「韓燕麗 著」の検索結果

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斬新な視点で描き出す中国映画の風貌
中華民国から中華人民共和国、そして文化大革命をへて改革開放の時代へ――その曲折した道程において、中国映画は世界映画の流れとも呼応しながら、独自の風格を具える作品群を生み出してきた。いま、新たな世紀へと踏み出した中国映画の歩みを、映画人の挑戦と挫折の軌跡を見据えながら、今日的な視点から描き出す。

目次

はしがき
第１章　中国映画の流れ　＜応　雄＞
第２章　女性の表象・表象する女性
　中国式のシンデレラ物語
　　　――『遙かなる愛』に見る女性表象の系譜　＜韓燕麗＞
　張藝謀映画に見る鞏俐
　　　――『活きる』を中心に　＜劉　洋＞
　中国女性映画監督の系譜　＜晏　☆（アン　ニ）＞
第３章　革命・倒錯・機械
　接吻と裸体、大義あり
　　　――「満映」育ちの監督による「革命映画」　＜☆　濤（パン　タオ）＞
　傷と法の弁証法
　　　――『姉妹花』と『南海長城』におけるマゾヒズム　＜応　雄＞
　中国の「工業題材映画」に見る機械と人間
　　　――アンチ＝キートンの映画学　＜応　雄＞
第４章　国民映画の風貌
　内モンゴルの表象
　　　――共和国初の「少数民族映画」について　＜韓燕麗＞
　国民映画は踊る
　　　――『白毛女』の改編、または解体　＜応　雄＞
　中国の「正月映画」
　　　――馮小剛とローカル・ジャンル映画の行方　＜応　雄＞
第５章　ヌーヴェル・ヴァーグのうねり
　毛時期におけるヌーヴェル・ヴァーグの流産
　　　――『わんぱく張』『農奴』に見る乖離　＜応　雄＞
　文革の記憶と映画　＜晏　☆（アン　ニ）＞
　汾陽、パリ
　　　――賈樟柯映画のパラドックス　＜応　雄＞
第６章　日中映画交渉の諸相
　劉吶鴎の『永遠の微笑』と日本映画『瀧の白糸』　＜張新民＞
　戦争期における華北映画
　　　――華北電影股☆有限公司について　＜張新民＞
　霍建起映画と日本
　　　――『山の郵便配達』『故郷の香り』をめぐって　＜応　雄＞
あとがき

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特集では「インタビュー　中国映画と国際映画祭――東京国際映画祭プログラミング・ディレクター 市山尚三氏に聞く」のほか、「ハリウッドにおけるアジア系の台頭――『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』のマルチバースと主体の変容」（川村亜樹）、「歴史の瓦礫にカメラを向け続ける――王兵に関する私論」（晏妮）、「「香港映画は死んだ」のか、それとも「小春日和」なのか――鮮浪潮国際短編映画祭と香港映画の現状と未来」（陳智廷）、「グローバル化する東アジア映画と鍾孟宏監督作の中の家族」（阿部範之）、「二一世紀の中国アニメーション――再出発と第三の黄金期」（陳龑）など論説5編、特別寄稿2編を収録。
構成
「中国とハリウッド、映画祭」の特集にあたって
インタビュー
中国映画と国際映画祭
　――東京国際映画祭プログラミング・ディレクター 市山尚三氏に聞く（市山尚三　インタビュアー 石坂健治）
木下惠介、中国、そして、映画祭
　――木下惠介記念館担当キュレーター 戴周杰氏に聞く（戴周杰　インタビュアー 藤森猛＋川村亜樹）
論説
キャメラの背後のイエロー・フェイス　再論（韓燕麗）
ハリウッドにおけるアジア系の台頭
　――『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』のマルチバースと主体の変容（川村亜樹）
歴史の瓦礫にカメラを向け続ける
　――王兵に関する私論（晏妮）
「香港映画は死んだ」のか、それとも「小春日和」なのか
　――鮮浪潮国際短編映画祭と香港映画の現状と未来（陳智廷）
グローバル化する東アジア映画と鍾孟宏監督作の中の家族（阿部範之）
特別寄稿
日本と台湾の戦争に対する想像力の違い
　――『金門島にかける橋』を例に（陳儒修）
二一世紀の中国アニメーション
　――再出発と第三の黄金期（陳龑）
書評
劉文兵著『日本の映画作家と中国――小津・溝口・黒澤から宮崎駿・北野武・岩井俊二・是枝裕和まで』（平林宣和）
比較の視野による抒情伝統論
　――陳国球『抒情伝統論與中国文学史』について（黄英哲）
書訊
川島真・鈴木絢女・小泉悠編著 池内恵監修 『ユーラシアの自画像――「米中対立／新冷戦」論の死角』（河辺一郎）