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週末はパエリャ名人
世界 2010年12月号 no.811
〈民主政治〉の自由と秩序 : マレーシア政治体制論の再構築
フィンランドの森ユバスキュラ半年滞在記 : 泥炭土壌と腐植化過程の安定同位体解析
ジェンダーと教育 : 横断研究の試み
現代日本写真アーカイブ
小惑星探査機はやぶさの大冒険 : 星のかけらを拾って地球に戻るまで、60億キロを、7年間かけて旅をした惑星探査機の運命。
放送批評の50年 : NPO法人放送批評懇談会50周年記念出版
水中文化遺産を理解する 2009年度「海の文化遺産総合調査プロジェクト」調査報告会 第3回シンポジウム「水中文化遺産と考古学」
糖尿病診療のABC : レジデント必携 : 初期対応と血糖コントロールのポイントを場面別にスッキリ理解する <Bunkodo Essential & Advanced Mook>
ドイツ税理士による決算書の作成証明業務 第2版
サッカー最強の戦略・戦術論 : 勝ち続ける組織はどこが違うのか?
日本を救う陰陽師(おんみょうじ)パワー :公開霊言安倍晴明・賀茂光栄<OR books>
季刊銀花 第30号 1977年夏 <特集①ガラス絵 ; 特集②懐かしの東京の木地玩具>
季刊 銀花 第71号 特集/藤田喬平の世界/四万十川のいのち
季刊 銀花 第69号 特集/北の鳥たち=庄内平野冬越えの日々/鄙の餅都の餅
季刊銀花 第22号 1975年夏 <特集①阿波木偶 ; 特集②みちのくの木地玩具>
季刊銀花 第39号 1979年秋 <特集①箸の美 ; 特集②沖縄の新しい風>
民事判例 1(2010年前期)
民事判例 2(2010年後期)
季刊銀花 第123号 2000年秋 <特集①白洲正子のきもの草紙 織司・田島隆夫が残したもの ; 特集②伝統野菜-風土のご馳走>
ネクスト・マーケット : 「貧困層」を「顧客」に変える次世代ビジネス戦略 <ウォートン経営戦略シリーズ> 増補改訂版.
季刊銀花 第14号 1973年夏 <特集①漆=その用と美 ; 特集②裂れのいのち>
季刊銀花 第21号 1975年春 <特集①おもちゃ絵 ; 特集②塚本邦雄>
季刊銀花 第49号 1982年春 <特集①豊の国の鏝絵 ; 特集②画家・武井武雄の余技作品>
季刊銀花 第29号 1977年春 <特集①小絵馬-日本人の祈りの絵 ; 特集②紅花染>
季刊銀花 第1号 1970年春 <特集①染色日本の民話 ; 特集②現代の良寛=帰庵さんの人と芸術 (創刊号)>
季刊銀花 第12号 1972年冬 <特集①工匠黒田辰秋の仕事 ; 特集②幻想の版画家>
季刊銀花 第2号 1970年夏 <特集①郷愁=日本の絣 ; 特集②美しい本=私家版 ; 特集③民芸の花 古伊万里>
季刊銀花 第24号 1975年冬 <特集①佐藤勝彦現代仏道人生 ; 特集②しきたりの中の美=加賀の花嫁のれん、加賀袱紗、押し絵のし しきたりの中にひそむ女の情念=雪降る町に>
現代中国の流行語 : 激変する中国の今を読む
季刊銀花 第25号 1976年春 <特集①日本のうつわ ; 特集②江戸の本>
中共重要歴史文献資料匯編 第三十輯 稀見統計資料専輯 全1510巻(第664分冊~第679分冊)
起業のファイナンス : ベンチャーにとって一番大切なこと 第6刷
南京方言民俗図典(中国方言民俗図典系列.第1輯)
掲陽方言民俗図典(中国方言民俗図典系列.第1輯)
交雑する人類 : 古代DNAが解き明かす新サピエンス史
季刊銀花 第150号 2007年夏 <特別企画 : 手の国にっぽん>
叛逆 : マルチチュードの民主主義宣言 <NHKブックス 1203>
莫失莫忘(石黒一雄作品)
季刊銀花 第143号 2005年秋 <特集①「奈良・大和國原」天平と現代を結ぶ技と心 ; 特集②歌手・友川カズキの魂の繪「ユメなら、ある」>
世界恐慌 : 経済を破綻させた4人の中央銀行総裁 上下2冊揃 <筑摩選書 0073>
繁栄 : 明日を切り拓くための人類10万年史 <ハヤカワ文庫 NF 388>
ナショナリズムとデモクラシー <現代世界-その思想と歴史 2>
眼と精神
季刊銀花 第145号 2006年春 <特別企画 京都・千年都市の美と形>
アジアのポピュラー音楽 : グローバルとローカルの相克 <〈双書〉音楽文化の現在 4>
企業倫理を歩む道 : その理論と実践 (初版)
ノーモア・ミナマタ (新版)
Avedon: Photographs,1947-1977 AVEDON PHOTOGRAPHS 1947-1977著者 Richard Avedon 出版社 Thames & Hudson 刊行年 1978ハードカバー プラカバー付 リチャード・アヴェドン(Richard Avedon、1923年5月15日 - 2004年10月1日)は、アメリカ合衆国の写真家。 ファッション写真およびアート写真の分野で大きな成功を収めた。 1949年『シアター・アーツ』(Theater Arts )誌の編集者兼フォトグラファーとなり、舞台芸術を対象としたジャーナリズムの分野に活動の場を広げていった。すでにファッション写真家としてはライバル誌『ヴォーグ』で大活躍していたアーヴィング・ペンと並ぶ若手のトップの座を手に入れており、1950年代前半にはドヴィマ(Dovima )、スージー・パーカー(Suzy Parker )、グロリア・ファンデルビルト(Gloria Vanderbilt )、オードリー・ヘプバーンらをモデルとして多くの名作を撮っている。1954年にディオールが「Hライン」を発表した際には、ディオールはこのデザインの着想をアヴェドン撮影によるマレラ・アネッリ(Marella Agnell :フィアット会長ジャンニ・アネッリの妻)のポートレートから得たと発言した。なお1953年12月に撮影されたアネッリのポートレートを1981年に50枚限定でプリントしたもののエディションナンバー44が2010年のクリスティーズのオークションで4万9000ユーロで落札されている。当時金髪のモデルはあまり好まれなかったが、この頃から金髪のモデルを使ったファッション写真の撮影に本格的に取り組んでおり、サニー・ハーネット(Sunny Harnett )を起用してフランス各地で撮影を行なった。1954年にはかつてブラッサイやケルテースらが撮ったような「パリの夜景」を舞台にしたファッション写真に挑戦し、ハーネットをモデルにパリの通りを封鎖してフラッドランプの大がかりな照明を用いた作品を撮影している。
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