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PICASSO et la photographie

古本配達本舗
 山梨県都留市田野倉
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Beaux Artshors-série

ハナ書房
 大阪府大阪市北区天神橋
2,500
ŒUVRES DE L'EXPO-PORTRAITS PAR MAN RAY, BRASSAÏ, C・・・
Sommaire
p. 7 > Repères chronologiques
En quinze dates clés et quatre expositions, petite biographie croisée
de Matisse et Picasso qui retrace les moments forts de leurs rencontres.
p. 8 > 1912, première exposition virtuelle Matisse-Picasso
C'est à la revue Camera Work que l'on doit la première «exposition»>
commune de Matisse et Picasso: la publication, en août 1912, de deux
portfolios photographiques de leurs œuvres récentes. Présentation.
p. 12 > Sources photographiques
Cartes postales, reproductions tirées de revues spécialisées, portraits
de leurs modèles, la photographie a beaucoup inspiré Matisse et Picasso
et donné naissance à quelques-uns de leurs plus grands chefs-d'œuvre.
Retour aux sources.
p. 28 > Work in progress
Comment Matisse et Picasso élaboraient-ils leurs œuvres? Quelles étaient
leurs méthodes de travail? Éléments de réponses à travers les nombreux
clichés, pris par les artistes, de leurs tableaux en cours d'exécution.
p. 46 > Portraits croisés
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2,500
ŒUVRES DE L'EXPO-PORTRAITS PAR MAN RAY, BRASSAÏ, CARTIER-BRESSON... PHOTOGRAPHIES ET DOCUMENTS INÉDITS 、Christian Dior LVMH 、30cm
Sommaire p. 7 > Repères chronologiques En quinze dates clés et quatre expositions, petite biographie croisée de Matisse et Picasso qui retrace les moments forts de leurs rencontres. p. 8 > 1912, première exposition virtuelle Matisse-Picasso C'est à la revue Camera Work que l'on doit la première «exposition»> commune de Matisse et Picasso: la publication, en août 1912, de deux portfolios photographiques de leurs œuvres récentes. Présentation. p. 12 > Sources photographiques Cartes postales, reproductions tirées de revues spécialisées, portraits de leurs modèles, la photographie a beaucoup inspiré Matisse et Picasso et donné naissance à quelques-uns de leurs plus grands chefs-d'œuvre. Retour aux sources. p. 28 > Work in progress Comment Matisse et Picasso élaboraient-ils leurs œuvres? Quelles étaient leurs méthodes de travail? Éléments de réponses à travers les nombreux clichés, pris par les artistes, de leurs tableaux en cours d'exécution. p. 46 > Portraits croisés

Connaissance des arts Hors-série N° 95 : Picasso et le Portrait

ハナ書房
 大阪府大阪市北区天神橋
5,500
Connaissance des arts、1996、82p、22x28.5cm
目次
la subjectivité de l'artiste 6
Directeur émérite du département de peinture et de
sculpture du Museum of Modern Art de New York
et spécialiste de l'œuvre de Picasso, William Rubin
s'entretient avec Michael Gibson sur le thème de
l'exposition dont il a été le concepteur.

portrait et photographie
Anne Baldassari, conservateur au musée Picasso à
Paris, met en lumière les rapports entre certaines
photographies et les portraits qu'a réalisés l'artiste.

les autoportraits de l'année 1901  20
autour d'Olga dans un fauteuil   42

portraits d'amis 24
Picasso aura toujours été farouchement rétif à la
commande, ne faisant de portrait, le plus souvent,
que là où il avait plaisir à le faire, rappelle Hélène
Seckel, conservateur en chef au musée Picasso et
commissaire de l'exposition à Paris.

le peintre et son modèle 46
En nous plaçant devant la question des transforma-
tions que l'artiste a fait subir au modèle, l'exposition
良好です
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5,500
、Connaissance des arts 、1996                    、82p 、22x28.5cm
目次 la subjectivité de l'artiste 6 Directeur émérite du département de peinture et de sculpture du Museum of Modern Art de New York et spécialiste de l'œuvre de Picasso, William Rubin s'entretient avec Michael Gibson sur le thème de l'exposition dont il a été le concepteur. portrait et photographie Anne Baldassari, conservateur au musée Picasso à Paris, met en lumière les rapports entre certaines photographies et les portraits qu'a réalisés l'artiste. les autoportraits de l'année 1901  20 autour d'Olga dans un fauteuil   42 portraits d'amis 24 Picasso aura toujours été farouchement rétif à la commande, ne faisant de portrait, le plus souvent, que là où il avait plaisir à le faire, rappelle Hélène Seckel, conservateur en chef au musée Picasso et commissaire de l'exposition à Paris. le peintre et son modèle 46 En nous plaçant devant la question des transforma- tions que l'artiste a fait subir au modèle, l'exposition 良好です

