『証言・満州キリスト教開拓村　　国策移民迎合の果てに』

石浜みかる（ノンフィクション作家）

　開拓団員たちは、日本敗戦によって、本土へ引揚げました。満州で築きあげたものはすべて失いました。満州入植そのものが国家による侵略行為だったからです。現地民をその農地から追い出し、肥沃で広大な農地から大豆その他の農産物を得て本土に送りました。満州の大地
以外に生きる道がない苦力（クーリー）たちを超低賃金でこき使い、豊かな鉱物資源からは
エネルギーを得、日本国家も国民も豊かになったのです。東南アジア・太平洋一帯での十五年戦争も、満州という兵站基地を持ってこその戦争でした。
 
　反省もなく、戦後がはじまりました。

　戦後の経済が、爆発的かつ安定的に成長していった日本では、戦争の責任や他国民への加害など、〈疚しさ〉を感じる過去など振り返らないでもうまくいくのだという楽勝気分が、指導者にも一般市民にも広がりました。日本の学校における歴史教育において、近代史はほぼ省略されました。近代史隠蔽です。そこに落とし穴がありました。緊張感を失ったまま、いまに
至っています。

　しかし少なからぬ人たちが、現在の社会情勢の変化に危機の到来を感じとっています。
〈新しい戦前〉と呼び、同じ轍を踏んではならないと、過去から現代へのメッセージを読み
解くように訴えています。本書もその列に連なっています。

　本書の構成は、第一章から第四章までは時代背景と前史、および満州への邦人移民の全体像の素描です。第五章がキリスト教開拓団の本論になります。第一章から第四章までの説明が
かなりの分量を占めているのは、前史および全体像が理解されないとキリスト教開拓団の物語が理解されないからです。また第五章が団員たちの貴重な証言になっています。日本での暮らしから開拓団の中での暮らしまでを自ら語っています。

　開拓団・青少年義勇隊の農場・報国農場など、日本人の村は全満州に1000近くありましたが、このキリスト教開拓団員たちの証言ほど、小さな個人がどう生きたかを自ら語った「団員たち自身の証言」は見当たりません。敗戦時の満州在住日本人は約15５万人、開拓団員は約27万人、死者は約８万人。語られなかった無数の個人の物語があったのです。

　本書は、ひとりの青年牧師がはじめた「探求の旅」を原型にしています。1970年代に日本キリスト教団史の作成が始まりましたが、あちこちから集められた戦時中の資料を時系列に
並べていく仕事を任されていたとき、彼は「基督教開拓団」という言葉に出くわしたのです。「キリスト教開拓団？　これはいったい何なんだ！」　戦時中の指導者たちはまだ生きているのに、聞いたことがない。だれも語らない。調査を始めます。その意気に感じた者たちが
「探求の旅」につながっていきました。筆者もそのひとりです。

　現代の日本は世界に先駆けて「労働人口減少社会」に突入しました。建築現場でも、工場でも、農地でも、多民族の労働者を雇っています。人間として対等に相和して働いているでしょうか。満州で現地民を使っていたのは、曾祖父母、祖父母の世代ですが、反省がなされていないなら、世代が交代しても、「多民族協和」の重要性や人権意識は、いまの労働現場で十分に意識化されていないかもしれないと危惧されます。

　危惧はもうひとつあります。SNSが急速に発達し、デジタル文明の時代になりました。
情報は一瞬にして地球上全体に発信され、手にしているスマホに瞬時に届きます。この情報は本物であるか偽物であるか。〈疑う力〉と〈見抜く力〉が必須になりました。さらには意図的に隠されている情報もあります。土台となる知識と思考の柔軟性に磨きを掛けないと、選択をあやまります。
 
　筆者のインタビューに応じてくださった団員たちは、「あの戦争」の前は、いまの私たちのように平穏に暮らしていた個人でした。戦争をする社会に組み込まれたのは、あっという間でした。

　彼らの「証言」を、読んでいただけることを願っています。

　
『証言・満州キリスト教開拓村　国策移民迎合の果てに』
日本キリスト教団出版局　刊
石浜みかる　著
3,300円（税込）
ISBN：9784818411548
　
好評発売中！
https://bp-uccj.jp/book/b639573.html
　

『百花繚乱の美人画ポスター』

田島奈都子（青梅市立美術館　学芸員）

　筆者はこれまでも、この種の作品を既刊本の中で取り上げてきた。ただし、これは戦前期の日本製ポスターには、女性が主題としたものが多いという現実に即した結果であり、「美人画」という視点に立って作品と対峙することは、筆者にとっても久々のことであった。そしてこの背景には、「鑑賞性」が強い美人画ポスターは、広告としての役割を十分に果たしておらず、したがって学問的に研究するに値しないとする認識が、従来のポスター研究の間で支配的であったことが関係している。

