古本屋探偵登場！　その誕生秘話――紀田順一郎さん卒寿記念特集『近代出版研究2025』

近代出版研究所編集部

紀田順一郎先生、卒寿記念特集！

　昭和平成令和と、長年、作家、書物評論家として活躍してきた紀田順一郎先生。その先生の特集が4月10日発売の年刊雑誌『近代出版研究2025』に載ります。あたかもよし、紀田先生は今年4月、90歳の卒寿を迎えられます。特集で先生の長寿をお祝いしたいと思います。
　先生はこれまで半世紀以上にわたり、無慮300冊を超える図書を執筆、企画、復刻してこられた書物博士ですが、意外にも初めての特集です。先生の特集を創刊4年目にして我々編集部で組めたことは望外の喜びです。

古本を箱で買う男！――片山杜秀先生

　紀田先生特集で特大号となった2025年号ですが、他にも恒例の記事が満載です。
　当雑誌の特徴となった巻頭ロングインタビューには、音楽評論家にして日本政治思想史家である片山杜秀先生をお呼びしました。
　というのも所長が週末古書展で古本を箱買いする（＝段ボール箱が必要なほど買って送ってもらう）人がいるという噂を聴き込んできて、「そんな人ならば古本整理の超絶技巧を持っているはず。ぜひ話を聞きたい！」と思ったからでした。
　たまたま神保町の週末古書展で所員がお会いしたのでインタビューを頼んだところご快諾。30頁以上にわたるロングインタビューになりましたが、先生幼少のみぎりからの古本豪傑談が満載で、スタッフ一同、爆笑に次ぐ爆笑でした。ぜひ読者の皆さんにも片山先生の楽しさを
感じてほしいと思います。先生の巨大書庫写真も掲載。

特集誕生のきっかけ

　紀田先生特集に話を戻します。
　今回の大特集「書物百般・紀田順一郎の世界」の話が持ち上がったのは、世間がまだコロナ対策に追われていた2023（令和5）年夏のことでした。当研究所所長は学生のみぎりから熱心な紀田順一郎ファンで、特に「古本屋探偵もの」に耽溺することおびただしく、何かといっては「森田一郎のモデルは森山太郎だよね！」とか、「この前、テッチャンに聞いたんだけど、紀田さんが〔国会図書館の〕新館喫茶で稲テッチャンに取材したんだよ」などと申します。
　ちなみに「稲テッチャン」とは国立国会図書館の一期生（昭和23年入館）にして、戦前の
大書痴・斎藤昌三の晩年弟子である稲村徹元さんの現役時代の館内名称（あだ名）です。森山太郎は昭和20年代に特殊出版で活躍した謎の人物。稲村さんが森山を斎藤昌三に紹介したのでした（のち森山は失踪）。

紀田先生から玉稿が！

　そんなに紀田先生の諸著作が気になるのならば、編集部で先生に取材してしまおうという話になったのですが、実際にはかなわず、代わりに先生からインタビュー記事に擬した記事をいただけました。先生が日本で初めて本格古本屋探偵小説を書いた時の経緯を回顧したものです。これをコアにして特集が組めると編集部一同、わきたったことは忘れられません。
　三上延先生の「ビブリア古書堂の事件手帖」が日本全土を席巻したことは、本好きの皆さんで知らない人はいないでしょう。そして、古本屋探偵の先祖に紀田先生の「古本屋探偵の事件簿」があることは、日本の古本屋メルマガを購読中の全国22万人の方々の記憶にあることでしょう。なんと紀田先生ご自身でその誕生秘話を明かしてくださったのです。

荒俣宏さんの強力な一押し！

　紀田先生の特集なので、兄弟弟子にあたる荒俣宏先生に思い切って執筆依頼をしました。
すると、六十年余の師弟関係を振り返った書き下ろし「「博捜一代」随聞記」なる玉稿を採算度外視でいただけました。これまた全部で3万5000字（30頁以上）になる回想です。紀田
先生についての記事でこんなに長いものは後にも先にもこれだけではないでしょうか。
　この他にも紀田先生300冊のご著書、それぞれの側面を明らかにすべく、気鋭の方々に執筆依頼しました。

