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円はまるで雄牛の目のように私たちを引き寄せます。その完璧な対称性は魅惑的で、催眠術をかけるようにさえ感じられます。構造的に、球体は最小限の材料で最大の面積を持つ、最も強固な形状です。卵やバックミンスター・フラーのジオデシック・ドームは、その優美な例です。もちろん、車輪は人類の種としての成功において火と並んで重要です。そして永遠のように、円には始まりも終わりもありません。これらの性質が、宗教的なシンボルとしての円の力を説明しているのかもしれません。ニール・テトコウスキーにとって、円は同様に心を奪われるものです。彼は何年もの間、壁に掛けられた大きな粘土の円盤を通して、円の次元を探求してきました。テトコウスキーは陶芸の道具、材料、そして技法を用いますが、器を作るためではありません。彼の円盤の巨大なスケールは、そのような誤った認識を否定します。 「4フィートの皿は、18インチの皿とは異なるメッセージを伝えます」と彼は説明する。「これほど大きな作品は、見る者に迫り、反応を迫ります。
粘土に惹かれる多くのアーティストと同様に、テトコフスキーは鑑賞者に作品との親密な関係を築いてほしいと願っています。伝統的に、そのような親密さは、陶芸の形態の親しみやすさと小さなスケールから生まれます。おそらく、17歳のテトコフスキーが自給自足の陶芸家として豊かな生活を送ろうと決意した動機は、まさにこれだったのでしょう。「美しい田園地帯に住み、太陽熱で暖められたアトリエで陶芸をする姿を想像しました」と彼は回想する。10代の少年を粘土細工に魅了したのは、その即時性、滲み出る可塑性、そしてろくろで土に手を入れて器を作るという作業だった。
粘土細工は今も彼の心に残っている。
カラー12図