　しかし、戦前期の日本製ポスターは、確かに広告を目的として製作されたものの、依頼主となる企業にとっては、自社の財力や趣味の良さを見せつける、「ステータス・シンボル」と
して機能した時代が長かった。また、それが掲出される店舗においては、店頭や店内を美しく飾る「装飾材料」となることが求められてもいた。したがって、最新流行の豪華な衣装を身に着けた女性像を、著名な画家や人気の図案家に描かせたり、美人の誉れが高い芸妓や映画女優を、主題として起用したりすることは、そのようなポスター用原画を、当代最高級の製版印刷技術を用いて複製することを含めて、実は非常に理にかなった行為だったのである。

ましてや、高温多湿で日差しの強い日本においては、商業ポスターが欧米のように完全な屋外に掲出されることはほぼなく、ショーウインドーの中や店内の壁面に、額装されて掲出されることを常としていた。そうなると必然的に、ポスターと鑑賞者の距離は近くなり、「複製絵画的」であることや、「近くから見ても精緻で美しい」ことは、一般市民が優れたポスターと
認める要件にもなっていった。

　このような状況から、戦前期の日本においては、ポスターといえば美人画的な作品が主流となった。ただし、この「圧倒的に数が多い」状況は、ときとしてこうした作品全体を「取るに足らない存在」と見なし、原画製作に携わった画家や図案家を、軽んじる風潮を助長してきた。

事実、展覧会や書籍においては、どうしても「数の少ない珍しい」作品が選ばれがちであり、1911年に三越呉服店が行った第１回広告画図案懸賞募集において１等に選ばれた、橋口五葉による《三越呉服店　此美人》や、日本初のセミヌード・ポスターとされている、1922年の片岡敏郎と井上木陀による、松島栄美子をモデルにした《赤玉ポートワイン》のような、
ポスター史において重要な一部の作品を除くと、美人画ポスターは製作年や作者不詳の作品が多いことも相まって、これまでは「十把一絡げ」的に語られることが多かった。

　さて、こうした中での本書は、美人画ポスターに対する正当な評価を促すべく、出版されたといっても過言ではない。ただしそのためには、誰もが「見るべき価値を有する」と思える
作品から、先に紹介することが定石であり、本書においては『百花繚乱の美人画ポスター』の書名に相応しい優品を約100点厳選し、それらを冒頭でも述べた６つの章に分類提示することにした。

また、それらを理解となる一助になるべく、各作品には200文字程度の個別解説を付け、
本書の中核をなす６章を挟むかたちで、約2000文字の「美人画ポスター前史」と「美人画
ポスターの終焉」も執筆し、美人画ポスターが全盛期を迎えた前後の時代状況についても
言及することにした。そのうえ、巻末には作家やモデルの略歴に加えて、1935年７月10日～８月21日に発行された『東京毎夕新聞』に連載された、著名画家による美人論「夏の女を語る」と、1931年６月10日発行の『婦人子供報知』第７号に掲載された、明治から昭和初期の髪型の変遷を図示した、鰭崎英朋による「明治から昭和初期の髪かたち」が、付録として再録されているのであるから、本書は「見ごたえ」のみならず、「読みごたえ」も十分な１冊に
仕上がったと自負している。

　本書を出版するにあたっては、一から該当する作品を洗い出し、分類整理し、章立てを考えつつ取捨選択を繰り返したが、こうした作業は想像した以上に楽しかった。また、解説文を
執筆するために改めて作品と向き合ってみると、新たな一面や意外な面白さを発見することも多々あり、作画に当たっては各作者が相当勉強し、計算していたことにも気づかされた。
本書を通して、美人画ポスターの豊かさを奥深さを再確認して頂ければ、著者としては幸甚である。
 
 

　
『百花繚乱の美人画ポスター』
芸術新聞社　刊
田島奈都子　著
3,630円（税込）
ISBN：978-4-87586-696-1
　
好評発売中！
https://www.hanmoto.com/bd/isbn/9784875866961

『サンリオ出版大全』

小平麻衣子（慶應義塾大学文学部教授）

　創業者の辻信太郎が、商品にいちごの模様をつけて売れたのをきっかけに、モノに用途以上の価値を付加するために1970年代に生まれたキャラクターたちは、学校という場や教養主義に妙になじみながら、サブカルチャーへの道も醸成していく。本書は、それらの交差点としての1970年代を、サンリオという一企業を視座として見てみようとするものである。

　辻信太郎と、イラストレーターで詩人のやなせたかしの出会いによって生まれた雑誌『詩とメルヘン』に心を躍らせたかつての若い読者は多いに違いない。本書の装幀に使わせていただいたのは、やなせたかしによる『詩とメルヘン』表紙の一枚だが、イラスト、投稿の選、エッセイ執筆など、ほとんどを彼が担って雑誌は作られた。