そのスジの諸先生方の論考

　先生の幕末明治研究については、『偽史冒険世界 カルト本の百年』で有名な歯科医師・
評論家の長山靖生さん、読書論など教養主義史については『批評メディア論』で知られる評論家・大澤聡さん、古本論については、古本ライターで有名な南陀楼綾繁さん、紀田先生のアンソロジストとしての側面については同方面の泰斗、東雅夫さんといった方々に論じていただきました。書物関係の賞で重要なゲスナー賞や、図書館論についても、そのスジの関係者、専門家に語っていただきました。

大アンケート――『みずす』の「読書アンケート」のような読み応え

　それだけでも十分すごい特集なのですが、今回特別に紀田先生のご著書について（当研究所としては）大規模アンケートを敢行しました。結果60余名の方々のご回答を載せることができました。
　実はこのアンケートも、通常アンケートと異なり、細かい字で見開き2頁になるような長文も多数あり、特大号にふさわしい大アンケートとなりました。
　排列をほぼ生年順にしたところ、通読すると戦後日本読書人の読書史がなんとなく分かるようなものになりました。
　ちょうど、雑誌『みずす』の毎年恒例「読書アンケート」のような読み応えがあると、編集部としては保証いたします。
　『地下出版のメディア史』の大尾侑子先生は、特に長い回答をお寄せになったので、別編として独立記事としました。適度にエモく、これから日本近代書物史の発展に期待したくなる
読後感を持たれることでしょう。

「ビブリア古書堂の事件手帖」の三上延先生からも！

　小説家方面では古本屋出身の出久根達郎先生や、芦辺拓先生、あのビブリア古書堂の三上延先生にアンケート回答をたまわりました。河内紀、東雅夫の諸先生といった文学界隈の方々もお願いしました。平山亜佐子、山本貴光、吉川浩満、読書猿といった今、話題の著作家さま方からもいただきました。
　古本趣味がらみで言うと、小山力也、山本善行、岡崎武志、田中栞、郡淳一郎、荻原魚雷といった古本ライターの方々（敬称略）。川口秀彦（古書りぶる・りべろ）、藤原栄志郎（とんぼ書林）さんといった古本実務家の方々からアンケートをいただきました。
　他にも紅野謙介、志村真幸、田村俊作といった学者先生の方々などなど、各方面から広くお答えをいただいています。

いつもの執筆陣だけでなく新規の記事も――ライナーノーツの起源

　本誌は年刊ですが、准連載陣とも言い得る方々にご寄稿いただいており、多くは学者先生でない勤め人などですが、みなそれぞれの問題意識から近代出版についての問題提起をお寄せくださっています。戦前の娯楽雑誌について、日露戦争時の春画について、戦前大流行した十銭パンフレット、雑誌「巻号」表記の変遷史、逓信省検閲、ライナーノーツの起源、漱石の漢文読書などです。

この雑誌はどこで買えるか

　今回、特大号で大幅増ページとなり、価格も高くなってしまいましたが、それだけの内容はあると編集部一同確信しております。特に本好き、古本好きの方々におかれてはぜひ手にとっていただきたく思います。
　刊行頻度が年刊なので、委託配本でなく返品可能の注文制となっています。ISBNもついています。お近くの本屋さんにご注文ください。全国どこの本屋さんでもお取り寄せいただけます。Amazonやhontoなどのネット書店でも買うこともできます。
 
 
○近代出版研究所
　2021年6月開設。近代書誌学、近代出版史を楽しい学問たらしむるべく、その環境整備を行うため、書誌、研究叢書、所報（『近代出版研究』）の発行、研究座談会の開催を事業としています。
『帝国図書館コレクション案内 請求記号から見た蔵書構成』といった研究叢書は皓星社ウェブストアから購入できます。
 
 

 
書名：近代出版研究　2025　第４号　特大号
　　　特集「書物百般・紀田順一郎の世界」
発行：近代出版研究所
発売：皓星社
判型／ページ数：A5判並製／416頁
価格：3,520円（税込）
ISBN：978-4-902251-45-6　
 
好評発売中！
https://libro-koseisha.co.jp/publishing/9784774408583/

『立ち読みの歴史』は『書物から読書へ』の日本的な実践録

小林昌樹

『近代出版研究』からのスピンオフ

　私が2021年に立ち上げた近代出版研究所で年報を出そうということになり、大あわてで『近代出版研究』創刊号を編集した際、埋草記事として書いたのが「「立ち読み」の歴史」という歴史エッセイでした。2週間ほどで書いた記憶があります。
　今回、その「「立ち読み」の歴史」をシングルカットし、晴れて『立ち読みの歴史』としてハヤカワ新書から出すことになりました（4月23日発売）。

