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年鑑広告美術 1967
黒の手帖 4月号(第2巻第4号・通巻13号)特集/酒とゲロと解放 昭和47年4月号 特集/酒とゲロと解放 杉作、戸締りせよ!
フィルムセンター FC 1976年33号 戦前ドイツ・オーストリア映画の回顧〈1919‐1937〉(1) 東京国立近代美術館 a
九龍城寨之圍城 公式実景美術集 - 映画「トワイライト・ウォリアーズ決戦!九龍城砦」
シルクロードの美と神秘 敦煌・西夏王国展 とんこう・せいか王国展 企画・制作:映画「敦煌」委員会 構成・編集:東宝映像(株) (株)東宝企画 【美術・工芸・歴史・文化】
美術手帖 2008年9月号 NO.912 スタジオジブリのレイアウト術
博物館研究 38巻3号 通巻418MUSEUM STUDIES
加賀・能登の芸術風土
PARCO 小事典シリーズ 全6巻揃 (1:演劇小事典/2:ポピュラー音楽小事典/3:クラシック・現代音楽小事典/4:現代美術小事典/5:現代文学小事典/6:映画・TV小事典
芸術新潮 2004年11月号 特集 マティスの冒険
倉敷―古い形の町・美術― 岩波写真文庫 240
劇的ルネッサンス --現代演劇は語る--
中央公論 昭和11年夏季特集号
レニ・リーフェンシュタール ライフ LENI RIEFENSTAHL LIFE 石岡瑛子
三田文学 昭和16年10月(第16巻第10号)―美術特輯―国民映画への道(川橋喬夫)、我等の音楽(川崎泓)、田沼時代の板木絵(渋井清)、アルテミシオンのゼウス(児島喜久雄)ほか
映画の一季節
美術手帖 1995年10月号 No.713 <特集 : 映画と美術の100年>
私の映画人生
仏教美術 : 印度彫刻 岩波写真文庫 ワイド <シリーズ 世界の美術案内 1> 〔復刻版〕
白昼夢 : 松本俊夫の世界「幻想のラディカリズム」
儀式 THE CEREMONY 映画パンフ(LPジャケット版型)ATG創立十周年記念映画・大島渚監督作品 創造社+ATG提携制作
寺山修司劇場美術館
映画評論 1957年2月号 雑誌 14(2)
藝術新潮 昭和30年3月号 第6巻 第3号
美術手帖 2002年3月号
記号としての芸術 講座・記号論3
キネマ旬報年鑑 昭和36-7年版
藝術新潮 昭和30年9月号 第6巻 第9号 <特集 : 近代美術館>
事典 映画の図書
美術手帖 1981年2月号
シネマな日々
美術手帖 1975年11月号No.400 明日への10年日本現代美術の新世代 表現し思考する78作歌の創造の鍵をさぐる 執筆/乾由明,桑原住雄,末永照和,たにあらた,中原佑介,三木多聞,山岸信郎 他 作歌/堀泰明,斎藤隆一,那須勝哉,上矢津,中島千波,小島悠司,松本旻,宮崎豊治,砥上賢治,庄司達,畦地拓治,沢居曜子,堀浩哉,辰野登惠子,彦坂尚嘉 他 ジプシー生活と制作/山本圭吾 幕末風景画誌/酒井忠康=渡辺崋山作画多数 体験史としての戦後映画「記録と幻視」三里塚と小川紳介/波多野哲朗 他
アサヒグラフ別冊 映画と演芸 昭和28年秋季特別号 高峰秀子/吾妻京子/ヒット映画30年
「フィルム」スペシャル'89 ロベール・ブレッソンの発見された処女作首相の公務椿道中(『公共の問題』改題)/シナリオ採録=鈴木圭介武満徹インタヴュー/やっぱり撮ってみたい「占領」というテーマで
美術手帖 1979年11月号
トォキィ技巧概論 : 映画の文章法
綜合プロレタリア芸術講座 第1巻
装飾文字 <「渡辺素舟文庫」除籍本>
「震災・記憶・芸術 : その日にー5年後,77年後」
美術手帖 1975年7月号 No.396 <特集 : ドキュメント 現代日本美術展の20年>
美術手帖 1975年6月号 No.395 <特集 : 遠近法 芸術の隠された秩序を求めて>
(図録) 映画監督 山崎貴の世界 The visual world-crafting of Yamazaki Takashi, film director (会期:2023年7月15日(土)~10月29日(日) 会場:松本市美術館)
美術手帖 1965年9月号 ジャコメッティの肖像ーモデルになったアメリカの作家J・ロードの記録/鍵谷幸信 影と神秘の画家たちーイメージと影についての考察/中原佑介 人間とはなにか,世界写真展から・疑問符を疑問符のままに一人の出品者の回答/細江英公 海底都市の夢,映画「太陽のとどかぬ世界」をみて/齋藤寅郎 マンガ=エロチシズム考・冨永一朗の「ポンコツおやじ」/草森紳一 他
【映画パンフ】千夜一夜物語 手塚治虫制作・総指揮『千夜一夜物語』、虫プロダクションが製作した劇場用アニメーション映画である。予告編等では「アニメラマ」のキャッチフレーズが付けられた。有名な一大説話集『千夜一夜物語』を自由奔放に翻案し、一人の冒険商人を中心とした一大叙事詩が描かれる。配給は日本ヘラルド映画。封切は1969年6月14日。日本初の大人のためのアニメーション映画。 美術とキャラクターデザインにやなせたかしを推薦したのは、当時虫プロから独立しアートフレッシュを設立していた杉井ギサブローである。杉井は本作のために原画として参加しており「大人のアニメ」であれば、「大人漫画」「ナンセンス漫画」で有名だったやなせがいいと、彼を引き入れたという。やなせは、背景美術の他にもストーリーボードの一部も描き、また一部はそのまま作品中にも流用されている。また、やなせは本作のキャラクター造形に尽力した。主人公のアルディンは、ジャン・ポール・ベルモンドのイメージに声を当てた青島幸男のイメージを混ぜて組み立てた。やなせは、キャラごとにイメージカラーを持たせるなどの造形を心がけた。ただ考証については不十分であったと語っている。
芸術新潮 昭和25年5月号 1(5)
白昼夢 : 松本俊夫の世界 : 幻想のラディカリズム+松本俊夫の蟷螂の斧「なぜオムニバス映画なのか」三部作(2015年、佐野画廊、20p) <町立久万美術館自主企画展>
岡山の映画<岡山文庫>
美術批評 1956年6月号
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