真展/久我洋三
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