　やなせを筆頭に、葉祥明や林静一、おおた慶文など印象的なイラストがつけられた投稿者の詩は、シンプルで、文学の先端的な詩とはほど遠いものである。だが、のちに政治家の言葉を揶揄するのに使われたり、〈マンション・ポエム〉などと呼ばれて価値を引き下げられた〈ポエム〉であるというわけでもない。メルヘンと呼ばれる空想的な物語も、虫のよい甘さを求めてはいない。

　サンリオは、ファンシーグッズの隣に並べられたようなミニ・ブックや、それとは対極にもみえる入沢康夫や天沢退二郎の詩集、気鋭の詩人たちの「女性詩人叢書」など、多彩な出版を行い、『詩とメルヘン』はそのなかに生まれた。初期には高田敏子や、珍しいところではプロレタリア詩人で童話作家の武田亜公なども掲載されているから、遠くサークル詩などの雰囲気を吸収しつつ、その変貌が畳み込まれているのだ。これらの生真面目ではにかみがちな詩は、その後の大量消費時代に過去に追いやられた感があるが、ようやく評価しなおす時が来たのではないか。

　またミニ・ブックがファンシーショップに卸されたり、1980年代にサンリオギャラリーから72×52センチの巨大なアート雑誌『EXIT』が発行されているのをみると、もともと出版社ではないせいか、書籍の形態や流通の側面でも型破りな行動をしていることがわかる。

　本書では総勢13名の研究者が、それぞれの関心を掘り下げた。執筆者名を挙げる余裕がないのでぜひ目次をごらんいただきたいが、『詩とメルヘン』については、やなせたかしの詩についての考え方や、いわゆる先端的な詩壇との意図されえぬ接点、やなせが新しい〈メルヘン〉定義の実現を託した安房直子などを取り上げる。さらに、きのゆりや尾家明子、内城文恵などの投稿者たちが、雑誌の企画や自らの詩につけられたイラストに、わずかにいらだち、それらとの齟齬を新たな言葉にしていく経緯を見つめる。

　後半では、辻信太郎が大量に書いた物語や、『いちご新聞』のいちごの王さま語録にみられる教養主義という原点を捉え、また事業の拡大で出現するさまざまな媒体について論じた。漫画誌『リリカ』におけるリリシズムをサンリオらしさとして定位し、また「キタキツネ物語」や「シリウスの伝説」に代表される映画事業の意義と変遷、サンリオSF文庫を主導した山野浩一のSF観、SF文庫と少女漫画家とフェミニズムとの関係などを論じている。加えて、投稿で、イラストで、サンリオ出版物の編集として、それぞれに関係した方のインタビューも収めている。

　ただ、期待している読み手もあると思うので白状すると、ジョン・アーヴィングやガルシア・マルケス、トマス・ピンチョンなどの翻訳で有名なサンリオ文庫については取り上げる余裕がなかった。女性向け通俗恋愛小説のシルエット・ロマンスシリーズなどについてはコラムとしてふれているが、サンリオといえばこの世界も、という、遠藤周作監訳のヴィル・ヒュイゲンとリーン・ポールトフリート『ノーム』や、岸田衿子訳のイーディス・ホールデン『カントリー・ダイアリー』なども取り上げていない。執筆者の多くが日本文学研究者であるゆえの特色と同時に偏りもある。

　まだまだ課題はあり、『大全』を名乗るのも面はゆいのではあるが、ジャンルごとではなく、その集合体として眺めることに今回の意義がある。本書をきっかけに、それぞれのサンリオ物語を持ち寄っていただければ幸いである。

『サンリオ出版大全　教養・メルヘン・SF文庫』
慶應義塾大学出版会刊
小平麻衣子・井原あや・尾崎名津子・徳永夏子　編
税込価格：3,960円
ISBN：978-4766429404