海外になかった？！

　日本人なら誰でも知っている「立ち読み」。けれど、どうやら「立ち読み」という風習は
日本独自のものらしいとわかりました。昭和時代、洋行した日本人が、海外では立ち読みが
ないのだ、とちらほら書き残しています。
　もちろん、本屋に入って本をめくる、という行為、動作は海外でも昔からあるのですが、
日本式「立ち読み」はない、というのが洋行日本人の言い分らしいのです。では、どこが違うのか。
　最近、「積読」という言葉が注目されていますが、海外にないと言われています。たとえば、石井千湖『積ん読の本』（主婦と生活社、2024）のマライ・メントライン氏エッセイには「積ん読はドイツ語には訳せないと思います。Büherstapel、本の山という言い方だったらあるんですけど」（p.106）とあります。
　実は「立ち読み」にあたる言葉も海外にないのです。

江戸時代にもなかった

　最近大河ドラマ「べらぼう」で江戸時代の本屋を見た方もおられると思いますが、江戸風の本屋では基本的に立ち読みができません。「出し本」という見本が店頭に並べられたりはしますが、それは一部分で多くの本は蔵にしまってあります。江戸の本屋は現在の呉服屋のように「座売り」式です。これでは多くの本を自由に手に取り読んでしまう「立ち読み」はできませんでした。

『調べる技術』を自分に使ってみた

　つまり、現代と江戸時代のあいだの時点のどこかで、「立ち読み」という習慣は新しく発生したことになります。
　前職、国会図書館のレファレンス担当時代、自分の専門外のことばかり調べるという、ちょっと変わっった仕事に15年ほど従事したので、ノウハウを『調べる技術』（皓星社、2022）という本にまとめましたが（おかげさまで3万部売れました）、せっかくなのでその
技術を自分の知りたいことに使ってみたのが本書『立ち読みの歴史』ということになります。
　いわゆる「先行研究」が皆無の事柄を調べる実践録でもあります（先行研究がない、と言えるのも実は結構なスキルではあります）。

ヒントは鈴木俊幸氏の著書に

　ではこの日本で、いつ、どこで、「立ち読み」がはじまったのか、それは本書をご覧いただくことになるのですが、ヒントは江戸時代、本屋のほかに本（らしきもの）を買えるお店があったことです。いまはない業種のこの手のお店については、「べらぼう」の出版考証を担当している鈴木俊幸氏の著書がとても役立ちました。巻末にそれら、さらに読書史に興味を持った人への読書案内もつけておきました。

『書物から読書へ』

　『近代出版研究』という雑誌の編集長をしている私が言うのもなんですが、実は出版物、
書物を研究するだけでは、読書の歴史は直接にはわからないのです。
　フランスの高名な読書史家、ロジェ・シャルチエは、自身が編集した論集タイトルを「読書というプラティーク（実践・慣習行動）」と名づけ、その意を汲んで邦訳は『書物から読書へ』（みすず書房、1992）と題されました。このタイトルの理論的意味合いについては意外と学者にすら知られていません。書物の歴史を調べるだけでは読書の歴史に直結しないので、書物史を起点にするにしても、別に読書史を考えないといけないよ、という意味なのです。
　本書は、本についてはざっくりと図式的にしか説明していない一方、「立ち読み」が出来たか出来なかったか、という柱を立てて、江戸時代から現代まで、日本人の読書をおっかけた
短い通史でもあります。

「立ち読み」画像も

　本書執筆で苦労したのが、絵か写真で立ち読み風景を見つけてくることでした。戦前期、
特に明治期のものがなかなか見つからないのです。少し見つかったので掲載しておきました。読書画像論は、田村俊作編『文読む姿の西東：描かれた読書と書物史』（慶應義塾大学出版会、2007）が出たものの、その後、近代日本についてはあまり進んでいないように思われます。本書の帯に使った江戸時代露店の古本屋の画像も、わりと珍しいものです。他にも明治期露店の古本屋写真なども紹介しておきましたので、ご覧になってください。
 