「ピカソと写真」展 <展覧会図録>

パージナ
 東京都中央区日本橋富沢町4-6 Core-46 Bldg.
2,200
朝日新聞社文化企画局 : 編集、朝日新聞社文化企画局、1998、226p、30 x 22.5cm、1・・・
和仏併記

ごあいさつ|Avant-propos
ピカソと写真–黒い鏡– アンヌ·バルダサリ
知られざるピカソー写真から創造へ 大高保二郎
図版 Planches
Ⅰ 源泉としての写真
Ⅱ 写真家ピカソ
Ⅲ 写真で遊ぶピカソ
Ⅳ 写真家と仕事をするピカソ
Picasso et la photographie, le miroir noir Anne Baldassari
Picasso inconnu-De la photographie à l'invention Yasujiro Ohtaka
Notices du catalogue
Liste des œuvres
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2,200
朝日新聞社文化企画局 : 編集 、朝日新聞社文化企画局 、1998 、226p 、30 x 22.5cm 、1冊
和仏併記 ごあいさつ|Avant-propos ピカソと写真–黒い鏡– アンヌ·バルダサリ 知られざるピカソー写真から創造へ 大高保二郎 図版 Planches Ⅰ 源泉としての写真 Ⅱ 写真家ピカソ Ⅲ 写真で遊ぶピカソ Ⅳ 写真家と仕事をするピカソ Picasso et la photographie, le miroir noir Anne Baldassari Picasso inconnu-De la photographie à l'invention Yasujiro Ohtaka Notices du catalogue Liste des œuvres

PICASSO et la photographie 「ピカソと写真」展カタログ

ヘルベチカ
 福岡県福岡市中央区赤坂
1,650 (送料:¥185~)
朝日新聞社文化企画局編集、朝日新聞社文化企画局、1998、226、30×22.5cm、1
パブロ・ピカソの写真に焦点をあてた1998年開催「ピカソと写真」展の図録。

1998年にBunkamuraで開催された展覧会に際して刊行された。

ピカソ自身が制作の参考とした写真や自身で撮影した写真、セルフポートレイトのほか、ドラ・マール、ジョン・ミリ、アンドレ・ヴィレールらによる「写真家と仕事をするピカソ」などを収録。

和文・仏文併記。

展覧会図録、ピカソ研究、写真資料として有用な一冊。

ソフトカバー。
カバー:特記すべきダメージなし。
本体:中古品(並)、概ね良好。
小口:特記すべきダメージなし。
本文:特に問題なく良好。
◼︎発送は【5月11日】より順次対応いたします。 ◼︎配送は佐川急便を基本とし、全国一律660円(福岡発/80サイズ以内)で承ります。 ◼︎税込2,000円以下の商品は、クリックポスト(185円)もお選びいただけます。  ※ポスト投函・追跡なし・補償なし ◼︎ご入金確認後、通常2営業日以内に発送いたします。 ◼︎商品は防水・緩衝処理を施し、丁寧に梱包のうえお届けいたします。 ◼︎高額商品・壊れやすい品は、追跡可能かつ破損対策を講じた方法にてお送りします。
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1,650 (送料:¥185~)
朝日新聞社文化企画局編集 、朝日新聞社文化企画局 、1998 、226 、30×22.5cm 、1
パブロ・ピカソの写真に焦点をあてた1998年開催「ピカソと写真」展の図録。 1998年にBunkamuraで開催された展覧会に際して刊行された。 ピカソ自身が制作の参考とした写真や自身で撮影した写真、セルフポートレイトのほか、ドラ・マール、ジョン・ミリ、アンドレ・ヴィレールらによる「写真家と仕事をするピカソ」などを収録。 和文・仏文併記。 展覧会図録、ピカソ研究、写真資料として有用な一冊。 ソフトカバー。 カバー:特記すべきダメージなし。 本体:中古品(並)、概ね良好。 小口:特記すべきダメージなし。 本文:特に問題なく良好。
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