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Nostalgic tin toys : the collection of the Tin Toy Museum 第3巻 (汽車/船/飛行機)
青吹く風 : 万葉集論攷 <研究叢書 万葉集 142>
1954-1955年版 日本の自動車アルバム
『話の話』の話 アニメーターの旅 ユーリー・ノルシュテイン
インテリア Japan Interior Design 1976年10月増刊号 <ニューフォーム・ファニチュア'76>
インテリア Japan Interior Design No.251 1980年2月 <特集 : 家具>
インテリア Japan Interior Design No.132 1970年3月 <集合住宅のための設備ユニット>
インテリア Japan Interior Design No.285 1982年12月 <特集 : 児童の環境と遊具>
美術フォーラム21 第9号 特集・●旅・留学なぜ、なにを学ぶのか
天外魔艦 <C novels>
週刊朝日 1972年12月29日
インテリア Japan Interior Design 1971年5月増刊号 <ニューフォーム・ファニチュア>
インテリア Japan Interior Design No.216 1977年3月 <ヨン・ウッツオンのバグベアー教会>
インテリア Japan Interior Design No.247 1979年10月 <特集 : スカンジナビア・ファニチュア・フェア1979>
インテリア Japan Interior Design No.266 1981年5月 <特集 : 山口勝弘のアート・ワーク30年>
学校を基地に<お父さんの>まちづくり : 元気コミュニティ!秋津
現代日本美術全集第二期 現代日本の美術 (超ワイド版) 14 速水御舟
故郷の花 : 詩集
インテリア Japan Interior Design No.189 1974年12月 <特集 : フィンランドのリビングデザイン 日常生活に定着するプロダクト・デザイン>
インテリア Japan Interior Design No.188 1974年11月 <特集 : ストリート・ファニチュア 屋外生活における人間行動のための装置>
インテリア Japan Interior Design No.167 1973年2月 <ケネス・グランジのインダストリアル・デザイン>
インテリア Japan Interior Design No.231 1978年6月 <特集 : 児童の環境と遊具>
インテリア Japan Interior Design No.204 1976年3月 <三宅一生と12人の黒い女たち>
インテリア Japan Interior Design No.176 1973年11月 <特集 : デンマークにおけるデザイナーの社会的役割>
カタログで知る国産三輪自動車の記録。 : 一九三〇~一九七四
ある小さなスズメの記録 : 人を慰め、愛し、叱った、誇り高きクラレンスの生涯
懐旧のオート三輪車史
文学案内社・松原宏遠(秋月俊一郎)旧蔵 名刺貼込帖
インテリア Japan Interior Design No.311 1985年2月 <特集 : エムアンドエムデザイン事務所の橋梁デザイン>
インテリア Japan Interior Design No.126 1969年9月 <特集 : イギリスのインテリア・デザイン>
月刊別冊少女コミック 昭和57年1月号 表紙画・前田恵津子
空間の神はディテールに宿る
スターリン主義の解剖
インテリア Japan Interior Design 1975年11月増刊号 <オフィス・ランドスケープ オープン・オフィスのプランニングと方法>
トリエンナーレ イタリア展 1965 <展覧会図録>
キットの世界 電波科学1974年11月臨時増刊 通巻504号 (504)
ロック・ジェネレーションのためのミュージック・ライフ MUSIC LIFE 1976年10月号
尊王正議 第9版
ふるさと
日本産業發達史の研究
『話の話』の話 : アニメーターの旅ユーリー・ノルシュテイン
春愁抄 : 抒情小曲と随筆 <詩と随筆叢書 ; 2>
ヴァレリオ・アダミ 帝国 Das ReichHelmut Heissenbuttel Valerio Adami画1974年/Maeght 仏語版 限450 アダミ・オリジナル・シルクスクリーン10図 巻頭にサイン カバー 二重函 アダミはボローニャ生まれ。1945年、10歳のとき、フェリーチェ・カレーナの指導のもと絵画を学び始めた。1951年にブレラ美術アカデミーに入学し、1954年までアキッレ・フーニのスタジオで素描家として学んだ。1955年にパリに行き、ロベルト・マッタやウィフレド・ラムと出会い、影響を受けた。1959年、ミラノで初の個展を開催。初期のアダミの作品は表現主義的だったが、1964年にカッセルで2度目の個展を開催するまでに、フランスのクロワゾニスムを彷彿とさせる、黒い線で縁取られた平坦な色彩の領域を特徴とする絵画スタイルを確立した。しかしゴーギャンとは異なり、アダミの主題は高度に様式化されており、テレスコーピング・ルームズ(1965年)に見られるように断片的に表現されることが多かった。1970 年代、アダミは芸術に政治を取り上げ始め、近代ヨーロッパの歴史、文学、哲学、神話などの主題を取り入れました。1971 年、アダミは弟のジョンカルロと映画「砂漠のバカンス」を制作しました。1974 年には、ヘルムート ハイセンビュッテルの詩「時折の詩第 27 号。帝国に関する 10 の教訓」に 10 枚のオリジナル リトグラフを添えてイラストを描きました (ギャラリー マーグ)。1975 年、哲学者ジャック デリダは「+R: 取引の中へ」という長いエッセイをアダミの作品に捧げ、アダミの絵の展覧会を口実に「物語、技術的複製、イデオロギー、音素、伝記、政治」に言及しながら「絵画における文字と固有名詞」の機能について論じました。1985年から1998年にかけて、アダミの回顧展が4回開催されました。パリ、センター・フリオ・ゴンザレス・デ・ヴァランス(スペイン)、テルアビブ、ブエノスアイレスで開催されました。2010年には、ボカラトン美術館でアダミの絵画とデッサンを特別に展示しました。
モーターファン オートスポーツ AUTO SPORT 昭和40年 1965年秋 通巻第6号(No.6)
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