 
■著者
小林 昌樹（こばやし まさき）
　1967年東京生まれ。1992年慶応義塾大学文学部卒業。同年国立国会図書館入館。2021年同館を早期退職して慶應義塾大学講師（非常勤）、近代出版研究所所長、近代書誌懇話会代表。専門は図書館史、近代出版史、読書史。
　著書『調べる技術：国会図書館秘伝のレファレンス・チップス』（皓星社、2022）が
ヒット。『公共図書館の冒険：未来につながるヒストリー』（みすず書房、2018）では第2章「図書館ではどんな本が読めて、そして読めなかったのか」を担当した。
　著作リストは次のサイトを参照→https://researchmap.jp/shomotsu/

 
 

 
書名：立ち読みの歴史（ハヤカワ新書）
発行：早川書房
判型：新書判　並製200頁
定価：1,320円（税込）
ISBN：978-4-15-340043-6
Cコード：0221
 
好評発売中！
https://www.hayakawa-online.co.jp/shop/g/g0000240043/

なぜ映画人たちは『砂の器』という危うい企画にのめって行ったのか
（『砂の器　映画の魔性——監督野村芳太郎と松本清張映画』）

樋口尚文

事ほどさように松本清張原作、橋本忍・山田洋次脚本、野村芳太郎監督の『砂の器』は「国民的」人気作品で、これを「名作」「傑作」と激賞する声も後を絶たない。このたび上梓した、映画『砂の器』をめぐる最大最長の研究本となるであろう『砂の器 映画の魔性 ――監督野村芳太郎と松本清張映画』（筑摩書房）は、そういった従来の『砂の器』のポジショニングへの「はたして本当にそうか？」という疑問が軸になっている。すなわち著者の私にとって『砂の器』は「傑作」「名作」とは呼び難い危うい企画であり、それゆえに通りいっぺんのよく出来た作品よりも格段に興味深い奇異なる作品なのである。

　そもそも映画の評判を受けて松本清張の代表作とうたわれることもある原作『砂の器』からして、清張初の新聞連載小説であるがゆえに、とにかく長大なうえにさまざまなアイディアを詰め込み過ぎてまとまりを欠いている。清張原作で映画化が成功を見た作品は、『張込み』であれ『黒い画集 あるサラリーマンの証言』であれ『影の車』であれ、狙いが無理なくシンプルに定まった短篇、中篇ばかりである。これらとはまるで対照的な『砂の器』連載中に脚本化にとりかかった橋本忍は、話が広がるばかりで収拾を見ない原作に業を煮やし、全く独自の
切り口で一気に脚本を書くことにした。その結果生まれた、原作には全く描かれていない
人間の「宿命」の物語が映画版『砂の器』なのである。

　映画では後半一時間近くにわたって観客の涙を搾り取る「父と子の遍路の旅路」など、原作では実に数行しか書かれておらず、それを大胆にクローズアップして作品の核にした橋本忍の発想はほとんど「奇抜」の極みである。その強引な力技ゆえに脚本にはいくつも映像化に
あたっての難点があるのだが、松竹撮影所に産湯を使ったサラブレッド監督の野村芳太郎は「緻密」を極めた職人芸によってそれをカバーしてみせた。この橋本忍の大胆極まりない
「奇抜」と野村芳太郎の細心な「緻密」が両輪となって、本来はクールで非情な悪漢小説であった原作『砂の器』が、まるで別物のパセティックな情感に満ちた一大メロドラマに生まれ変わったのだった。

　そのような次第で映画『砂の器』の企画は下手を打つと嘘くさい大げさなメロドラマになりかねない難しいしろものであり、さらには天候に左右され費用も嵩む四季のロケーションや
演出サイドが御しにくい音楽が重要な要素となっているという、さまざまな意味で大きなリスクを含むやっかいなものであった。このたび私が本書で探りたかったのは、それまでに数々の傑作を放っていた大ベテランの橋本忍と野村芳太郎、この邦画きっての犀利な論理性を感じさせる名匠ふたりが、なぜまたこんな物語も無理筋に近く、さまざまな制作上のリスクを孕んだ企画にのめって行ったのか、ということである。

　私は邦画の黄金期に出発して、数々の上出来な商業的な規格品を生み出してきたふたりが、この『砂の器』という企画にそれまでにないのるかそるかの危うさを感じ、それゆえにとことん魅入られてしまったのではないかと思うのである。すなわち、映画づくりというものは、
さまざまな要素に左右されるためにひじょうに仕上がりが見えにくく、また少なくない予算を要しながら必ずしも当たるとは限らない、まことにギャンブル性の強いものである。だが、
その質も興行も大化けするかもしれないし大コケするかもしれない「賭け」の蠱惑に惹かれて、作り手たちは映画に身を投ずることになる。