執筆者一覧（掲載順）
小平麻衣子 （おだいら まいこ）
慶應義塾大学文学部教授

大島丈志（おおしま たけし）
文教大学教育学部教授

吉田恵理（よしだ えり）
都留文科大学文学部准教授

尾崎名津子（おざき なつこ）
立教大学文学部准教授

米山大樹（よねやま ひろき）
立教大学文学部、文教大学情報学部兼任（非常勤）講師

井原あや（いはら あや）
大妻女子大学文学部専任講師

徳永夏子（とくなが なつこ）
日本大学スポーツ科学部専任講師

河田 綾（かわた りょう）
サレジオ工業高等専門学校一般教育科助教

帆苅基生（ほがり もとお）
弘前大学教育学部助教

村松まりあ（むらまつ まりあ）
立教大学大学院文学研究科博士課程後期課程在籍中

木村智哉（きむら ともや）
開志専門職大学アニメ・マンガ学部准教授

加藤 優（かとう ゆう）
駒澤大学、東洋英和女学院中学部・高等部非常勤講師

吉田司雄（よしだ もりお）
工学院大学教育推進機構教授

小手鞠るい（こでまり るい）
詩人、小説家

小池昌代（こいけ まさよ）
詩人、小説家

永田 萠（ながた もえ）
イラストレーター、挿絵画家、絵本作家

高桑秀樹（たかくわ ひでき）
元『いちご新聞』編集長、株式会社サンリオ勤務

好評発売中！
https://www.keio-up.co.jp/np/isbn/9784766429404/

DOMUS X（エックス）　書物の穹窿（きゅうりゅう）

吉増剛造

　コトニ社の後藤亨真氏、書肆吉成の吉成秀夫氏、田端文士村の木口直子さん、そうして剛造とマリリアさんが、”家ならざる家”の家族なのだが、もうおひとり、その”お家（うち）”の天上に、幻の大樹が光に戦（そよ）ぐ美しい枝葉を揺らしていて、その幻の大樹がオーケストラの指揮者の役目を果たされた、装幀家宗利淳一氏である。

　DOMUS（ラテン語の家）と名づけたのはマリリアさんだった。X（えっくす）は剛造。卓越した技術の図書印刷さん、澁谷さんと岩瀬さんにも深謝を。

　小文を綴りはじめてからもう十日か二週間、立ちどまり考えても考えても、DOMUS X（エックス）の樹下に辿りつかない。おそらく、しばらく考えていて、気がついていた。この”辿りつかなさ”は、日記性にあったのではないのだろうか。誰もなし得ないような「日記性」に、……。勿論、毎週木曜日に発信するので、ポルトガル語でQuinte-feiraキンタフェーラと名付けているのですが、ここにおそらく”誰も知らない日記性”が、隠れて胚胎していたのかも知れなかった。考えてみると、写真ご担当の木口直子さんとの出逢いが、その”めばえ”に似ていた。芥川龍之介展ご担当の木口さんの写真の切り出し＝瞬間の別の切り口をみる眼に驚いたときの、そのときとの出逢いも、この”誰も知らない日記性”にあったのかも知れませんでした。後藤さんとも吉成さんとも。地縁もあるいは、この日記性とつながっている。札幌あるいは札幌大学が縁だった……。とすると故山口昌男氏、この大学者の俤も、このDOMUS X（エックス）の背景にはっきりとうかびあがってくる。そして吉成、後藤氏の師でもある今福龍太氏の姿と心もまた、……。あるいはサンパウロに立つ、ガローアという霧もまた、……。地縁、風土性を、”誰も知らない日記性”に倣（なら）っていい変えてみると、少し飛躍してですが”心の周波数性＝soul’s frequency”と名付けることも叶う。そう、つまり、”家なき家”の”スタッフならざるスタッフ”は、何処にもないような放送局＝stationを創ろうとしたのだった。カソリックのstation dayは金曜日なのだが、……。

　”編集なき編集”とくにこれはコトニ社後藤亨真氏、書肆吉成の吉成秀夫氏のお心を憶測、推量してのことなのだけれども、折しもコロナ禍のさなかにあって両氏のお心の底に、”編集の潮目”といったらよいのか、発生状態への模索への意志があったのではなかったのだろうか。”コンピュータ難民”というよりも、”盲目的な発信者／剛造”を、その”潮目の渦潮……”に晒すという決断があったらしい。そして、優れた指揮者、枝葉を揺らすひと、宗利淳一氏も後藤亨真氏も想像をしなかった筈の”書物ならざる書物”が2024．3．7．に誕生することとなった。不知の未来の現在である、とわたくしは想う。

　わが親友（とも）にして、後藤、吉成両氏の師でもある今福龍太氏は刊行寸前の2024．3．1（受信）に、次のような驚異のVisionを伝えて来てくれた。”DOMUSはドームDome 半円球の涯てなき天球なのだ”と。この刹奈、DOMUSは小さなそして巨きな天球宇宙となったのだった。その天球の歌手Marylyaさんのご挨拶をここに。
The songs I create are reflections of my life, my images are reflections of my songs.（Marylya）

　”懐かしい、すぐ傍（そば）の昔が”冒頭でふと漏れたこの小声は、穹窿（きゅうりゅう）の何処に居るのか、黄金虫（こがねむし）か、蜻蛉（せいれい）の親たし気な小声だったのか知れなかった。

書名：DOMUS X
著者：吉増剛造
刷り部数：499部限定［ナンバリング付］
造本：上製＋本表紙箔押し＋コデックス装＋天アンカット＋シュリンク包装
判型：菊判［縦225mm×横150mm］
頁数：248頁［カラー184頁＋モノクロ64頁］
定価：18,000円＋税
装丁：宗利淳一
出版社：コトニ社
好評発売中！
https://yoshimasu.bookstores.jp/stuffs/efW8RuXT09