　そういう意味で手堅い映画人であった橋本忍と野村芳太郎は、『砂の器』という先が読めない企画の危うさにこそそそられたのではなかろうか。本書ではそんな推測のもとに、橋本と
野村がこの至難な企画をどうやって成立させたのかをたどっている。橋本は自著や取材での
発言によって『砂の器』の制作事情について語っているので、本書では意外やあまり語られたことがない野村芳太郎監督の本作への貢献を明らかにしたいと思った。ついては、野村監督が生前に遺した厖大な現場資料を長年にわたってお借りできたことが奏功した。

　野村監督は脚本が決まった段階で作品全体を俯瞰的に見た時の構成上の力点や注意点をまとめた「演出プラン」を実に読みやすくきれいな字で書かれていて、同時にシンプルながらとても意図が伝わりやすいコンテを全篇にわたって描き、さらに撮影直前にはもっと備忘録的に
さまざまな演出細部の重点ポイントを「演出メモ」として書いて現場にのぞんでいることが
わかった。これは撮影所の制作条件をはみ出さずして狙い通りの画を撮るための、もはや職人監督の鑑のごとき資料であった。

また、野村監督は銀座の伊東屋などで文具を選ぶのがお好きだったようで、資料の数々も作品ごとに箱に仕分けされ、ローマ字でタイトルを打ったテプラが貼られていたり、スナップや
記事もきちょうめんにアルバムやスクラップファイルに整理されている。こうして野村監督が遺された資料群をお預かりして格闘することまる8年、ようやくまとまった本書を読んでいただければ、映画を一本作り上げることにまつわる気の遠くなるような深慮と作業量、その一方で作り手がついそこまで自らの持てるものを差し出してしまう映画づくりの愉悦、すなわち「映画の魔性」を感じ取っていただけるのではと思う。

 
 

 
書名：『砂の器　映画の魔性——監督野村芳太郎と松本清張映画』
著者：樋口尚文
発行元：筑摩書房
判型／ページ数：四六判／384頁
価格：2,750円（税込）
ISBN：978-4-480-87417-7
Cコード：0074
 
好評発売中！
https://www.chikumashobo.co.jp/product/9784480874177/

出版流通が歩んだ道－－近代出版流通誕生150年の軌跡

ノセ事務所　能勢　仁

　更にコラムとして「古書市場の変化」「インターネット普及と古書業界」と現在の流れにもふれている。写真の多いことも本書の特色である。「古書肆・弘文荘訪問記」「古書目録
りゅうせい」「古書游泳」「全国古本屋地図」「彷書月刊」「神田神保町・古書街ガイド」
「下町古本屋の生活と歴史」・・・懐かしい写真も豊富である。小生は青木正美氏と同年で
ある。若い頃お店にお邪魔してお話を伺ったことがあるので、一層この本は身近に感ずる。

　小生が担当した出版流通の項は特色が三つある。
①出版先進国、ドイツ、フランス、イギリス、アメリカ、韓国、中国の出版流通の紹介で
　ある。先進諸国のドイツ、フランス、アメリカ等は1～3％は伸びている。日本だけが連続
　14年ダウンである。その差はどこにあるのか。出版流通の完成度とアマゾン対策にある。
　中でもドイツの完成度は100％である。しかも10年前に完成している。本の注文を前日
　夕方6時までにすれば、翌日朝10には書店に100％届く。フランスも翌日到着は80％にまで
　向上している。フランスは取次主導ではなく、大出版社主導の流通である。アシェット社は
　30％のシェアを持つ。プラネッタ社、ガリマール社が続いている。講談社、集英社が取次を
　やっている様なものである。
　
　イギリスはもっと面白い。Ｗ．Ｈ．スミスとかウォーターストーンズ、フォイルズ書店、
　ハッチャーズ等、有名書店はあるが取次は育たなかった。23,000社のディストリビュー
 　ションが賄っている。イギリスは英語圏の利を味方にして、世界ダントツの輸出国で
　ある。売上4779億円に対して、輸出額2616億円は、対売上54.7％の高率である。日本は
 　 1.1％と悲しい。

　アメリカはトランプ氏流自由奔放であるが、やはりアマゾンが強い。
　韓国は疑似日本型であったが、現在は日本より進んでいる。
　共産圏の中国の出版事情は、1990年以降、改革、開放政策で和らいできているが、まだ闇
 　の部分が多い。本書では触れなかったが北朝鮮に至っては、書店がない。だからこどもの
 　本、絵本、小説、実用書などは、あろうはずがない。人口258万人のピョンヤンに17店の
 　政府刊行物センターがあるだけである。

②特色の2は紀伊國屋書店の実績である。
　書店の不振の中、紀伊國屋書店の一人勝ちがある。10年黒字経営と聞いただけで驚く。本書
　では紀伊國屋書店一人勝ちの検証をした。紀伊國屋書店の国内店舗は69店舗、1306億円の
 　売上である。和書の業界シェアは5％である。専門書はその倍ある。好調の一因は外商と
 　図書館業務である。紀伊國屋書店のの海外戦略をみてみよう。海外店は10ケ国、42店舗、
 　売上300億　円である。海外店No1のドバイ店を筆者は訪れた。月商1億円、従業員90名
 　（日本人スタッフ7名）、20ケ国の言語対応は可という。店頭から一番奥の売り場、美術書
 　コーナーまで歩いて　5分位かかった。商圏は飛行機で3時間以内という。好調の因は、
 　店長以下スタッフの教育の行き届いている事だと思った。

③特色の3は政府の書店支援である。
　来店客数の減少、アマゾンによる売上減、キャッシュレス決済の増加で、3％の手数料が
 　粗利益を圧迫等々、書店環境は最悪状態である。その上、知識欲、情報欲の強い日本人
 　は、スマホは読むが、本は読まない民族に成り下がってしまった。全国書店の倒産、
 　廃業をみて、見かねた政府（通産省）は重い腰を上げた。政府の支援の観点は書店という
 　一業種ではなく、文化産業の振興という捉え方である。経産省は書店振興プロジェクト
 　チームを立ち上げた。業界三者と経産省で意見交換も数回持たれた。経産省は「書店
 　活性化のための課題」のパブリックコメントの内容も発表した。取引・流通慣行に関する
 　意見が多く、正味の変更などについての早急な見直しを求める切実な声が多かった。
 
 

 
書名：『出版流通が歩んだ道－－近代出版流通誕生150年の軌跡』
著者：能勢仁・八木壯一・樽見博
発行元：出版メディアパル
判型／ページ数：Ａ5判／208頁
価格：2,640円（税込）
ISBN：978-4-902251-45-6　
 
好評発売中！
https://www.murapal.com/sangyodoko/227-2025-02-06-07-19-53.html

蔦重版と古本屋（『蔦屋重三郎』）

鈴木俊幸

　大田南畝の手控『丙子掌記（へいじしょうき）』に、山東京伝の訃報に接した文化13年
（1816）9月7日、息定吉を柳原の床店古本屋に行かせて京伝洒落本三冊を得てこさせたと
いう記事が見える。そのうち二点は蔦重版である。この記事の後に、もともと所蔵していた
京伝洒落本八点を並べている。その内七点は蔦重版、残り一点は鶴屋喜右衛門初版であるが、
後に蔦重が求版したものである。南畝は、盛時の戯作類を多く所蔵していた。自分自身、
当時の戯作に手を染め、他の戯作者たちとの交遊が密であったこともあって、その頃を
懐かしむ気持ちは強かったであろう。しかし、それだけではなかった。当時得てそのまま
持ち続けていたものもあったろうが、本の蒐集は彼の趣味であり、性癖のしからしむる
ところでもあった。マニアである。余暇には自分自身で湯島天神下や柳原の床店古本屋を
冷やかしては古い草紙類を漁っていた。

　南畝の蒐集癖は、その時代の趣味とも合致するものであった。その趣味を牽引していった
人間の一人が南畝であったと言うべきかもしれない。『浮世絵類考』の原撰本『浮世絵考証』
は南畝が編んだものである。昔の草紙類を蒐集して、それに基づいての考証を展開していく
趣味が18世紀末から盛んになる。この南畝の編著もそれと一連のものである。

そして考証随筆を著した山東京伝・柳亭種彦・曲亭馬琴なども、その中心的存在であった。
その蒐集熱は比較的近時の草紙類、天明頃の黄表紙や洒落本にまで及んでくる。そして、その
時代の空気を象徴する名物、優品は蔦重版が他を圧倒して多かったのである。天明期戯作の
滑稽に憧れた式亭三馬も時代の潮流の中の一人である。彼の蔵書印のある戯作をよく見かけ
る。享和3年（1803）の黄表紙『稗史億説年代記（くさぞうしこじつけねんだいき）』など、
その趣味、その考証をもって作り上げた黄表紙と言ってよいだろう。

　こういった趣味の裾野は、幕末になるにしたがって、ますます広がっていく。原則その年々
の正月のみの新版として消耗品的に享受された黄表紙はもともと残りにくく、特に早期のもの
は幕末には入手が困難になっていた。蒐集家の増加はそれに拍車をかけ、蒐集家の熱は稀本に
なればなるほど高まる。ここに蒐集家向けの商売が成立する。「珍書屋」と呼ばれた古本屋が
登場してくる。安政元年（1854）序、四壁庵茂蔦の『わすれのこり』に「珍書持／四日市
達磨屋悟一待賈堂／豊島町からしや豊芥子／池之端仲町加藤家内土島氏　黄表紙好／下谷
上野町紺屋　黄表紙好／大師の千六本といふ黄表紙一冊を、金一分に買ひとりたりと」という
記事が見える。黄表紙はすでに「珍書」、それを専ら対象とした蒐集家の存在を確認できる。

達磨屋五一は、文化14年（1817）築地に生まれ、十二歳のころ西村宗七店に丁稚奉公に出、
さらに英文蔵・山田佐助店を勤めた後、嘉永3年（1850）、四日市に「珍書屋」の看板を
掲げる。好事家相手の店である。熱心な蒐集家がいて、蒐集家に磨かれ、蒐集家を満足させる
ような目利きの古本屋が現れた。彼ら蒐集家と古本屋の存在があって、黄表紙などの草紙類の
散逸はかろうじて食い止められ、今、われわれがこれらに接することができているのである。

　さて、下谷上野町紺屋が金1分で買ったという「大師の千六本」は、北尾政演画・芝全交
作の黄表紙『大悲千禄本（だいひのせんろくほん）』で、天明5年（1785）正月の蔦重版で
ある。今でも稀覯に属するが、江戸時代においても同様だったのである。この黄表紙は
蒐集家垂涎の的であり、幕末には覆刻版も作られた（達磨屋五一によると伝えられる）。
不出来な覆刻であるが、需要は大いにあったのである。

中央大学所蔵の黄表紙社楽斎万里作山東京伝画『嶋台眼正月（しまだいめのしょうがつ）』
（天明7年、蔦屋重三郎版）には「福田文庫」印があって、福田敬園の手になると思われる
識語に「芝全交作　当世大通仏買帳／同　御手料理御知而已 大悲千禄本　但当安政五午年秋
再板五拾部余すり立候分聞く尤もはし（以下難読）／京伝　嶋台眼正月／右安政五午年九月
廿五日湯嶋天神様切通し床見世ニ而求之畢ぬ代十百ノ拾文」とある。「福田文庫」印を備える
黄表紙はよく目にする。彼も熱心な蒐集家であった。この三冊、湯島天神切通の床店古本屋で
得ているが、その中に覆刻版『大悲千禄本』もあって、それが安政5年（1858）製のもので
あるという情報が備わる。それはともかく、福田敬園が古本屋で入手し、大切に収蔵していた
から、それがそのまままた古本屋の手に渡り、めでたく中央大学の蔵書となったのであった。

　さて、昨年、『蔦屋重三郎』（平凡社新書）を上梓した。ひたすらわかりやすさを心懸けて
作ったつもりであるが、いかがであろう。蔦重版の和本に吹いているらしい景気の風がこの
小冊にも及ぶであろうか。

 
 
鈴木俊幸
1956年、北海道生まれ。中央大学文学部教授。専攻は近世文学、書籍文化史。中央大学文学部国文学専攻卒業。同大学大学院博士課程後期単位取得満期退学。著書に、『江戸の読書熱－自学する読者と書籍流通－』、『絵草紙屋 江戸の浮世絵ショップ』（以上,平凡社選書）、『江戸の本づくし―黄表紙で読む江戸の出版事情』（平凡社新書）、『近世読者とそのゆくえ―読書と書籍流通の近世・近代』（平凡社）など。
 
 

 
書名：『蔦屋重三郎』
著者：鈴木俊幸
発行元：平凡社
判型／ページ数：新書／208頁
価格：1,100円（税込）
ISBN：9784582860672
Cコード：0223
 
好評発売中！
https://www.heibonsha.co.jp/book/b651740.html